在書法圈，趙孟頫的咖位非常大。從王羲之、王獻之，到褚遂良、顏真卿，再到蘇軾、米芾等，感覺后面能和他們扛一扛的就只剩下趙孟頫了。
今天報個書法愛好班，一般老師也會說，少年，看你骨骼清奇，想從哪個體入門啊？一般來說，楷書有四大家——歐陽詢、顏真卿、柳公權、趙孟頫，你挑一個吧……
但是，暗地里地位卻不是那么平等。比如，基本不會有人站出來說，我覺得王羲之寫得不行。一般說這話，就好像是說姚明長得不高、劉翔跑得不快，容易讓人懷疑說話人的精神狀態。
當然也不是說就沒人質疑，比如米芾就說過“一洗二王惡札”，王羲之、王獻之都不行。大家剛瞪大眼睛，一看是米芾，馬上就釋然了：“米顛”嘛，著名嘴炮王，誰沒罵過呀，確實精神狀態不行……
趙孟頫不一樣。一般來講，哪怕在今天行走江湖，都不難遇到對他瞇縫著眼挑眉毛的：趙字嘛，有點俗。
別說王羲之了，顏真卿、柳公權等人，一般人也不敢說。哪怕顏真卿的很多作品，像《自書告身帖》這種，一般人欣賞不來，也不敢造次，只能跟在后面喊“大師”。唯獨趙孟頫，好像有點勇氣品評一下。
顏真卿《自書告身帖》局部
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其實對趙孟頫微詞幾句，早就開始了。
明代的董其昌就說，“趙字因熟而俗，吾字因生而秀”，“書家以險絕為奇。此竅唯魯公（顏真卿）、楊少師（楊凝式）得之，趙吳興（趙孟頫）弗能解也。今人眼目，為吳興所遮障”。
董其昌處處和趙孟頫較勁，就是覺得他俗，不夠險絕，不夠特色鮮明。董其昌有一本《畫禪室隨筆》，里面沒幾句趙孟頫的好話。而且認定了自己更好，他說趙孟頫藏有《洛神賦十三行》，好氣哦，要是我天天把玩這個，一定比他寫得好，“使我得之，正當不啻也”。
董其昌《法衛夫人楷書冊》局部
趙孟頫楷書《杭州福神觀記》卷
還有一位說趙孟頫不好的是明清之際的傅山。他對趙孟頫作為宋代宗室出仕元朝有點不滿，“予極不喜趙子昂，薄其人遂惡其書，痛惡其書淺俗如無骨”，話說得確實很重了，有點心疼趙孟頫。
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那么趙孟頫的字真的俗嗎？
某種程度上說，趙孟頫的書法，確實把很多險怪奇崛的部分處理掉了，顯得平正舒緩，不是大開大合、旁逸斜出那種，不是那么有個性。
很多書法，是能看出個性的。比如王羲之的《喪亂帖》，看看標題，再看看看字的布局，就能看出他那天心情很差，運筆極快。
王羲之《喪亂帖》
比如張旭的《肚痛帖》，看這龍飛鳳舞的樣子，再聯系帖的內容就是說自己肚子疼，都能想象一寫完擱筆，作者就向廁所狂奔而去。
張旭《肚痛帖》
再比如顏真卿的《爭座位帖》，這個帖的主要內容就是批評別人，看那些字，就仿佛一個人正說得淋漓痛快，顧不上細節了。
顏真卿《爭座位帖》局部
但是，看趙孟頫的書法，哪怕是他的私人書信，也似乎看不出那天他的心情如何，看不出他的態度想法，就是那么人淡如菊。
趙孟頫《致中峰和尚札》
▼趙孟頫的書法就是這樣，沒有太多的小技巧與刻意地張揚，總是一副含蓄蘊藉的樣子。他的朋友說他“神情簡遠，若神仙中人”。這句評價確實到位，就像他的書法風格，神仙中人，還能像平凡人一樣一驚一乍？
趙孟頫的書法雖然少有那種讓人窒息的操作，但每一個字，從結構到筆法，他都處理得近乎完美，無可挑剔。
像他寫的《赤壁賦》，遠遠看上去，小字連篇、氣脈通貫，哪怕不懂書法，也可以感覺到視覺神經被溫柔以待，確實是享受。雖然蘇軾的原帖也留下來了，但趙孟頫的字在書法圈的模仿者恐怕還多一些。
上圖為蘇軾《赤壁賦》局部，下圖為趙孟頫《赤壁賦》
所以，當一個人累了，想回歸平淡，就很容易發現趙孟頫的好，比如董其昌和傅山。
董其昌老了之后，他說：“今老矣，始知吳興（趙孟頫）書法之妙。每見寂寥短卷，終日愛玩。”
傅山說：“秉燭起長嘆，其人想斷腸。趙廝真足奇，管婢亦非常。”趙孟頫真不得了，他夫人管道升也非凡人，真想見見他們……
真是大型真香現場。
趙孟頫并不故意地特立獨行，就是輕描淡寫、不急不慢地站到了幾乎頂端的位置。有些人說不清哪里好，但就是超越不了，大概就是他了。
標簽： 趙孟頫
