多位實力派畫家話收藏解藏畫迷經（圖）

admin 2024年04月21日 09:01 201 0

什么樣的藝術品收藏對于書畫投資者來說可以有的放矢，而且比較實際的來進行投資？什么樣的作品又可以值得收藏？我們如何去發現優秀的藝術家？

日前，由北京畫友藝術交流中心、書畫圈網、東方美術界、號外藝術網主辦的“畫意境藝術品讀沙龍之青年說”沙龍上，參與本期沙龍的嘉賓就對列席的青年畫家陳昭、王少桓、費碩、張繼華和湯楚群提出了該問題，5位藝術家針對該問題分別發表了自己的看法，并給出了指導性意見，藝術家的發言迎來掌聲一片。

沙龍現場

畫家張繼華：主動探索型畫家值得關注

人物小傳：張繼華，1976年生于山東臨清，1999年畢業于曲阜師范大學美術學院， 2008年畢業于南京藝術學院，師從方駿先生，獲碩士學位,任教于濟寧學院美術系、中國國家畫院盧禹舜工作室畫家。

張繼華

沙龍現場，畫家張繼華首先進行了發言，張繼華說，他在山東也常給朋友提供一些收藏指導，就是類似于藝術顧問，從以往經驗上說，讓老板賺多少不敢保證，但是藏家畫都不會賠錢。

接著，張繼華說出了他的個人體會。張繼華指出，收藏者選擇畫家時，第一不要注重虛名，這是很重要的原則。當然有錢可關注名家，沒錢可以關注年輕畫家，主要是以作品為根本，關注作品本身是收藏的根本。整體來說院校培養出的畫家，傳統認識較深，知識結構比較系統，上學就是所學的專業，對美術發展史，對臨摹，寫生等功課，有系統的訓練，所以說院校的畫家有一定的優勢，可以考慮。當然在民間也不排除如吳冠中先生說的“開水澆不死的”畫家，在現在開放的社會下，相對還是少的。所以說對大部分藏家來說選擇青年學院派畫家，價值在一、二千之間，還是較為穩定的選擇。因為隨著他們認知的提高，社會地位的提高，他們的畫價能跌嗎？沒有跌的可能！

第二是他的自主性，選擇畫家，一個優秀畫家和一個普通畫家，區別之一就是自主性，只有懷著一種探索的角度和研發的角度觀察生活，才能創作出最有時代氣息和嶄新風貌的藝術精品，這樣的藝術才有生命力！，才有藝術價值！模仿永遠屬于平庸者行為！

第三是平臺，平臺不可忽略。好的平臺會對畫家的提高有一定好處，好的環境會觸動畫家提高，但這不是絕對，比如中央美院，并不是每個老師都是名家，中國美院能讓大家叫上的名家也是那么幾個，說明平臺第三位，但是很重要。

畫家陳昭：提高自己的藝術修養去選畫

人物小傳：陳昭，1983年出生于安徽省五河縣。

2005年至2009年就讀于中央美術學院中國畫學院花鳥工作室，獲學士學位。

2010年至2013年就讀于中央美術學院中國畫學院花鳥工作室并獲文學碩士學位，導師于光華教授。

現為中國藝術研究院博士、職業畫家，中央美術學院中國畫學院于光華教授助教、北京語言大學外聘花鳥教師、李可染畫院青年畫院院聘畫家、《中國書畫》雜志社書畫院院聘畫家。

陳昭

陳昭在沙龍現場指出，如何收藏應該做到的第一要素是你“喜歡”。藝術是美好的，它的最主要功能就是賞心悅目，你收藏的東西如果你不喜歡即使值多少錢其實在生活當中都不能帶來那種心靈上的享受和快樂，而你感受到的大多只能是負擔，漲了還是跌了，還會不會再漲些，什么時候出手……這些其實都是負擔，不是享受。如果你想擁有藝術上的享受，第一點就是要把握住你是不是真喜歡，我看這個畫就是喜歡，不管別人說好說壞我喜歡就行。這其實就達到了你收藏的最重要的目的，即享受美。

陳昭表示，對于收藏來說還有一點也尤為重要，和第一點相輔相成，那就是要有“眼光”。我們說的這個眼光是專業的欣賞美的眼光，這個眼光怎么培養和練就，最主要的途徑就是靠自己學習和研究。

