李可染（1907—1989），曾任國(guó)家畫(huà)院第一任院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中央美術(shù)學(xué)院教授。李可染擅畫(huà)山水、人物、牛，他勇于創(chuàng)新，成為現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇上備受推崇的大家，在現(xiàn)代畫(huà)史上占有重要地位。同時(shí)，他也工書(shū)法，尤其近年來(lái)書(shū)法受到人們追捧。下面為名人字畫(huà)網(wǎng)收藏的李可染書(shū)法作品。共2幅。皆為1987年作品。榮寶齋手工裝裱。手機(jī)簡(jiǎn)單拍照，圖片未經(jīng)任何藝術(shù)處理。

本站藏品

1、藏品《淡泊明志》4尺

▲ 李可染書(shū)法作品《淡泊明志》

若只看單字，我們發(fā)現(xiàn)他的字體結(jié)構(gòu)兼?zhèn)鋬?nèi)聚與外張兩種特質(zhì)，這種特質(zhì)使他的字既莊重又有一股磅礴的氣息。字體偏旁，橫、挑、策、啄、劈、刺、挑等筆勢(shì)常奇斜跌宕，又不失磊落浩然。而豎筆則扎實(shí)穩(wěn)重，便如屋之根骨，支撐起整座華廈的分量。每個(gè)字的結(jié)體都與整篇章法形成呼應(yīng)，或重或輕，或仰或偃，均衡非常。

2、藏品《頤養(yǎng)之福 可得永年》4尺

▲ 李可染《頤養(yǎng)之福 可得永年》

書(shū)法風(fēng)格

李可染的書(shū)法作品往往比他的繪畫(huà)更直接、更充分地體現(xiàn)著藝術(shù)自身的規(guī)律，更自由、更活潑地表達(dá)著作者的藝術(shù)個(gè)性和審美理想。李可染自幼便習(xí)學(xué)書(shū)法，但苦于徐州期間少有見(jiàn)著書(shū)家，便跟流行，多寫(xiě)趙字。久寫(xiě)不得其味，卻流于柔媚而無(wú)骨力。

中年以后，李可染以極大的毅力糾正自己書(shū)寫(xiě)的弊端。他開(kāi)始寫(xiě)顏?zhàn)郑謱?xiě)《瘞鶴銘》，其字漸由消瘦轉(zhuǎn)變?yōu)樨S厚，于豐厚中見(jiàn)筋骨之力。時(shí)至“文革”，李可染失去作畫(huà)的條件，便將精力放在練習(xí)書(shū)法上，筆耕不輟，寫(xiě)了很多所謂的“醬當(dāng)體”書(shū)法，筆勢(shì)格局，重如碑拓。也正是經(jīng)過(guò)這個(gè)時(shí)期，他的書(shū)法進(jìn)一步成熟，形成具有鮮明特色的李可染書(shū)體。

李可染的書(shū)法作品，一如他的畫(huà)，看起來(lái)隨意，實(shí)則章法極為嚴(yán)謹(jǐn)。“體莊嚴(yán)而宕以逸氣”是對(duì)李可染書(shū)法的極好注解，“宕以逸氣”亦即逸出于法度之外的成分，它使字體靈動(dòng)而有意趣。他寫(xiě)字，隸行篆草諸般筆意渾然一體。

沈鵬先生在《李可染書(shū)畫(huà)全集·書(shū)法卷·序》中說(shuō)：“書(shū)法既是李可染的余事，也是他的全部藝術(shù)活動(dòng)的重要部分。說(shuō)余事，因?yàn)闀?shū)法只占用他從事繪畫(huà)以外的較少時(shí)間，并且與繪畫(huà)的數(shù)量比較占據(jù)次位。但是，從書(shū)畫(huà)理法相同的意義來(lái)說(shuō)，從筆法與結(jié)構(gòu)的最抽象的原則來(lái)說(shuō)，書(shū)法就不僅不是余事，而是可染藝術(shù)十分重要的基礎(chǔ)工程了。

作品拍賣(mài)

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2000年至今，李可染作品上拍數(shù)量為2763件，成交數(shù)量為2160件。每平方尺拍賣(mài)價(jià)格為845066元人民幣。李可染國(guó)畫(huà)作品拍賣(mài)過(guò)億，過(guò)千萬(wàn)的作品不勝枚舉，下面僅為大家介紹一下近2年來(lái)李可染的部分書(shū)法作品拍賣(mài)成交紀(jì)錄。

李可染書(shū)法拍賣(mài)最貴作品為1984年作 行書(shū)《澄懷觀道》（見(jiàn)上圖），在2015年12月18日拍出了402.50萬(wàn)的高價(jià)，尺寸：67×42cm。是幅作品每平方尺拍賣(mài)價(jià)格高達(dá)160余萬(wàn)。