董其昌70歲楷書《陰符經府君碑卷》欣賞

董其昌《楷書陰符經、府君碑卷》，紙本，楷書， 25.1×143.4cm ，書于明天啟四年（1624），上海博物館藏。本卷前半節書《陰符經》。董氏觀賞顏真卿《多寶塔碑》有感，遂以其筆意臨米芾《陰符經》，然米書少了結尾“八卦甲子”等二十余字，董氏字數則更少。后半臨徐浩《府君碑》，董氏定此碑出自李邕、徐浩自書，并將歐陽詢、歐陽通，及徐嶠之、徐浩喻為“唐之羲、獻”。徐浩與顏真卿為盛唐豐滿剛勁書風的代表。1624年，董氏70歲，其楷從嫻熟漸返生拙，有人書俱老之趣。光潔的鏡面箋，滋潤生秀，纖毫畢現。

從董其昌的傳世作品來看，其書法創作主要集中于楷、行、草三體，篆、隸幾乎無涉，這與明代書法的主流是相一致的。今天看來，在三種書體之中，行、草是其主戰場，但他對自己的小楷也極為自負，在《畫禪室隨筆·評書法》中他如是說道：“吾書無所不臨仿，最得意在小楷書，而懶于拈筆，但以行草行世”足見董氏之得意。既然最為得意，他又為何少作小楷呢？

表面上，他以“懶”字為托，實際上，可能是因為小楷過于謹嚴，不太符合董氏率意的天性吧。這點從其“余性好書，而懶矜莊，鮮寫至成篇者”的自述中也可以得到應證。從董其昌的傳世楷書來看．以小楷、中楷為多，大楷極少。其小楷起初清秀飄逸，如44歲所書之《溫泉賦竹扇賦》，結體修長，用筆精妙，重提筆，尚清勁，頗有褚遂良《陰符經》之面貌，后用顏法，兼采張旭、徐浩之長，漸趨沉古而成熟，如73歲所朽之《般若波羅蜜心經》冊，結體變方而更沉穩，用筆含蓄，骨肉豐滿。

董其昌的中楷和大楷比較樸拙，主要師法顏真卿，兼用戰掣抖動之法，試圖用顏體之雄渾來彌補自已作大字之柔媚，如其80歲所書之《五古》軸，用筆老辣，墨濃筆枯，雖偶用行書起筆，但仍顯含蓄與厚重。

董其昌《楷書陰符經府君碑卷》