趙孟頫楷書代表作《膽巴碑》長卷

趙孟頫楷書《膽巴碑》拓本局部

趙孟頫向來以書畫擅名，篆籀、分隸、真、行、草諸體，無不冠絕一時(shí)。他書學(xué)魏晉，深得“二王”筆法，兼法李北海，具李北海沉著莊重之氣。其書風(fēng)典雅醇和、秀逸清麗，人稱“趙體”。

趙孟頫一生為后世留下了大量的書跡，在眾多傳世作品中，晚年作品最能代表趙氏書風(fēng)，其中楷、行為最，楷書中又以《膽巴碑》為最精彩，他63歲時(shí)所書《膽巴碑》被稱為“古勁絕倫，品屬第一”。

《膽巴碑》原大高清宣紙復(fù)制，尺寸：439.93*29.72cm

《膽巴碑》全名為《大元敕賜龍興寺大覺普慈廣照無上帝師之碑》，該帖通篇一氣呵成，點(diǎn)畫精純，無一筆有懈怠之氣。通篇基本為楷法，偶間行書寫法，且上下血脈相連，自然流便，全是“二王”正脈。

《膽巴碑》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實(shí)拍

其字形開張舒展，點(diǎn)畫精到沉著、神完氣足、蕭散率真。從整篇來看，基本還是承繼了“二王”正統(tǒng)的筆法，而在用筆上明顯又多了沉著痛快之意。其結(jié)體多取法李北海書莊重沉實(shí)之意態(tài)，醇和典雅，是一種純粹的自由狀態(tài)。

其開篇部分基本是純正的大楷，到篇末，則間雜少量行草，這一方面顯示了整個(gè)創(chuàng)作從規(guī)矩到自由的時(shí)間流程，同時(shí)也起到了調(diào)節(jié)楷書易流于板結(jié)平淡的弊端。

清人楊峴在評此帖時(shí)說：“用筆猶饒風(fēng)致而神力老健，如挽強(qiáng)者矯矯然，令人見之氣增一倍。”

《膽巴碑》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實(shí)拍

《膽巴碑》書法字體秀美，法度謹(jǐn)嚴(yán)，神采煥發(fā)。細(xì)觀其用筆，可謂意在筆先，筆到法隨，起筆收鋒，轉(zhuǎn)折頓挫，皆具筋骨——形于其外，溫馴典雅；細(xì)究其內(nèi)，鐵畫銀鉤。趙孟頫特別重視用筆，“一畫之間，變起伏于峰杪，一點(diǎn)之內(nèi)，殊衄挫于毫芒”。

其用筆雖無大起大落，但頗具變化，以平和之態(tài)予以微妙表現(xiàn)，可謂平中見奇。

《膽巴碑》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實(shí)拍

其結(jié)體取法李北海，楷書中帶有行書體態(tài)，字形扁方，撇捺開張，結(jié)構(gòu)均勻，疏密合度，行筆提按幅度不大，平順流暢，豐潤婉通，于規(guī)整莊重中見瀟灑超逸，自非早年書法所能比，達(dá)到了“精奧神化”之境界，給人以賞心悅目的藝術(shù)享受。

此外，《膽巴碑》的用墨基本是均勻的濃淡相宜的墨法。

也許是因?yàn)榭瘫枰?，且為正楷書體，所以不宜顯現(xiàn)濃淡枯潤、肥瘦老嫩之墨色變化。

《膽巴碑》原大高清宣紙復(fù)制細(xì)節(jié)實(shí)拍

在臨習(xí)《膽巴碑》時(shí)要注意用筆和解體，臨帖時(shí)候要解好字的結(jié)構(gòu)，要臨的像。膽巴碑大多數(shù)是楷書但有行書的味道在其中，所以臨的時(shí)候不要拘，用筆上要活，解體上要清。

還有一個(gè)是我們大家經(jīng)常忽略的事情，就是章法問題，寫的時(shí)候一定要章法舒展，絕對不要寫的特別密。

臨帖到一定熟練程度時(shí)，一定要臨原大高清的，不能是人家是小楷，你臨成了中楷，字形的懸殊決定筆法的運(yùn)用。寫小字和寫大字的筆法是不同的，大字、小字有不同的書寫方法，不是簡單的放大縮小關(guān)系。

啟功臨寫蘭亭序：照原帖而寫，不放大也不縮小。蘭亭序的正質(zhì)品相在于原樣大小。

啟功之所以是書法大師，除了書法自有一格，獨(dú)樹一幟的造詣之外，也體現(xiàn)在他臨寫蘭亭序的端正態(tài)度和樸實(shí)的方法上。啟功修書法，臨寫蘭亭序，品質(zhì)正宗，在于能照臨原帖大小，不向大處寫，也不向小處寫，尊重原態(tài)，所以質(zhì)成真品。

所以，臨摹字帖還是照著原帖是最佳。臨原帖還有一個(gè)好處就是能夠掌握整篇字帖的章法，感受作者揮筆的精神氣韻。

 趙孟頫楷書代表作《膽巴碑》