天下第一小草——懷素《千金帖》長卷

懷素是中國歷史上杰出的書法家，對后世影響極為深遠。然而他的傳世作品《草書千字文》（即小草千字文）在千百年來卻是爭論不休。

特別是清代學者包世臣在《藝舟雙楫·歷下筆譚》中記敘：“醉僧所傳大、小千文，亦是偽物。” 最大的原因是懷素的絹本《小草千文》與《大草千文》在筆性上完全不同，成為了藝術界的一大謎團。

然而，近日被學者黃錦祥發現的懷素《小草千字文》真跡就別開生面，不僅在筆法上與懷素一致，且頗有“二王”之風，用筆瘦勁挺拔，通篇古樸恢弘卻又神采飛揚，充分地體現了懷素草書的藝術特點，揮灑自如之勢令觀者無不稱絕！在唐朝，草書名冠三甲的只有懷素、張旭和孫過庭，他們的傳世作品非常稀少，比起拍賣的宋代學者曾鞏《局事帖》墨跡更為珍貴！

懷素《小草千字文》原大高清宣紙復制，尺寸：288.49*27.99cm

寫《小草千字文》時懷素已年過六旬，是其署款最晚的作品。通過此作可以看出其書風變化極為明顯，也許是因為年齡、性格等原因，亦或是是晚年精神境界的升華蛻變，此書一反懷素以往那種疾風驟雨般的書風，可以說不激不厲，不顛不狂，用筆委婉圓潤、細膩周到，不做乖張之舉，氣息蒼勁古雅、靜穆安詳，草法和連寫技巧高妙絕倫，已達爐火純青之境界，不難看出懷素的基本功何等扎實，常人難以企及。

從此卷的線條的形意上看，懷素在運筆時，更多地發揮了肘的作用，心情相當的舒坦平和，這種運用的方式的最大好處在于:

一方面能更好地發揮筆鋒的作用，使筆鋒不倒，不彎曲過甚，使墨下注，加強筆鋒的力度;

另一方面使筆勢直起直落，這樣所謂的藏鋒與露鋒就不再需要予以有意識的關注，下筆自然飽滿圓熟，提筆使轉也比較自如隨意，在運筆的過程中始終將平面運動和深度運動(提按)靠肘貫串在一起，從而使大部分的行筆的形態往往處于直與非直之間，即增強了筆畫深度的暗示性，同時，又使諸多的線條表現出種種類似于古藤的意象，尤其到墨稍稍有點枯時，這種意象更為精彩動人，增強了筆墨的內含。這在一般的草書中很難看到的。也是懷素對書法所做的新貢獻。

五千年來，此等人物屈指可數，也就是王羲之、王獻之、歐陽詢、虞世南、褚遂良、孫過庭、顏真卿、張旭、懷素、柳公權、米芾、趙孟頫等寥寥十數人。其中，懷素又以“筆鋒多變”的個性在書法史上卓然獨樹一幟。

懷素年幼聰慧、精通詩文。他經常研究書法文學，在快速疾書《大草千字文》時，不會把“天地玄黃”中的“天地”二字連在一起寫，是因為他清楚天與地從來是分開的；那怕到了慢下來書寫《小草千字文》的時候，他同樣把“天地”二字分開來寫，這樣也完全符合大自然的天文現象，這一點不得不佩服懷素的驚人智慧！