作為中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人，徐悲鴻以畫馬聞名于世，奔馬成為徐悲鴻的人格象征他的畫是唐和漢之后的畫作。在馬的姿勢(shì)下，徐悲鴻的馬匹有多種馬匹，如立馬、跑馬、天馬、飲馬、奔馬、群馬，岸邊馬、樹(shù)下馬、崖上馬、草上馬、河邊馬、回頭馬、飲頸交鳴的馬……等。徐悲鴻有許多著名的畫作，其中《哀鳴思戰(zhàn)斗》是其非常著名的畫作。

　　徐悲鴻的馬有幾個(gè)突出的特點(diǎn)。首先是強(qiáng)調(diào)骨骼，和肉體，沒(méi)骨畫法絕對(duì)不是徐悲鴻的原始痕跡。當(dāng)徐悲鴻在法國(guó)學(xué)習(xí)時(shí)，他經(jīng)常去馬場(chǎng)畫草圖，他對(duì)馬的解剖結(jié)構(gòu)非常深。在他給劉伯虎的早期信中，他寫道：“最好學(xué)會(huì)畫老師。因此，馬必須是老師。我喜歡畫馬，畫他們已經(jīng)用了很長(zhǎng)時(shí)間了，超過(guò)一千個(gè)草圖。“徐悲鴻畫的馬可以看到馬的軀干和頭部有明顯的骨骼結(jié)構(gòu)，馬腿的關(guān)節(jié)細(xì)節(jié)清晰可見(jiàn)。唐漢安和北宋李公林是著名畫馬的名家，但在描繪馬方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與徐悲鴻相提并論。立刻將解剖學(xué)應(yīng)用于繪畫是徐悲鴻的一個(gè)重要?jiǎng)?chuàng)作。

　　其次，徐悲鴻畫馬追求用光、暗影和體積的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)焦點(diǎn)視角和突出處理。為了表達(dá)馬的肌肉，徐悲鴻將西方繪畫的光繪方法應(yīng)用于繪畫。馬的臀部和背部往往有大面積的白色。馬的肌肉肌肉通過(guò)光和暗影表達(dá)、還有高光。通過(guò)這種方式，馬的繪畫不再是平面的，而是立體的。徐悲鴻畫馬注意透視，從左到右多個(gè)角度描摹。徐悲鴻從各個(gè)角度畫馬，經(jīng)常背馬，馬頭向內(nèi)，馬背在后面，后視圖。這一點(diǎn)，需要畫一個(gè)透視效果，他的“ 哀鳴思戰(zhàn)斗 ”正是這樣一個(gè)構(gòu)圖。他畫的那匹奔馬覺(jué)得他不得不從繪畫中沖到畫面的外面。這種繪畫在歷史上甚至更為罕見(jiàn)。

　　第三，在徐悲鴻之前，中國(guó)畫史是以唐代的漢干，北宋的李公林，元代的趙孟頫等一絲不茍的繪畫為基礎(chǔ)，主要以繪畫為主線的白描。徐悲鴻寫意畫馬對(duì)書法的要求極高。如果沒(méi)有深厚的書法技巧和章法，就無(wú)法控制筆墨。這正是徐悲鴻寫意的最難以預(yù)測(cè)的部分，也是最困難的地方。徐悲鴻不僅是一位杰出的畫家，也是一位書法家。他青年時(shí)期的老師，是各個(gè)年齡段的大師，尤其是魏蓓和李澍。這兩種書在他后來(lái)的馬匹寫意中起了很大的作用。他的筆式氣氛絕不輕浮。他畫馬的輪廓與線條是肯定的，畫著馬的脖子和馬尾。流暢，聰明，爽朗，一氣呵成，這一切都得益于書法的深厚功底。

　　第四，在處理一些較小的身體部位的馬，徐悲鴻也有一個(gè)非常精致的描述。如馬，似乎兩個(gè)墨點(diǎn)都是簡(jiǎn)單隨意的，但實(shí)際上它們都是定向的，而且背面有陰陽(yáng)，而不僅僅是隨意。一些假貨可以從馬的畫作中看作是假的，因?yàn)楦究床坏今R的方向。此外，徐悲鴻還對(duì)馬口的繪畫方法有著豐富的變化。一些閉嘴，一些嘴巴和牙齒，可以清楚地看到馬的牙齒，“哀嚎和戰(zhàn)斗”是一個(gè)露齒的工作。此外，徐悲鴻的眼睛和鼻孔也相當(dāng)準(zhǔn)確，正如他的“新七法”云：“這個(gè)位置是正確的，比例是正確的。”在馬蹄鐵上，有一支圓形筆，還有一支方形筆。方形筆用于表達(dá)其力量，圓形筆通常具有詳細(xì)描述。

　　因此，徐悲鴻以畫馬聞名世界，徐悲鴻畫馬最出名。徐悲鴻主張改良中國(guó)畫，嘗道：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，末足者增之，西方繪畫可采入者融之”。此幅《奔馬圖》描繪一匹駿馬蹄踏秋草急馳飛奔的情景，筆簡(jiǎn)意賅，形神兼?zhèn)洌瑒C凜然有陽(yáng)剛之氣。曠野中，一匹健碩的駿馬，以飽滿的激情自由地馳騁著，狂奔的四蹄蹚跶有聲，尾巴鬃毛狂放飄灑。徐悲鴻畫的馬那桀驁不凡的神情，驃悍強(qiáng)勁的野性，自由奔放的力度，鬃毛飛揚(yáng)的飄逸，仿佛山野中傲悍的豪俠，超絕塵寰的英靈。