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香港蘇富比秋拍結束了，在陣陣秋風中，帶起了些許寒意。
很遺憾，也多少有些意外，蘇富比在今年推出的新舉措——于10月4日晚舉行的亞洲現當代藝術專場并沒有讓“藝術品市場遭遇寒流”的結論來得更晚一些，盡管位列成交價三甲的依然是中國當代藝術品。更準確地說，這著力打造的專場延續了9月17日紐約蘇富比“亞洲當代藝術”拍賣會成交率65%的頹勢，全場47件拍品的成交率僅為59.6%，成交總額為1.17億港元，距離先前的拍賣估價2.45億港元相差甚遠。有人說，在全球經濟衰退的陰霾籠罩之下，買家已經變得非常謹慎。原來，在雷曼兄弟轟然倒地的瞬間，被肆意的塵?；\罩的不只是華爾街。
秋天來了，冬天的腳步就顯得更加緊迫。曾經火熱的藝術品市場真的進入冬季了嗎？
在香港蘇富比秋拍前的采訪中，一位業務主管向記者表達著她對日場而非夜場的擔心。結果，意料之中的是，日場有相當數量的拍品是在調低起拍價之后才得以成交的。而意料之外的是，夜場也只有不算理想的成交率——這一切遠比想象的糟。事實上，在上個月紐約蘇富比秋拍結束后，亞洲當代藝術品市場就顯現了退潮的征兆。與之前動輒上億的數字相比，亞洲市場成交額僅為5000多萬元人民幣。
然而，為了增加買氣，藝術品市場逆行神話的傳說還在繼續——人們努力說服自己，藝術品市場有獨立于金融市場的一面，并且拿1987年股市崩盤和1998年長期資本管理公司倒閉以后，拍賣市場繼續繁榮了近兩年時間的逆行盛況來自我安慰。在雷曼兄弟破產幾小時后，蘇富比以1.11億英鎊賣出了218件達米安·赫斯特的作品。這樣的事實仿佛再度驗證了一個觀點：根據1929年以來的資本市場和藝術市場相關性研究表明，藝術市場出現問題一般比股票市場出現問題要滯后18個月。
另一個與“滯后論”多少有些相關性的“利好消息”是，藝術品市場還有個“3D”概念，離婚、破產、死亡(其英文譯法首字母均為D)都會促進藝術品的流動——在這3種情況下，好的藝術資源有機會從藏家手中放出來。雷曼兄弟公司宣布破產后不久，CEO理查德·富德的太太、紐約現代藝術博物館理事凱斯琳·富德就宣布將拿出價值2000萬美元的16幅戰后和當代藝術收藏品在11月12日的佳士得拍賣會上拍賣。
“比如一次世界大戰、二次世界大戰、朝鮮戰爭、越南戰爭、1987年全球性股災這5個對世界帶來災難的階段中，藝術品市場的增長都超過了100%，原因就在于藝術品市場的核心驅動力來自這樣一群人，他們在世界的轉變中放出了占據的很多藝術品資源?！敝醒朊佬g學院藝術市場分析中心主任趙力分析道，“不僅如此，從財富人群來講，藝術品的真正驅動力不是大眾，而是高凈值人群，高凈值人群在全球藝術品市場中投入的資金占總資金的92%左右。這些人群受金融界的影響很大，但即使現在的金融縮水了，他們手上仍然有錢，并且相對于較低廉的藝術品價格，他們的錢變得更值錢了?！?
的確，對一些人來說，經濟低迷正是買入藝術品的機會。在其他市場都遭到重創的時候，藝術品市場仍然給人切實可靠的感覺。不過，在經歷了金融市場劇烈波動后——有一種痛楚是會蔓延的。當源自美國的金融風暴引起大范圍的恐慌的時候，股票市場、基金市場、期貨市場、房地產市場，當然還有藝術品市場，都在經歷一種共同的陣痛，很多人都會持謹慎的樂觀態度，就像香港蘇富比秋拍所表現出來的一樣。
盡管對這一次的金融風暴是否強過1929年的經濟大蕭條還存在頗多爭議，但處于全球領先地位的美國經濟進入衰退期卻是不爭的事實?！昂芏嘣x躍購買當代藝術品的華爾街人士現在都在擔心失去工作和獎金，而當你的財務狀況受到威脅時，你要停止做的第一件事就是購買昂貴的藝術品。”藝術品貸款公司——藝術資本集團首席執行官伊恩·派克在接受媒體采訪時這樣說道。有分析認為，當諸如紐約華爾街和倫敦金融城的精英們的錢包注定在2008年內要急劇縮水甚至朝不保夕之時，所謂藝術市場中的“新錢”會出現大幅度“退潮”的現象。不僅如此，投資者的大部分資金都被股市、樓市套牢，購買心理也在經受著考驗。以上種種，無一不在很大程度上左右著藝術品市場的走向。
據說，即將舉行的佳士得香港秋拍中有張曉剛、劉煒、唐志岡等人的作品，估價比蘇富比低了一大截。然而，這就能夠制造出火爆的局面嗎？
到目前為止，在秋拍中，既有倫敦蘇富比的赫斯特專場的成功，又有香港蘇富比當代藝術的冷場。這種矛盾帶給人們的思考是，藝術品市場遠比想象的復雜。
不過，同是香港蘇富比秋拍，乾隆玉璽卻拍出了歷史高價。不難看出，價值當先才是藝術品投資的王道。原來，一切也都可以很簡單。
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