歐陽詢是唐初書家，以擅長楷書出名。《舊唐書》說“詢初學王羲之書,后漸變其體，筆力險勁，為一時之絕，人得其尺牘，或以為楷模焉”。說明唐代時即把他的字當作范本來臨習了，歐字結體以倚側取勢，即筆畫安排右肩稍稍向上抬起，點劃十分緊密、奇險。所謂奇險，即點劃橫豎斜正、長短粗細、虛實變化既巧妙又恰到好處，稍加變動就會破壞了它的完整性。筆法以方筆為主，轉折頓挫，棱角鮮明，筆力勁挺。形成一種結體嚴密筆力森挺、高間肅穆的險勁風格。
這對練習基本功是合適的。但是，正是因為他的這種緊密險勁的結體和筆法，要在這種風格上變化也比較難。他的楷書作品以《九成宮醴泉銘》為最著名，另外還有《化度寺碑》、《皇甫炎碑》、《虞恭公碑》等。
顏真卿是唐代最富有創造性的書家，他留下來有20多件楷書碑帖，可以看出他對自己的書法風格的不斷探索變化的過程。顏字結體平整，正面視人，體型豐滿猶如山東大漢危襟正坐，這是吸取了篆隸書正面結體的特點。筆畫對稱勻整，橫輕豎重，方框的兩豎筆寫成圓弧形，猶如向外的兩張弓。筆法以圓筆為主，柔中帶剛，所謂綿里裹鐵。轉折頓挫以圓筆不露頭角為主，橫畫一般都逆入平出，到收筆停頓時也很少露圭角。形成一種雄強偉狀、氣勢磅礴的風格。
學習顏字，一是注意結體不要寫松散了；二是注意不要只求點劃的豐潤，要力求表達出筋健的內在筆力。他的碑帖留存較多，早期的有《多寶塔碑》，晚期的《顏卿禮碑》、《顏家廟碑》。前者自己的風格還不明顯，后兩碑自己風格已經成熟。另外還有《東方畫賛碑》、《八關齋報德記》、《麻姑仙壇記》、《中興頌》等。雖然各碑風格稍有不同，但總的風格是一致的。
柳公權(公元778—865年)，是唐代后期著名的書法大家，字誠懸，京兆華原(今陜西耀縣)人。元和年間考中進士，穆宗即位后，當了右拾遺，為翰林侍書學士。穆宗曾向公權問以筆法，他回答說：“用筆在心，心正則筆正。”他的書法，初學王羲之，又遍閱各家筆法，得力于顏真卿，歐陽詢，骨力遒健，結構勁緊，兼頗歐之法而別開生面，自成一體，世稱“柳體”，與顏真卿并稱“顏柳”，有“顏筋柳骨”的說法。相傳當時公卿大臣家的碑誌，如果不是出自公權的手筆，人們會認為其子孫是不孝的。外夷入貢，都要特意購買一些柳書回去。可見，柳公權的書法在當時就有很大的影響。
柳公權酷愛書法藝術，常常達到出神入化的境地。據說他每每作書，總是先閉門焚香，靜坐沉思，然后下筆。這恐怕是為了排除一切雜念，用心專一之故。由于柳公權對書法專心致志，因而對生計瑣事則缺乏料理。他經常為公卿大臣們書寫碑誌，每年的收入不少。但這些錢多為收藏人所竊，他雖知道也不嚴加追究。公權雖不重錢財，但對筆硯圖書，卻自為封鎖，時為檢視，不使有損，十分寶愛。
總的來講,柳字受顏字影響，但不如顏字厚重，比顏字剛勁挺拔給人以親勁的美感，體現出所謂“柳骨”的精神，柳書下筆有力勁健，橫、豎、鉤、撇、捺，都有自己一套入筆、轉筆和收筆的程式。他的楷書碑帖有十余種，早年的有敦煌出土現流傳到法國的《金剛經》,代表后期的作品有《玄秘塔》、《神策軍碑》。
