來源： 中國商界
編者按： 2006年底，中國藝術(shù)市場評選出年度“五大非凡拍賣行”，西泠印社拍賣有限公司赫然在目，與香港佳士得、臺灣羅芙奧等資深拍賣行平分秋色。而此前，2005年春拍，西泠印社拍賣有限公司以1.96億元成交額創(chuàng)下全球拍賣行首拍紀錄； 2005年至2007年，西泠印社拍賣有限公司，以13.55億元的總成交額連續(xù)創(chuàng)造、刷新并保持著中國南方藝術(shù)品拍賣的最高紀錄，在中國藝術(shù)品拍賣業(yè)內(nèi)處于領(lǐng)先地位，被譽為“江南第一拍”。這樣一家成立僅僅三年的拍賣公司卻數(shù)度創(chuàng)下行業(yè)紀錄，更以自己的業(yè)績改寫了中國藝術(shù)品拍賣市場的格局，使杭州成為北京、上海之外的又一個藝術(shù)品拍賣中心。
而對于這家“非凡拍賣行”的掌柜陸鏡清來說，這樣的成績只不過是自己在藝術(shù)品市場多年積累的一個真實反映，雖有意料之外，卻也在情理之中。
陸鏡清先生從上個世紀八十年代進入藝術(shù)品收藏與鑒賞業(yè)，幾乎與這一期的中國藝術(shù)市場(確切指內(nèi)地市場，下文省略)同時起步，可以說他是這一時期中國藝術(shù)市場成長的見證人。
對于這樣一個在九十年代初期才具有了市場形態(tài)的年輕市場，具有綜合素質(zhì)的人才是最為稀缺的資源，而陸鏡清先生以鑒賞家的資質(zhì)同時兼具市場的敏銳和企業(yè)管理的天分，在整個中國可謂是鳳毛麟角。而讓行業(yè)中人一致推崇的，還有他清正高尚的人格。集多種素養(yǎng)于一身，使陸鏡清成為中國藝術(shù)市場上屈指可數(shù)的人物。
隨著原本產(chǎn)生于西方的畫廊、藝術(shù)博覽會、拍賣公司等一系列藝術(shù)經(jīng)營形式進入中國內(nèi)地，中國的藝術(shù)市場已不自覺地走上國際化的道路，然而，中國藝術(shù)市場的國際化進程才剛剛開了個頭，在這一進程中，中國的藝術(shù)市場潛藏著怎樣的投資機會？中國藝術(shù)市場的發(fā)展前景如何？為此，本刊記者采訪了陸鏡清總經(jīng)理。
《中國商界》：自九十年代初期開始，中國藝術(shù)市場的經(jīng)營主體已發(fā)生了根本性變化，原有的古玩店、畫鋪、攤點等藝術(shù)品經(jīng)營主體逐漸被邊緣化，取而代之成為新主體的是拍賣公司、畫廊、藝術(shù)博覽會等經(jīng)營形式，這些新主體經(jīng)營形式無一不是舶來品。單就經(jīng)營形式而言，中國藝術(shù)市場已實現(xiàn)與國際接軌。到目前為止，您認為中國藝術(shù)市場的國際化已達到什么程度呢？
陸鏡清：“中國藝術(shù)市場的國際化程度”應該說是一個很大也很復雜的問題，涉及到兩種文化和兩種機制。中國現(xiàn)階段藝術(shù)市場的興起應該以拍賣行業(yè)初具規(guī)模時算起，也就是1993年前后吧，這一時期，拍賣行業(yè)已發(fā)展成為中國藝術(shù)市場的主體，其成熟度、繁榮程度和受關(guān)注程度遠遠超過了其它的藝術(shù)經(jīng)營形式，對中國藝術(shù)市場的影響力也已有目共睹。這一時期藝術(shù)品交易從私下行為轉(zhuǎn)為公開行為，并受到法律的保護。1997年1月1日，《中華人民共和國拍賣法》頒布，拍賣行業(yè)步入新的階段，與此同時，中國藝術(shù)市場在法制規(guī)范方面也上了一個臺階。
《中國商界》：是否可以說，拍賣行業(yè)的國際化程度代表了中國藝術(shù)市場的國際化程度？
