來源：上海證券報
5月24日，香港佳士得春拍的“亞洲當代藝術”與“20世紀中國藝術”兩個專場首開夜場拍賣，結果取得驕人業績。為此，記者特地采訪了佳士得全球區域董事張丁元先生。
夜場拍賣：亞洲市場國際化的指標
張丁元指出，這次夜場成功地凝聚了全球對亞洲市場的關注，帶來了較好的反響。夜場64件拍品，日場500件拍品，夜場成交額近4.68億港元，日場3.45億港元，由此可見夜場的分量。
他介紹，亞洲買家占到65%到70%。總的感覺是買家的分布比較平均，這可以說是這次夜場拍賣的特色。不過，新進的買家、認真嚴肅的買家更關注夜場。有趣的是，印度的客人買日本當代藝術家的雕塑，說明這些新買家沒有地域的限制。這說明，可以把夜場的拍賣業績看作亞洲市場國際化的一個指標。反過來，這也向當代藝術家提出了一個課題：如何在作品中體現區域性文化的象征性？如何從母體文化中把握藝術價值，從而確保藝術品的學術性與市場性？
中國當代：帶領亞洲藝術快速上漲
談到成交結果，他又指出了三個特點：一是新的拍賣紀錄非常突出，以曾梵志為例，他的上次拍賣紀錄大約在550萬美元，而這次則將近1000萬美元，漲幅驚人；二是中國當代藝術高價作品的呈現，帶領亞洲藝術的上漲；三是日本和印度這次表現突出。日本和印度的當代藝術作品的上漲，從去年春拍開始，而今年春拍上漲的加速度明顯，競拍時參與人數眾多，競拍的速度加快，現場氣氛熱烈。
談到這次入選夜場的中國當代藝術家，他表示，其中雖然人數不多，但包括了F4、劉小東以及更年輕的劉煒、唐志岡、楊紹斌等，還有海外華人板塊。這次的拍賣結果要么是穩定在一定的水準，要么就有特別的突破：前者如張曉剛的作品，總體價位比較平穩，其自畫像按尺寸來計算還是創了新高；后者的代表就是曾梵志。
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