米芾行書題跋蘇軾《枯木怪石圖》

蘇軾《枯木怪石圖》卷，27x543cm，日本阿部房次郎爽籟館藏。

2018年8月30日，佳士得香港拍賣不僅宣布征集到這件極具傳奇性的蘇軾書畫作品，并首次在公眾面前展示《木石圖》，預計成交價格將超過4億港幣。

蘇軾《枯木怪石圖》畫心約為26x50cm，無款，前作枯木一株，樹干扭屈，上出二枝，樹根小草，作隨風披拂狀，中間較大者，上偃如巨然法，樹后巨石。

此畫之真偽，眾說紛紜，暫且放置不談，因為沒見過蘇軾的繪畫，即使其《瀟湘竹石圖》也是見到的圖版，不算數的。其后的題跋中有米芾的，倒使人覺得似乎是習字者之作。看一下這個題跋的整體圖。

米芾題《枯木怪石圖》

米芾題跋內容為“芾次韻：四十誰云是，三年不制衣。貧知世路險，老覺道心微。已是致身晚，何妨知我稀。欣逢風雅伴，歲晏未言歸。”

讀詩之內容，頗為奇怪是，米芾與東坡相知相交，互相推崇，唱和極多，但此題跋卻只字不提蘇軾。考米蘇二人之交往，如米芾《畫史》記有：“吾自湖南從事過黃州，初見公(蘇軾)酒酣曰：‘君貼此紙壁上’。觀音紙也，即起作兩竹枝、一枯樹、一怪石見與。后晉卿借去不還。”蘇軾《與米元章》書九首中有“嶺海八年…獨念元章”，“恨二十年相從，知元章不盡”之語。米芾知蘇軾辭世，曾作《蘇東坡挽詩》五首。

米芾《書紫金硯事》則記有東坡取其紫金硯事：“蘇子瞻攜吾紫金硯去，囑其子入棺。吾今得之，不以斂。傳世之物，豈可與清靜圓明、本來妙覺、真常之性同去住哉?”

米芾記與東坡交往的《紫金研帖》

如此相知相交，米芾跋東坡之畫且次韻劉良佐，居然一字不提東坡，內容也與《枯木怪石圖》幾無關聯，不得不說是一件咄咄怪事。

再從書法風格上觀察，觀點分為兩派：

一

此一題跋總的書風與米芾對比，乍看是符合米字的不少特點的，網絡上有一部分人認為米芾此件詩跋，雖屬行書小字，但結體修長傾側，姿態妍麗，極盡變化之能事；且用筆迅捷有力，筆鋒頓挫與轉折變化靈敏，無論藏鋒、出鋒的動態，或圓肥硬瘦的筆畫，都將毛筆的特性發揮到極致。

. 米芾題《枯木怪石圖》詩跋（上）與米芾《蜀素帖》、行書《苕溪詩》卷（下）書風比較

再者，若將此詩跋與米芾40歲前的作品，如書于宋哲宗元祐三年（1088）的《蜀素帖》（臺北故宮博物院藏）及行書《苕溪詩》卷（故宮博物院藏）放在一起比較，亦不難看出三件作品中所出現的相同用字，在筆法和結字上都十分相似（下圖），且在書法風格、質量和氣質上都保有一致性。這樣的結論，也更加肯定了米跋和蘇畫的真確性。

米芾題《枯木怪石圖》詩跋（上）與米芾《蜀素帖》、行書《苕溪詩》卷（下）書風比較

二

但一細看，問題其實不少。

徐邦達先生稱這一卷中的米跋：“更后米芾書和韻詩，以尖筆作字，鋒芒畢露，均為真跡無疑”，其中的“以尖筆作字，鋒芒畢露”確實切中了此一書法的特點，然而問題是——這特點屬于真正的米芾書風嗎?

對于米字的特點，《思陵翰墨志》有一段說得頗入骨，且因說到仿米之書，對比此一書作，倒頗合適：“米芾得能書之名，似無負于海內。芾于真楷、篆、隸不甚工，惟于行、草誠入能品。以芾收六朝翰墨副在筆端，故沉著痛快如乘駿馬，進退裕如，不煩鞭勒，無不當人意。然喜效其法者，不過得外貌，高視闊步，氣韻軒昂，殊不究其中本六朝妙處醞釀，風骨自然超逸也。昔人謂支遁道人愛馬不韻，支曰：‘貧道特愛其神駿耳。’余于米字亦然。又芾之詩文，詩無蹈襲，出風煙之上;覺其詞翰，同有凌云之氣，覽者當自得。”