我喜歡收藏工筆就研究工筆，喜歡寫意就研究寫意，從古至今系統的研習，看不懂畫沒有人告訴你如何挑。收藏也都是要交學費的，眼力沒練到位，買了藝術水準不高的作品在剛開始也是很正常的，關鍵是我們自己要不斷的去學習，只有自己眼力提高了，能判斷出藝術家的作品好壞，有沒有發展潛力，眼力到了你一眼就看出來了。

換一個說法，其實練就眼力也不是那么容易的事情，不是一朝一夕就能達到的目標，需要長久的堅持和正確的方法。之所以難也就是因為這是正途，不可草率為之。

要練眼力有一個最好的方法也是最捷徑的方法，那就是向經典學習，向古人學習，向大師學習。時間是檢驗一切真理的唯一標準，研究大師研究經典，研究經受時間考驗而保留下來的歷代大師的經典作品，真正的好東西，看懂他們了當然就不用別人來告訴什么藝術品是好還是壞，你自然就明白了。

當代年輕藝術家甚至是當代名家，他們的藝術也沒有經受時間的檢驗，好壞與否不同的人有著不同的認識，但切記不可本末倒置，淺薄的以地位、名氣、價格高低等判斷藝術家的藝術水準。這也正是當代收藏的一個誤區，本末倒置最終害的是自己。

最后，陳昭強調，收藏是長線，切不可盲目跟風，收藏也是有風險的，短期內不可能立判高下，藝術家的成功需要很多條件，即使潛力無限也有可能最終一無是處，所以收藏百分之九十九是廢紙，但你能做到那百分之一，你就是牛人。還有些喜歡收藏的朋友，有一定的經濟基礎，但又沒有沒有足夠的精力來研習收藏之道，那么你可以選擇一些已故的小名家的作品，可以以清末民初的一些小名家為主，因為這個時期保留下來的作品相對較多，而且文脈正統、格高調雅者居多，而且價格不高，不失為一個收藏的好方向。

畫家費碩：選作品時要選其優而棄之糟

人物小傳：費碩，字文圖、劍虹。藝署：碩梓。1972年生于黑龍江呼蘭，先后畢業于，北京防化學院，南京政治學院. 1998年考入解放軍藝術學院美術系，師從劉大為、史國良、袁武、2003年到中央美術學院研修師從劉小東、喻紅諸先生。2007畢業于中國人民大學徐悲鴻藝術學院，美術學研究生學歷，中國美術家協會會員，北京人民書畫院副院長。

費碩

費碩表示，收藏問題其實是一個鑒賞的范疇，如果談起鑒賞和我們的創作來比，可能有的觀眾說肯定是鑒賞更容易一些，創作更難了，其實也不是那樣。古往今來真正一張畫看的明白看懂了很難，懂鑒賞是什么意思？不是一張畫鑒賞，歷史留給我們豐厚的藝術作品都要有一個真知灼見，叫鑒賞，眾多畫要看清楚看明白，這是博學，不是一方面做出來的。

費碩還提出，做收藏能給他提供一個方向和參考，我覺得這是一個大課題，真正做深度去研究和探索。

費碩舉例說，20年前中國作家協會主辦的一本及具權威的文學雜志《當代》，當時任主編的是中國作家協會副主席馮牧先生(現在這本雜志還在發行)。當時有記者采訪馮牧，雜志刊載優秀作品有什么選擇標準，是不是選擇全國一流作家的所有作品?不能選擇三流作家的作品?當時馮牧講:一流作家不是所有作品都是一流的，也有二流三流作品的產生。三流作家也有一流作品的產生。所以我們會選擇三流作家的一流作品，不會選擇一流作家的三流作品。給我們提供一個什么道理呢?我們的收藏家在一流畫家和三流畫家的作品選擇上，哪個更有升值空間提供一個理性的思考。

美術，油畫，國畫，版畫，藝術家是不是應該做一個深度思考，一流畫家的作品和三流畫家一流作品做比較，哪一個更有收藏價值？哪一個更值得需要你去放棄。

畫家湯楚群：選一個有自己面貌的藝術家投資

人物小傳：湯楚群，爨味坊主，湖南益陽人，中國致公黨黨員。初中開始隨江岸先生學習美術，1998年7月畢業于湖南師范大學美術系，獲學士學位。2009年6月畢業于南京師范大學美術學院，獲碩士學位。2012年結業于中國國家畫院盧禹舜工作室。現為中國水墨藝術研究院首席研究員，北京人文大學書畫學院特聘教授，墨品定制簽約書家，北京君鄉書院副院長兼藝術總監。長期從事高校美術教育、書畫創作和藝術策展工作。