陸鏡清：可以這樣認為。拍賣公司目前是中國藝術(shù)市場上最活躍，最具發(fā)展?jié)摿Γ舶l(fā)展最快的經(jīng)營形式，也是目前中國藝術(shù)市場上國際化意識最強的群體。不僅是因為本土拍賣公司的數(shù)量激增，而且如佳士得、蘇富比、德國納高等國際老牌拍賣公司都以不同的形式參與到中國內(nèi)地市場，這無形中促使著整個拍賣行業(yè)更快向國際化發(fā)展。
《中國商界》：聽說前一陣您去日本、臺灣地區(qū)等地征集拍品，北京也有幾家拍賣公司曾從歐美等地征集拍品，是否可以這樣認為，在拍品的征集方面也已經(jīng)國際化了？
陸鏡清：從拍賣活動的參與者來看，從送拍者到競拍者都已是國際化。西泠印社拍賣公司許多精品都是從日本等東南亞國家征集來的，而拍賣會上許多買家也是專程從國外趕來參與競買的。還有一些買家已開始去境外參與國際性拍賣會，購買自己喜歡的藝術(shù)品，這些都會使拍賣公司的視野以及對精品的價值標準更為國際化。
在拍品種類上，如古瓷尤其是明清瓷器、中國當代油畫、當代雕塑等藝術(shù)品類已成為國際拍賣市場的熱門拍品。但這只是藝術(shù)品門類中很少的一部分，中國有許多有價值的藝術(shù)品尚游離于國際市場之外，如中國古代書畫、古籍善本、成扇、篆刻、文房四寶等還不為國際市場所接受。而國際拍賣公司比較強勢的珠寶、鐘表、名人手稿等拍賣品類也沒有進入內(nèi)地市場。
中國藝術(shù)市場的國際化進程雖已起步，但仍然很初級、很表面化，離真正的國際化還有相當大的差距。
《中國商界》：您認為這個差距主要表現(xiàn)在哪些方面呢？
陸鏡清：首先在市場的規(guī)模上。國外發(fā)達國家的藝術(shù)市場年成交額在2000億美元以上，而我們目前的年成交額僅為200億人民幣，一個能夠被壟斷的市場是不正常的。這其中隱藏著一個重大的不合理現(xiàn)象，即真正有價值的藝術(shù)品其價值還遠沒有在價格上體現(xiàn)出來。拍賣行業(yè)在國外是典型的奢侈品行業(yè)，藝術(shù)品價格的高昂是理所當然的。而在我們目前的藝術(shù)品市場上，一個中等收入的個體就能買得起一件大師的作品，這恰恰是市場不成熟的表現(xiàn)。
其次，作為這個市場最重要的經(jīng)營主體的拍賣公司、畫廊等經(jīng)營機構(gòu)，在經(jīng)營理念、管理水平、從業(yè)人員素質(zhì)、守信度等方面都還很不到位。在經(jīng)營理念上，一些經(jīng)營機構(gòu)的出發(fā)點不在于文化傳播，而在于純粹的商業(yè)利益。一切從利益的角度出發(fā)，使得90%的藝術(shù)品經(jīng)營公司業(yè)績不好。在管理上，尤其是服務方面，諸如對投資者的信息建立及管理、溝通及交流等方面還做得很少。在從業(yè)人員，包括經(jīng)營管理者的素質(zhì)方面，還與國際化相距甚遠。
在藝術(shù)品的經(jīng)營種類上，也不夠全面。尤其是拍賣公司拍品種類還很狹窄，大多集中在中國書畫、當代中國油畫、古玩等，而國外優(yōu)秀的拍賣公司拍賣種類非常豐富，對拍品的發(fā)掘和市場的開拓總是不遺余力。
國內(nèi)藝術(shù)市場與國際市場還有一個重大差距就在于價值觀念。價值觀是超越經(jīng)濟層面影響藝術(shù)市場的關(guān)鍵因素。
《中國商界》：您提到的價值觀問題，具體是指什么呢？
