徐渭草書杜甫秋興八首

徐渭，初字文清，改字文長，號天池山人、青藤道人。山陰人。

明清兩代，出現過不少多才多藝的文人。不過象徐文長那樣，在詩文、戲劇、書畫等各方面都能獨樹一幟，給當世及后代留下深遠影響的，卻也頗為難得。他的詩，袁中郎尊之為明代第，他的戲劇，受到湯顯祖的極力推崇，至于繪畫，他更是我國藝術史上成就最為特出的人物之一。

鄭板橋對徐文長非常敬服，曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”，近代畫家齊白石曾說“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫涂縱抹，余心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙.諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事故。”吳昌碩說: “青藤畫中圣，書法逾魯公。徐渭在《書謝時臣淵明卷為葛公旦》中指出:......畫病，不病在墨輕與重，在生動與不生動耳。”

草書 杜甫 秋興八首冊（元明書翰第四十六冊）

明徐 渭臺北故宮博物院

然而，徐文長的一生卻很不幸。他雖然有著強烈的功名事業心和報國愿望，卻連舉人也不曾考取，中年因發狂殺妻而下獄七載，晚年靠賣字畫甚至賣書賣衣度日，終于潦倒而死。

徐渭多才多藝，表現在繪畫上，是縱情于水墨寫意，詩文書畫俱佳。在書法上，則是師法宋代米芾，縱逸飛動。他在《書米南宮墨跡》一跋中激動地說: “閱米南宮書多矣，瀟散爽逸，無過此帖，辟之朔漠萬馬，驊留獨見。”可見他對米帶的深悟透解。

玉露凋傷楓樹林。巫山巫峽氣蕭森。

江間波浪兼天涌。

塞上風云接地陰。

叢菊兩開他日淚。孤舟一系故園心。

寒衣處處催刀尺。

白帝城高急暮砧。

夔府孤城落日斜。每依北斗望京華。

聽猿實下三聲淚。奉使虛隨八月槎。

畫省香爐違伏枕。

山樓粉堞隱悲笳。

請看石上藤蘿月。已映洲前蘆荻花。

千家山郭靜朝暉。日日江頭坐翠微。

宿信漁人還泛泛。

清秋燕子故飛飛。

匡衡抗疏功名薄。劉向傳經心事違。

同學少年多不賤。

五陵衣馬自輕肥。

聞道長安似奕棋。百年世事不勝悲。

王侯第宅皆新主。

文武衣冠異昔時。

直北關山車（車字衍字）金鼓振。

征西羽（羽字為衍字）車馬羽書遲。

魚龍寂寞秋江冷。故國平居有所思。

蓬萊宮闕對南山。

承露金莖霄漢間。

西望瑤池降王母。東來紫氣滿函關。

但他對自己的書法極為自負，自謂“吾書第一，詩次之，文次之，畫又次之”。徐渭書法方圓兼濟，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實暗含秩序，為后來書家效法。

徐渭書法以行草為特佳，能以隸書筆法溶入行書，尤具獨創。其行草效蘇、米之風。徐渭處于祝允明之后，他和祝允明一樣學書的路子毫無例外是屬于二王一脈他傾慕王羲之的人品書藝，作為同鄉人，他對王羲之的法帖心墓手追，但給他的影響最大的是宋人，其中取法最多的米芾。

他的草書，純粹是個人內心情感的宣泄: 筆墨恣肆，滿紙狼藉，不計工拙，所有的才情、悲憤、苦悶都郁結在扭來扭曲的筆畫中了。徐渭的狂草，但很難為常人能接受，他自己曾在《題自書一枝堂帖》中說：“高書不入俗眼，入俗眼者非高書。然此言亦可與知者道，難與俗人言也。

云移雉尾開宮扇。日遶龍鱗識圣顏。

一臥溪江驚歲晚。

幾回青瑣點朝班。

瞿塘峽口曲江頭。萬里風煙接素秋。

花萼夾城通御氣。芙蓉小苑入邊愁。

珠簾繡柱圍黃鵠。

錦纜牙檣起白鷗。

回首可憐歌舞地。秦中自古帝王州。

昆明池水漢時功。武帝旌旗在眼中。

織女機絲虛夜月。石鱗鯨甲動秋風。

波漂菰米沈云黑。

露冷蓮芳墮粉紅。

關塞極天惟鳥道。江湖滿地一漁翁。

昆吾御宿自逶迤。紫閣峰陰入渼陂。

香稻啄余鸚武粒。

碧梧棲老鳳皇枝。

佳人拾翠春相問。仙侶同舟晚更移。

彩筆昔曾干氣象。白頭吟望苦低垂。

天池道人謂書。

秋興八首是杜甫感時憂國的長篇巨制，明代書家好寫此篇，有的以強烈奔放的草書，夸示技藝。徐渭所書，則是委婉曲折，飽含張力，似乎更能傳達原詩深沉悲切的感覺。