褚遂良楷書進化史

以變求通  以變求新褚遂良楷書進化史

唐朝前期，虞世南、歐陽詢和褚遂良號稱“初唐三家”。由于褚遂良與虞、歐相差近40歲，虞歐去世后，褚遂良獨擅大名，影響甚廣，陶鑄有唐一代。

褚遂良在書學上的轉折點，應該是虞世南去世后，因為他填補了唐太宗的“侍書”一職。

成為了唐太宗的御用書家，一方面必須留心翰墨，另一方面可以遍覽王羲之的書跡。

褚遂良的書法師承

褚遂良初學虞世南，后又學史陵，追求的書法美學最終傾向于王獻之，求小王之媚趣。

張懷瓘《書斷 褚遂良傳》里附記了史陵書法，并稱“有古直，傷于疏瘦”。李嗣真《后書品 中上品》也間接評價史陵書法“作獻之氣勢，或如舞劍，往無鄰幾”。從這兩段話，我們大致可以知道褚遂良后期楷書“增華綽約”的“媚趣”，主要師承便是王獻之。

后虞、歐時代的褚書作品

現存褚遂良時代最為久遠的碑銘是《伊闋佛龕記》，書于貞觀十五年（641）。這一年，歐陽詢剛去世，虞世南已去世三年。

《伊闋佛龕記》是褚遂良初試碑版之作，筆畫求其方挺，筆力外耀；結構上求方正。應該說，這幅作品里有歐陽詢的影子。

伊闋佛龕記

《孟法師碑》書于貞觀十六年五月，比《伊闋佛龕記》晚半年。相比《伊闋佛龕記》，《孟法師碑》筆調柔和一些，結體變為欹側，里面多了虞字的遒麗，不過還是以骨力見長。

孟法師碑

應該說，中年的褚遂良，碑版書法一直在虞世南、歐陽詢之間徘徊，直到《房玄齡碑》問世（650）。此碑是褚遂良自立家法的標志性作品。

他舍棄了《伊闋佛龕記》的方板、《孟法師碑》的矜持，美學為之一變。用筆主要用尖鋒，入紙淺，運筆速度快，轉折翻挑，曲直向背，活脫自然。結構上，結體更為寬博、疏朗。

唐梁文昭公房玄齡碑

如果說《唐梁文昭公房玄齡碑》屬于自立家法的作品，那么《雁塔圣教序》就是褚遂良的巔峰之作。

《雁塔圣教序》為褚遂良五十八歲時書，是最能代表褚遂良楷書風格的作品，字體清麗剛勁，筆法嫻熟老成。褚遂良在書寫此碑時已進入了老年，至此他已為新型的唐楷創出了一整套規范。

在字的結體上改變了歐，虞的長形字，創造了看似纖瘦，實則勁秀飽滿的字體。

褚遂良書法特點中整幅書法作品以弧形線條居多，即使是短線條，也有一詠三嘆的情調。弧線的大量使用，使原本筆直、堅挺的基本筆畫，增加了柔和委婉。

《雁塔圣教序》引領大唐楷書新格，書法史上褚遂良因此被重重地書上一筆。初唐三家——歐、虞、褚并稱書壇，但真正地開啟唐代楷書門戶者，非褚氏遂良一人莫屬。縱觀唐中期的顏真卿、徐浩，莫不受其影響，可以說唐朝中后期書壇風貌是由褚遂良啟導的，特別是《雁塔圣教序》更具有創新的時代意義。

雁塔圣教序