陸鏡清：價值觀，首先是對藝術(shù)品價值的尊重，進而是對藝術(shù)品的維護及奉獻。價值觀的差異，不僅讓國內(nèi)外藝術(shù)經(jīng)營機構(gòu)之間產(chǎn)生巨大差距，而且使國內(nèi)外藝術(shù)品購買群體的結(jié)構(gòu)、層次也完全不同。在國際藝術(shù)市場中，藝術(shù)品的購買者往往是從收藏和欣賞的動機出發(fā)，藝術(shù)品消費基本上是一種精神層面的行為。而現(xiàn)階段國內(nèi)藝術(shù)市場，則充斥著投資與投機行為，藝術(shù)品消費大多是物質(zhì)層面的行為。其實，在中國傳統(tǒng)藝術(shù)市場上，以藝術(shù)品收藏為出發(fā)點的價值觀是普遍而又根深蒂固的，為了藝術(shù)而癡迷不悔的文人也屢見不鮮。民國時期著名的文物收藏家、書畫家、詩人張伯駒，變賣家產(chǎn)甚至借貸，買下中國傳世最古墨跡西晉陸機《平復帖》，傳世最古畫跡隋展子虔《游春圖卷》等，他從豪門巨富變?yōu)閭_高筑，甚至在被匪徒綁架、生命堪虞時，還堅守“寧死魔窟，決不許變賣家藏”。解放后，他將這些寶貴的文化遺產(chǎn)全部捐給了國家。反觀當今藝術(shù)市場，讓人悲哀的是，中國當代的文人代表，如作家、書畫家等，作為傳承中國文人精神的重要群體，卻沒有成為藝術(shù)品收藏的主力。這在中國藝術(shù)史上，是絕無僅有的一個現(xiàn)象。
《中國商界》：除了價值觀問題，您認為還有哪些因素影響著中國藝術(shù)市場的國際化進程呢？
陸鏡清：影響國內(nèi)藝術(shù)市場的因素是多方面的，包括經(jīng)濟因素、文化因素、法律規(guī)范、人才因素等等。十年前，國內(nèi)一件拍品的價格達到百萬元就是很引人注目的事了，而十年后的今天，一件拍品上千萬也不足為奇，這就是經(jīng)濟因素使然。與經(jīng)濟相對應的是文化，一個國家對文化藝術(shù)的重視程度是影響藝術(shù)市場發(fā)展水平的重要因素。經(jīng)過近二十年的發(fā)展，藝術(shù)品市場在法律法規(guī)上已日益健全，但在操作規(guī)范上仍然存在不完善之處。比如，國外的藝術(shù)品經(jīng)營有擔保機制，而我們目前沒有這方面的強制性規(guī)定，這使得藝術(shù)品投資的風險高于國外成熟市場。
我認為，在各種影響因素中，最大障礙還是人才素質(zhì)及相應的培訓機制。國外藝術(shù)品行業(yè)中,藝術(shù)經(jīng)紀人是文化素養(yǎng)及藝術(shù)鑒賞能力非常高的人，有些著名的經(jīng)紀人甚至可以影響藝術(shù)家的生涯及藝術(shù)品價格走勢，是非常受人尊重的群體。而在國內(nèi)，第一代藝術(shù)經(jīng)紀人還沒有真正產(chǎn)生，卓越的藝術(shù)經(jīng)紀人非常少。傳統(tǒng)的古玩店、畫鋪中的從業(yè)人員不具備藝術(shù)專業(yè)素養(yǎng)，藝術(shù)院校培養(yǎng)出來的新生代又缺乏實際的鑒賞能力。
由于專業(yè)院校中尚沒有對應的學科，在自身內(nèi)部又缺乏科學的、具有國際水準的業(yè)務培訓體系和機制，使拍賣行業(yè)的人才緊缺更為突出。拍賣公司要做的事情很多，比如，了解買家的藝術(shù)品位、個人喜好、購買經(jīng)歷、經(jīng)濟實力等等，然后再與其作深入的溝通和交流;再比如，與國際性藝術(shù)媒介的聯(lián)絡，計劃并實施一些國際性宣傳推廣活動，等等，但由于人才的限制，我們還做得太少。
《中國商界》：您認為拍賣行業(yè)在中國藝術(shù)市場的國際化進程中承擔著怎樣的角色?
