米芾行草書欣賞《樂兄帖》

如果從書法史上選出一個特點最為鮮明，并且書法功力高超，并且對于后世影響力極大的一個人物來，那么這個人一定會是米芾。

在古代的書法家群體當中，米芾特殊性在于他的性情，在于他對于“晉唐古法”的繼承，在于他對于書法藝術的執著，在于他對于當代書壇的影響。

米芾行書《樂兄帖》

當代根植于“二王”一脈的書法家群體當中，絕大多數人都是米芾的字開始入門的，從中學到了真正的用筆之妙，然后再去深入到了晉唐諸家，這自然也是書法入門的一條“捷徑”。

而反觀許多從“唐楷”學起的人，書法則很難真正入門，原因有二，自學者難以從唐人碑版當中悟出用筆之妙，二者乃是當代名家當中能夠真正領悟唐楷妙境的人則少之又少。

米芾行書《樂兄帖》

對于大多數當代書法人而言，米芾的字用筆極其豐富，結字上的變化也頗為明顯突出， 是適合入門的學書范本。

而在米芾生平的創始作品當中，能夠體現他生平書法氣質與境界的乃是他的尺牘作品，而在傳世的所有尺牘信札當中，有一件作品堪稱他書風的最佳代表，此作便是他的《樂兄帖》。

米芾行書《樂兄帖》

公元1096年的時候，這一年米芾46歲，他剛剛辭去了一個縣令的職位，離職之前他寫下了著名的《拜中岳命作》，后來領了一份閑職，寵命優渥的他自然是不慕榮利，藐視權貴的，因為與皇家有著特殊的關系，所以他的行止見識以及為人都極度自我，這也是形成他的這種書風的一個原因。

這件《樂兄帖》就是米芾在擔任中岳祠這一閑職之后，寫給朋友的一封回信，這件作品將米芾書法風格中的“八面出鋒”、“風檣陣馬”體現得淋漓盡致。

米芾行書《樂兄帖》

此作雖然僅有百余字，但每一個字都值得反復推敲。

每一個字都將用筆之多變應用到了極致，就是所謂的“八面出鋒”，就是指用筆的多樣性，毛筆是一個錐面，有無窮多個面，在寫字的時候，寫完一個筆畫之后，經過調峰，手腕蓄力然后轉鋒換面切換到了另一面的筆鋒，從而實現某種意義上的“中鋒與側鋒”轉換，這樣使得每一個筆畫的呈現狀態都十分挺拔與豐富。

米芾行書《樂兄帖》

反觀當代某些影響力巨大的名家，在寫字的時候，往往用“一面鋒”書寫，時間長了之后，毛筆的筆頭會偏向一側。這就與真正的“晉唐古法”背道而馳了。

在結字上，《樂兄帖》將“風檣陣馬”的結字變化更是應用得爐火純青，“風檣陣馬”乃是單字、行列的一種搖擺之勢，在正斜、欹側、濃淡、開合等不同的陰陽關系處理當中，使得字形呈現出多樣的跳宕之感，從而讓人心生激蕩，這種境界，也曾令宋徽宗也拍案叫絕。自愧不如。