眾所周知極富時代色彩與政治意義的《江山如此多嬌》是著名山水畫家傅抱石、關山月為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。題目出自毛澤東詞《沁園春·雪》，整幅畫都是從江山如此多嬌之「嬌」子上下功夫，描繪了祖國的壯美河山。抒發畫家對祖國河山的熱愛及贊美之情。下面從庋藏多年藏品中甄選誠獻傅抱石關山月合繪丈二巨制《江山如此多嬌》，以饗藏家。非專業拍照，圖片未經任何藝術處理。

△傅抱石關山月合繪《江山如此多嬌》

△傅抱石關山月《江山如此多嬌》局部-1

△傅抱石關山月《江山如此多嬌》局部-2

△傅抱石關山月《江山如此多嬌》局部-3

△傅抱石關山月《江山如此多嬌》局部-4

【題識】一九五九年九月傅抱石關山月敬畫。

【鈐印】關山月印（朱）、傅抱石（白）

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。——毛澤東《沁園春·雪》

『毛澤東詩意畫』在中國近代美術史上具有非常重要的學術地位。1950年以來，傅抱石便開始研究毛澤東詩詞，逐步突破傳統題材束縛，探索新技法與新題材的結合，將毛澤東詩詞中激動人心的篇章移到自己的畫作中，成為開啟『毛澤東詩意山水』的第一人。而他和關山月歷時四個月所創作的《江山如此多嬌》更成為新中國藝術史上的典范之作。

新中國成立初期，為展現新中國成立十周年的建設成就，黨中央決定興建首都十大建筑，人民大會堂便是其中之一。人民大會堂于1958年10月動工，僅僅用時10個月，于1959年9月建成。建成之后，需要一批藝術品來對內部進行裝點。正是在這種語境下，1959年4月底，傅抱石與關山月接受了創作巨幅國畫《江山如此多嬌》的重大任務。畫作完成之后，懸掛在人民大會堂北大廳。

《江山如此多嬌》的命題畫首先要求能體現出毛主席《沁園春·雪》中“江山如此多嬌”的詩意。關山月和傅抱石認真研究后，按周恩來總理的意見“整個畫面要表現出我們偉大祖國的風貌：近景是江南青綠山川、蒼松翠石；遠景是白雪皚皚的北國風光…”畫出了小稿，并呈交給周總理觀看。周總理看了畫稿后建議，畫面還要畫上紅太陽，既體現“東方紅，太陽升”之意，同時“也是象征毛主席、共產黨的領導”。

《江山如此多嬌》作品高5.5米、寬9米。在創作過程中，得到了黨和國家領導人如周恩來、郭沫若、吳晗等的支持，9月27日毛澤東還為他的詩意畫題上了“江山如此多嬌”幾個大字。《江山如此多嬌》這幅作品，由于具有開啟了一種新型山水畫的功勞，并且表達了毛澤東所提倡的革命現實主義和革命浪漫主義相結合的藝術創作方法，對新中國成立以來的山水畫有著重大影響。

一輪紅日照耀著長城、黃河，沐浴著江南的沃土、喜馬拉雅山的積雪，祖國的四季山水“紅裝素裹，分外妖嬈”。這正是新中國向往的“江山如此多嬌”的時代新氣象。至今觀看此畫，仍產生了極大的魅力，使人們對于江山草木，乃至空氣陽光，都不免要帶上一種深深的愛戀之情與自豪之感，去頻頻加以注視、加以贊賞，而油然生發出一種愛祖國、愛美、愛自然的崇高情感。

結合時代語境從圖像學的角度分析，《江山如此多嬌》極具明顯的、強烈的象征意義：

其一、畫家在定稿近景安排巍峨的群峰、綴以蒼勁的青松，以表現新中國的穩定與安寧、生機和希望，展示出國家和民族的宏大氣概；

其二、畫面的右上方的紅日、既紅又圓、在銀裝素裹的背景中顯得格外醒田。對“紅日”的渴盼，是當時中國社會的共同期盼；

其三、四季山水出觀在同一畫面，體現了生命生生不息的輪回，同時也表明新中國強大的包容力。

無疑，《江山如此多嬌》成功地以傳統中國畫的形式，通過對中華大地寬廣遼闊的地域形象的描繪表達了新中國作為一個泱泱大國的現代風貌，也被譽為1958年以后實踐毛澤東“革命現實主義和革命浪漫主義相結合”的最為知名的中國畫作品。這表明，山水畫在新時代走出了以往孤芳自賞、閑適自娛的傳統定勢、也能煥發出生命力，凸顯出積極入世、雅俗共賞的審美品質。

傅抱石、關山月二位畫家所創作的巨制《江山如此多嬌》通過對毛澤東詩詞的圖解進而對祖國山河的描繪，表現出新中國勃勃生機的時代氣息，在為中國山水畫的發展開辟新的途徑的同時更為傳統筆墨語言的繼承與發展做出了杰出的貢獻！正是這樣一種即表現時代氣息又連續傳統的完美結合，使其不僅成為那個時期影響巨大的標志性作品，同時也成為中國畫發展道路上的一座里程碑及國之瑰寶！

早在1990年，這幅巨畫出現了自然損壞。為了使這幅巨作受到應有的保護，全國人大常委會副委員長彭沖的建議下，在董壽平等老先生的指點下，由勾描臨摹高手孫樹梅、米景揚領銜臨摹復制了一幅。原作作為歷史文物交歷史博物館永久保存。今懸掛在人民大會堂的《江山如此多嬌》早已是臨摹復制的作品。

本幅《江山如此多嬌》亦寫于1959年9月，如此重要畫作及題材兩位大家為求藝術之完滿精妙一寫再寫、反復經營，不斷錘煉不足為怪，但如此丈二橫幅巨制為目前首現且合作不露痕跡，渾然天成，堪比原作。其學術價值、藝術價值無法估量，識者當寶之！