陸鏡清：拍賣行業(yè)是現(xiàn)階段國內(nèi)藝術(shù)市場最重要的支柱之一，拍賣行業(yè)的健康與否對中國藝術(shù)市場的未來起著非常關(guān)鍵的作用。在中國藝術(shù)市場的國際化進程中，藝術(shù)品拍賣公司承擔著三方面的角色，一是作為文化藝術(shù)的傳播者和推動者，把好的藝術(shù)品介紹給買家，不僅是國內(nèi)買家，還有國外的買家。拍賣公司不僅是將拍品推向世界，更是將文化推向世界。在這方面，拍賣公司需要有相當高的藝術(shù)修養(yǎng)和專業(yè)眼光，不僅要挖掘拍品的藝術(shù)價值，還要挖掘拍品的史料價值以及傳承經(jīng)歷，讓買家能更全面更深入地認識到拍品的價值。我們于今年春拍前在日本藝術(shù)期刊《墨》雜志上首次作拍品的推介，就是綜合了拍品的藝術(shù)價值及文史資料，將中國的文化推介給日本的藏家。我們今后還將在更多的國際媒體上為中國藝術(shù)作宣傳推廣工作。而對國內(nèi)的買家來說，拍賣公司更應該是健康的藝術(shù)價值觀的引導者。二是藝術(shù)知識的授業(yè)者，將藝術(shù)品按類別更細化地介紹給買家。與此同時，拍賣公司自身也必須不斷挖掘新的藝術(shù)品門類。三是藝術(shù)投資專家，以超前的藝術(shù)審美眼光，敏銳的市場分析頭腦，發(fā)掘具有升值潛力的藝術(shù)作品，讓買家在獲得審美享受的同時還能體會到財富增值的快樂。
《中國商界》：在中國藝術(shù)市場的國際化進程中潛藏及孕育著什么樣的投資機會?
陸鏡清：這一過程中的投資機會是顯而易見的。首先，我們的市場規(guī)模會持續(xù)擴大，最終達到與國際市場同一水準，而這個增長空間顯然不可能依賴藝術(shù)品數(shù)量的大幅提升，而只能有賴于藝術(shù)品價格的提升，尤其是那些還遠遠沒有體現(xiàn)出真正價值的精品，價格會有幾十倍以上的增幅。同時，現(xiàn)階段的藝術(shù)市場中，尚未被人們重視的價值很高的藏品存量仍然很大，只要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng)和審美眼光，隨時都會發(fā)現(xiàn)很有價值的藏品。
其次，這一進程中，從業(yè)人員的素質(zhì)與國際化的差距越來越小。一是價值觀念的改變或者說是回歸;二是從業(yè)人員專業(yè)素質(zhì)的提升。由此，對藝術(shù)品價值的鑒別與評估終將趨于合理，那些精品的價值在被深入挖掘后將大幅上升。
第三，中國經(jīng)濟的發(fā)展讓我們的國際地位不斷提升，就像中國歷史上的其他盛世朝代一樣，中國文化的影響力會再次爆發(fā)。因此，越是具有中國傳統(tǒng)文化特質(zhì)的藝術(shù)品越是會受到全世界的追捧。這也應了藝術(shù)界的一句名言“越傳統(tǒng)越現(xiàn)代”。
第四，國家已在藝術(shù)品進口稅率方面作了一些下調(diào)，尤其對文物的回流實施免關(guān)稅政策。據(jù)聯(lián)合國教科文組織的一項統(tǒng)計——在47個國家的200多家博物館中有中國文物167萬件。日本1000多座公私博物館幾乎都收藏有中國文物，數(shù)量大概在數(shù)十萬件。隨著有關(guān)政策的出臺，流失境外的中國文物開始回流。這一趨勢也將拉升國內(nèi)藝術(shù)市場的交易價格。尤其是對中國古代藝術(shù)品的價格會有直接的觸動。
第五，國際化必然促進藝術(shù)品的充分對流。這對中國藝術(shù)市場的視角和廣度會有極大的促進，中外藝術(shù)精品的價值將被放在同一個判斷標準中，價格差距將大大縮小。
《中國商界》：請談談您對陶瓷、書畫、玉器、銅器、古籍、古木家具等不同類別的藝術(shù)品升值空間的看法?