湯楚群

湯楚群在沙龍現場表示，我們現在社會文盲沒有了，美盲很多，很多有錢和房地產商想收藏一點東西但又缺少收藏眼光。他建議，如果馬上提高鑒賞眼光很難，不是三兩年能夠做得到，建議收藏投資者跟藝術家合作，他們當顧問參謀提供參考意見，再慢慢培養自己的鑒賞眼光。

江湖畫家和學術畫家有什么差別？湯楚群舉例說，如果一個人給過畫冊給你，或者給你遞上名片，簡歷寫入到各種國際名人錄，前面一大把頭銜，某某領導、某某將軍收藏其大作，再打開畫冊，一開始，全是跟某些領導名人合影，這個人不用看了，為什么？江湖畫，心里底氣不夠。真正有名的畫家，比如你是當代名家不用加名家你就是名家，加了你也不是名家，加了很反感很別扭。你不懂畫也能有所鑒別，前面說了跟各個明星、領導人合影的不用看了，不值得收藏。

湯楚群指出，收藏家一定有眼光，自己不具備可以，身邊和一些高手合作，專門搞一些比較內行的人或者這個方面有收藏經驗的，或者畫的好的藝術家一般有鑒賞能力，因為研究幾十年到一定層次看真假很容易看，比如看齊白石作品的真假，老遠能看出來，為什么？一個人的氣息是一個人的面貌，一看就知道真假，要是能仿的一模一樣，沒人能做到，齊白石的作品現在為止沒有一個人仿出來，印刷造假非常像，但是懂行的人還是能看出來，畢竟是印的不是畫的，我的建議從氣息看，不懂也能鑒定大概。

湯楚群認為，作為收藏來講，分兩種，如果有想收藏，第一就是喜歡，沒有別的，這是一種，不考慮以后的生值空間，考慮生值空間，既想愉悅自己，希望以后升值，那怎么收藏？選擇是一個成熟的畫家，要有個人面貌，沒有個人面貌不值得收藏，還有看這個人年齡，如果年輕更是投資潛力股，年紀大了沒有面貌肯定沒有價值。

畫家王少桓：收藏不是今天買了明天賣

人物小傳：王少桓，2011年研究生畢業于天津美術學院中國畫系，導師賈廣健教授。北京工筆重彩畫會會員。天津市青年美協會員。天津市政協花鳥畫藝術研究院理事。現天津美術學院任教。

王少桓

王少桓說，收藏的經濟效益，我個人認為有兩種。第一種是你喜歡畫作的本身，所以畫家的頭銜就可以不必太過在意。第二種是從經濟角度去考慮，假如確實看不懂該收藏誰的畫作，而手中有點閑資，就可以在短期內偶爾跟風，隨大流，快進快出。

但收藏是需要時效性和周期性的，不是今天買完了明天賣，收藏必須是經過一代或者兩代人的歷史檢驗之后方可得知此作到底是否具有收藏價值。例如齊白石、潘天壽的作品，在他們那個年代賣出的價格遠遠低于當今的成交價格。齊白石早期一張不帶顏色的畫僅賣一塊多錢或者幾塊錢，但現在白石老人畫作的價值卻是無法估量的。

如果你想收藏的話，首先一定要有一個壓箱底的準備，你的眼光一定要獨特，不能人云亦云。其次，你還需要跟畫家多接觸，跟經紀人有足夠多的溝通，以便掌握到有價值的收藏資料。

王少桓表示，當今的收藏環境對投資當代畫家或者年輕畫家是很有優勢的。因為當代畫作的真偽可在第一時間找到畫家本人進行鑒定，并能夠與畫家本人進行良好的溝通和交流。再者你想跟某個年輕畫家共同做好這個事情，就應該先和畫家從朋友做起。不要一開始就想賺足錢袋。當雙方的友誼達到一定程度，二者的合作就不僅僅體現在經濟鏈上，更多的是體現在雙方愉快的合作共贏中。

王少桓指出，大家對收藏認知高度有了一定的提升之后，可以到拍賣行或者民間藏家進行“淘寶”收藏。傳統大家的作品越來越被當代人收藏人重視，如果想收藏傳統大家的作品，可以先從古代某些價格不高的作品入手。

媒體人許順喜：收藏避免看頭銜

人物小傳：許順喜，《中華志愿者》雜志社副主編，酷愛書畫，經常游走于文化藝術圈。