“渡海三家”指：愛新覺羅溥儒(溥心畬)、張大千、黃君璧。此三家都是在1949年渡海到臺(tái)灣省，他們的國畫藝術(shù)創(chuàng)作生涯跨越海峽兩岸，均有很高的造詣，是中國近代美術(shù)史上一流的大家，所以被稱為“渡海三家”。

“渡海三家”中溥儒和張大千成名很早，渡海前就享有盛名，有“南張北溥”的稱譽(yù)。另外，張大千和齊白石又稱為“南張北齊”。黃君璧渡海前也已是著名畫家。溥和張，張和黃早在抗戰(zhàn)時(shí)期就是藝友。渡海后，三家在藝術(shù)創(chuàng)作和臺(tái)灣國畫藝術(shù)的傳播和推廣上，貢獻(xiàn)巨大，對(duì)臺(tái)灣畫壇影響深遠(yuǎn)。

“渡海三家”里最有“背景”、影響力最大、最有故事可說的就是溥儒老先生了。溥心畬自幼飽學(xué)，稍長(zhǎng)專心研究文學(xué)藝術(shù)，1911年入貴胄政治學(xué)堂，畢業(yè)后再入青島德國威廉帝國研究院，又留學(xué)柏林大學(xué)，學(xué)習(xí)天文和生物，獲得博士學(xué)位，他也精通經(jīng)史和書畫，回國后先住清河二旗村，后隱居戒臺(tái)寺十年，從此專事繪畫，以賣書畫自食其力。解放前夕出海舟山，遠(yuǎn)居臺(tái)灣， 1963 年病故。

溥儒，字心畬，號(hào)西山逸士，齋號(hào)寒玉堂，出生于北京。清宗室，恭親王嫡孫，曾留學(xué)德國。篤嗜詩文、書畫，皆有成就。

其花鳥作品亦清逸雅靜，較之山水畫，筆法偏于柔秀。還長(zhǎng)于草書，風(fēng)格秀逸，得剛健婀娜之致。與張大千并稱“南張北溥”，他晚年在臺(tái)灣對(duì)弟子說，如果有人稱他為畫家，不如稱他為書家，如果稱他為書家，不如稱他為詩人，這恐怕不是自負(fù)，而是畫家更看重自己的詩心，同時(shí)也更說明藝術(shù)自來是詩、書、畫、印密不可分的。

溥儒(1896-1963) 花間芳意深 鏡芯 紙本設(shè)色 20×56 cm.

溥儒(1896-1963) 寒山枯木圖 鏡芯 紙本水墨 辛卯(1951)年作 58.5×28.5 cm.

溥儒(1896-1963) 仿宋人山水牧牛四幀 24.5×15.5 cm.×4

溥儒(1896-1963) 古木駿馬圖 64×30.5 cm.

溥儒(1896-1963) 幽篁圖·行書七言聯(lián) 立軸 紙本水墨 對(duì)聯(lián)：91×16 cm.×2 中堂：80×28 cm.

溥儒(1896-1963) 為震五作“青山樓閣圖” 鏡芯 絹本設(shè)色 52×19 cm.

溥儒(1896-1963) 秋江泛舟 立軸 紙本設(shè)色 57×29 cm.

在“渡海三家”中，對(duì)臺(tái)灣國畫藝壇影響最大的，首推黃君璧，1949 年黃君璧渡海來臺(tái)后，即擔(dān)任師范大學(xué)美術(shù)系的教授兼主任，主持師大美術(shù)系長(zhǎng)達(dá)二十年，倡導(dǎo)國畫寫生教學(xué)，其個(gè)人創(chuàng)作理念與風(fēng)格，深刻影響臺(tái)灣水墨發(fā)展，還曾是宋美齡夫人的繪畫老師，是第一位封上“國師”稱號(hào)的畫家。

黃君璧(1898-1991)

黃君璧，初名韞之，號(hào)君翁，晚號(hào)米壽老人，室名白云堂，廣東南海人。1927年任廣州市立美術(shù)學(xué)校教授兼教務(wù)主任，1937年任中央大學(xué)藝術(shù)系教授，后任臺(tái)灣師范大學(xué)藝術(shù)系主任。曾任臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)研究所教授、臺(tái)灣教育部美術(shù)教育委員會(huì)委員等職。擅山水設(shè)色，渲染極得浮巒之趣。

黃君璧(1898-1991) 飛瀑圖 己未(1979年)作 60.5×121 cm.

黃君璧(1898-1991) 云巖觀瀑 壬寅(1962年)作 120×58 cm.

黃君璧山水畫作品

黃君璧山水畫作品

在渡海三家中，若論復(fù)古畫風(fēng)最徹底、畫風(fēng)面貌最豐富的，首推張大千，他早期拜晚清名士曾熙、李瑞清二人為師學(xué)習(xí)書法，以文人水墨畫風(fēng)入手，風(fēng)格清新俊秀，1936 年，張大千受聘為南京中央大學(xué)美術(shù)系教授，這段時(shí)間，他特別愛畫花卉、人物，尤其愛畫荷花。那時(shí)，他的名聲就狠響了，和齊白石并稱為「南張北齊」。

張大千，別號(hào)大千居士，四川省內(nèi)江市人。國畫家。二十世紀(jì)中國畫壇最具傳奇色彩的人物。繪畫、書法、篆刻、詩詞無所不通。早期研習(xí)古人書畫，后旅居海外，在山水畫方面卓有成就。

張大千一生無問西東，四處游藝，但是無論身歸何處，即使最終背井離鄉(xiāng)，沒有落葉歸根的圓滿，但他筆下永遠(yuǎn)是祖國的山山水水，和那些溫柔了歲月的漂亮美人等，畫風(fēng)工寫結(jié)合，晚期重彩、水墨融為一體，開創(chuàng)了潑墨潑彩的新風(fēng)格。上世紀(jì)30年代曾兩度執(zhí)教于南京大學(xué)(時(shí)稱中央大學(xué))，擔(dān)任藝術(shù)系教授。他在亞、歐、美舉辦了大量畫展，蜚聲國際，被譽(yù)為“當(dāng)今最負(fù)盛名之國畫大師”，仿古畫作可以亂真，“騙”過不少鑒別大師。徐悲鴻說過：“張大千，五百年來第一人。”

張大千(1899-1983) 仿八大山人枯樹寒雀圖 34.5×45 cm

張大千(1899-1983) 紅葉小鳥 丁巳(1977年)作 16×30.5 cm.

張大千(1899-1983) 赤壁夜游 111×33.5 cm

張大千(1899-1983) 紅衣達(dá)摩 144×39 cm.

張大千(1899-1983) 執(zhí)杖高士圖 乙卯(1975年)作 110×40 cm