陸鏡清：總的來說，這幾大類都具有相當大的投資價值。但其升值空間的大小則要視具體情況而異。
陶瓷類藝術(shù)品中，宋瓷的潛力是最大的。相對于明清瓷器來說，宋瓷更具有中國文人的審美精神。明清瓷器追求富麗華貴，細節(jié)繁縟;宋瓷則多為單色釉，清雅簡約，有文人情致，在中國瓷業(yè)史上宋瓷可謂登峰造極，以致以后歷代多有仿制，但始終沒有超越其優(yōu)美者。但目前，宋瓷在國際市場上的價格卻并不高，二三百萬元人民幣一件，遠遠低于明清瓷器，國內(nèi)市場上宋瓷價格更低，僅以萬元或十萬元人民幣計。五年之內(nèi)翻幾十倍甚至更高的價格是完全有可能的。
書畫門類中，以中國古代書畫和近現(xiàn)代大師作品最具潛力。那些被中國美術(shù)史肯定的大師的作品尤其具收藏價值和升值潛力，五年之內(nèi)翻幾倍是沒什么問題的。目前，中國古代大師級的作品在國內(nèi)拍賣中的價格與國際市場上歐美大師的價格相差太懸殊了，讓我們感到很困惑，他們之間的藝術(shù)價值真有這么大的差距嗎?另外，中國藝術(shù)市場上普通書畫家與大師級書畫家的作品價格還沒有拉開距離，這在國際藝術(shù)市場上也是很不正常的現(xiàn)象。
玉器方面，高古玉的撿漏機會是最高的。高古玉的真?zhèn)畏浅ｋy辨，而且其藝術(shù)價值也沒有被多數(shù)人所認同，因此價格相當?shù)汀８猩跽撸捎诓槐嬲鎮(zhèn)危恍└吖庞癖划斪髌胀ù善蛲咂瘸鍪邸?/p>
青銅器尤以夏商周三代的最具收藏價值，其次是春秋戰(zhàn)國時期的青銅器。商周時代的青銅器，制作精湛、形狀瑰異，其精品不勝枚舉，如已知的司母戊方鼎、雙羊尊、大克鼎、毛公鼎、勾踐劍等等，鑄造精致，具有撼人心魄的藝術(shù)感染力。而作為年代久遠的器物，刻于其上的銘文不僅具有書法欣賞價值而且對了解當時社會的某些事件也具有相當高的史料價值。古代青銅器的價格目前非常低，作為收藏抑或裝飾都是很有價值的。
古籍也是極具升值空間的藏品。目前國際市場上宋版的古籍僅200~300萬元人民幣一件。而這樣的古籍作為文物其價值是不可估量的。
古家具以明清家具最具收藏價值，明清是中國家具形制發(fā)展的巔峰期。從投資角度來說，交流的可能性相對較小，轉(zhuǎn)化為商業(yè)利潤的機會較少。
《中國商界》：中國藝術(shù)品市場正處于方興未艾的階段，藝術(shù)品投資者也越來越多，您認為投資者，尤其是新入市的買家該如何規(guī)避風險?
陸鏡清：如果藝術(shù)品市場的參與者都能以收藏和鑒賞為目的，則無所謂風險了。但無論是收藏還是投資，都需要參與者加強藝術(shù)修養(yǎng)和價值判斷能力。新入市的買家多學多看多問吧。另外，去一些規(guī)模比較大、信譽比較好的公司去進行咨詢或買賣交易，盡可能選擇出版過的、有著錄的作品。
《中國商界》：最后，請你談談對今年6月28日將舉行的本次春拍有何期望?
陸鏡清：這次春拍我們將延續(xù)一貫以來“真乃居先，誠為業(yè)本”的宗旨，希望為中國藝術(shù)品拍賣經(jīng)營行業(yè)的健康發(fā)展作出表率。
在拍品上，我們更看重對藝術(shù)品價值的發(fā)掘與研究。我們進一步加強了古代書畫的份量，比如這次的拍品《個山雜畫冊》是八大山人首次使用“八大山人”這個名號，經(jīng)過十多次出版與發(fā)表，是八大一生甚至美術(shù)史上具有標志性意義的作品，更是拍賣史上未曾有過的重要拍品。又如去年秋拍的王鐸《草書詩卷》，以1690萬元人民幣創(chuàng)造了明清書法最高成交記錄，今年我們又有九件王鐸精品上拍，與其他明末書法家如傅山、倪元璐等一起，勢在還予一個與其在美術(shù)史較高地位相匹配的商業(yè)價值。
另外，我們將繼續(xù)提升極具藝術(shù)價值但尚不具備市場地位的藝術(shù)門類。比如我們在文房清玩門類下開設了案上雅玩的專題，勢在讓這個社會更多進入古代文人的文化狀態(tài)，更多關(guān)注傳統(tǒng)文化中生活的藝術(shù)。
總之，我們想以一個文化的角度去做拍賣，更多發(fā)掘傳統(tǒng)文化的獨特魅力，傳播傳統(tǒng)文化的精神，即是肩負著一種文化使命。我想這不僅是我對這次拍賣的期望，也應當成為每一個中國藝術(shù)品經(jīng)營者的期望，只有靠大家共同努力，中國的藝術(shù)品市場才能朝著健康有序的方向持續(xù)發(fā)展。然后，一個具有文化魅力的，有中國特色的藝術(shù)市場才能在國際化的進程中得到應有的地位與機會。
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