蘇東坡一生為什么不寫草書

蘇軾（1037-1101)

蘇軾（1037-1101），字子瞻，號東坡居士，出生于四川眉山，是中國文學史上一位罕見的通才人物。他的書法灑脫遒勁，獨具風格，早年學“二王”，中年以后學顏真卿、楊凝式，晚年又學李北海，又廣泛涉獵晉唐其他書家，形成深厚樸茂的風格。為“宋四家”（蘇軾，黃庭堅，米芾，蔡襄）之首。他曾言：“吾雖不善書，曉書莫如我”。透過他的書法作品，我們又能看到一個怎樣的蘇東坡呢？

蘇東坡的書法特點

書法，對蘇東坡來說是一樁樂事，他曾言：“作字有至樂之處”，“于靜中自是一樂”，他更是有一套自己的“書論”，崇尚書寫自然之意趣，不要被書法之“法”束縛。他還提出，“作字之法，識淺、見狹、學不足三者，終不能盡妙，我則心目手俱得之矣。”

黃庭堅將蘇軾書法分為早、中、晚三個時期：早年姿媚、中年圓勁、晚年沉著。早期代表作為《治平帖》，筆觸精到，字態嫵媚。

蘇軾《治平帖》 縱29.2cm，橫45.2cm。北京故宮博物院藏

釋文：
軾啟：久別思念不忘，遠想體中佳勝，法眷各無恙。佛閣必已成就，焚修不易。數年念經，度得幾人。徒弟應師仍在思濛住院，如何？略望示及。石頭橋、堋頭兩處墳塋，必煩照管。程六小心否？惟頻與提舉是要。非久求蜀中一郡歸去，相見未間，惟保愛之，不宣。軾手啟上。治平史院主、徐大師二大士侍者。八月十八日。

蘇東坡早年的書法作品筆法精細，字體遒媚，頗為傳統。《治平帖》是他早期的代表作，是關于委托鄉僧照管墳塋之事的信札。當時的蘇東坡應該是30歲左右。

蘇軾《北游帖》紙本行書 26.1×29.5cm 元豐元年(1078) 臺北故宮博物院藏

釋文 軾啟。辱書，承法體安隱，甚慰想念。北游五年，塵垢所蒙，已化為俗吏矣。不知林下高人猶復不忘耶!未由會見，萬萬自重。不宣。軾頓首，坐主久上人。五月廿二日。?

 “烏臺詩案”讓蘇東坡的仕途經歷了一次轉折，而他書法的風格也因而有所改變。

《黃州寒食詩》

《黃州寒食詩》是這一時期的代表作品，更有“天下第三行書”之稱。《黃州寒食詩》書于蘇東坡被貶至黃州的第三年的寒食節，在經歷了幾乎是滅頂之災和貶謫之挫之后，蘇東坡的失意、低落全都流露于此詩中，并顯現在每一字上。詩句沉郁蒼涼又不失曠達，書法用筆、墨色也隨著詩句語境的變化而變化，跌宕起伏，氣勢不凡而又一氣呵成，達到“心手相暢”的幾近完美的境界。

《洞庭春色賦》 1091年

晚年代表作有行書《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》等，此二賦以古雅勝，姿態百出而結構緊密，集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點，作品極少看到枯筆，飛白，而是字字豐潤。

蘇東坡的行書

蘇東坡的《江上帖》

蘇東坡為什么不寫草書

蘇東坡一生絕少寫草書，早期的《寶月帖》略帶一些草法，可以看出蘇軾筆法精致，流轉婉麗。

   蘇軾《寶月帖》行書 臺北故宮博物院藏

   《寶月帖》曾編人《蘇氏一門十一帖》。此帖四行，四十二字。每字各具姿態，皆以筋骨立形，以神情潤色，靈變無常，神采飛揚。行間氣脈貫串，全幅氣韻生動。筆法精嚴，但不拘束；姿態妍美，但不做作；一切自在有法、無法之間。作者的學問才氣發于筆端，與書札的蕭散風格相吻合。

釋文:大人令致懇　為催了禮書　事冗　未及上問　昨日得寶月書　書背承批問也　令子監簿必安勝　未及修染　軾頓首

蘇軾早年有一首《石蒼舒醉墨堂》，詩云：

人生識字憂患始，姓名粗記可以休。

何用草書夸神速，開卷戃恍令人愁。

我嘗好之每自笑，君有此病何能瘳！

自言其中有至樂，適意無異逍遙游。

近者作堂名醉墨，如飲美酒銷百憂。

乃知柳子語不妄，病嗜土炭如珍羞。

君于此藝亦云至，堆墻敗筆如山丘。

興來一揮百紙盡，駿馬倏忽踏九州。

我書意造本無法，點畫信手煩推求。

胡為議論獨見假，只字片紙皆藏收。

不減鐘張君自足，下方羅趙我亦優。

不須臨池更苦學，完取絹素充衾裯。

石蒼舒字才美（蘇軾詩集作“才翁”），長安人。擅長草書、隸書書法，人稱得“草圣三昧”。蘇軾由開封至鳳翔，往返經過長安，必定到他家。1068年（熙寧元年），蘇軾鳳翔任滿還朝，在石家過年。他藏有褚遂良《圣教序》真跡，堂取名“醉墨”，邀蘇軾作詩。蘇軾回到汴京，寫了這首詩寄給他。

蘇軾贊美石蒼舒的草書，同時也在表達自己的書法觀，“何用草書夸神速，開卷戃恍令人愁”。又反嘲“我嘗好之每自笑，君有此病何能瘳！”我每每自笑曾經愛好草書，不想你也有這個“毛病”，不知道哪年才能病愈？還說這里面有什么無上的快樂，非常稱心合意，和莊子的逍遙游沒有什么不同。多多少少對他草書的發展有些制約。我書意造本無法，點畫信手煩推求。他在“”跋文與可論草書后”云：“吾醉后能作大草，醒后自為不及。然醉中亦能作小楷，此乃為奇耳。”也可以間接了解到他的草書創作觀，太理智了是不能創作草書的！

后來主要以行書居多，或與其為人處世不偏不倚，不走極端有極大的關聯。新黨當政時，蘇東坡的政見與激進改革派的王安石時有不合，也因此埋下了后來受迫害的禍根；王安石失勢后，蘇東坡又與舊黨不睦。蘇東坡處理公務，主張具體問題具體分析，而不是一概而論，一滅俱滅。由此，他與舊黨、新黨都不相容，像皮球一樣被踢來踢去。官是越做越小，家是越遷越遠，從汴梁到杭州，從杭州到英州，從英州到惠州，最后遠徙荒蠻之地的儋州（海南島）。

蘇東坡這一生，都在追求中庸處世，平心待人。他就是再落魄，再得意，都沒有吐過張狂之言，有過過激之舉。所謂曾經滄海難為水，蘇軾的境界亦如其寬闊的心境，不分真草。蘇東坡并非抵觸寫草書，只是行書也可抒情達意，最能適合表現自己的心境。

釋文：軾奉寄若虛總管賢弟。比因蘇兵回。附書必澈矣。秋氣漸涼。伏想動履之勝。貴聚均慶。軾干闕方下三數日或聞成在旦暮耳。續公時有美言。必稱吾弟。相禱外除了須有言思光遠。每見賓客盈坐。不曾得發一語也。相望三數舍。莫能瞻晤。臨風浩然兼□眠食增愛。不宣。軾書奉若虛總管賢弟。

蘇軾《致若虛總管尺牘》，行書，冊頁(蝴蝶裝)，中國臺北故宮博物院藏。在蘇軾的書法作品中，尺牘書法以短小、富有韻味而受歷代書法愛好者的喜愛，他的尺牘書法重在寫“意”，寄情于“信手”所書之點畫。作品所呈現的特點是平淡質樸、天真爛漫、蕭散簡遠而富于個性。

這正如“蘇門四弟子”之一的黃庭堅所述：“東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜之處。今俗子喜譏評東坡，彼蓋用翰林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。余謂東坡書，學問文章氣，郁郁芊芊，發于筆墨間，此所以他人終莫能及爾。”元代的趙孟頫也曾評論蘇東坡的書法是“ 字體結構自然，肥瘦適中，行草相間，變化豐富，既有蘭亭格調，又有恢弘之氣”，其“字劃風流韻勝”，流露一股“中庸”之美，堪稱“世間墨寶”。

俗話說，字如其人，蘇東坡之書法，確如其人。