清初四王的書法藝術特色

     清四王，是指清朝初期以王時敏為首的四位著名畫家：王時敏、王鑒、王原祁和王翚。他們在藝術思想上的共同特點是仿古，把宋元名家的筆法視為最高標準，這種思想因受到皇帝的認可和提倡，因此被尊為“正宗”。“四王”以山水畫為主，各自畫風略有區別，又以師承關系，分為“婁東”與“虞山”兩派，影響了后代三百余年。又稱“四王”畫家、清初四王。

     他們在藝術思想上的共同特點是仿古，把宋元名家的筆法視為最高標準，這種思想因受到皇帝的認可和提倡，因此被尊為“ 正宗”。“ 四王”以 山水畫為主，繪畫具有“ 中和”之美，能使人消除偏激浮躁之氣，涵養一顆平和仁愛之心，而這一形式離不開精深的筆墨造詣。各自畫風略有區別，又以師承關系，分為“婁東”與“虞山”兩派，影響了后代三百余年。

     王時敏（1592-1680），字遜之，號煙客，晚號西廬老人，江蘇太倉人。清初宮廷畫風的主要代表，與王翚，王鑒，王原祁，形成受皇室扶植的“清初四王”畫派。他們的山水畫風影響著整個清初一代。王時敏的山水畫同時也開創了“婁東派”。清初四王又稱江左四王。四人畫風接近，當時以正統地位雄踞于畫壇。“四王”屬于正統畫派，同時也屬文人畫家，他們倡導南宗的繪畫風格，繪畫具有“中和”之美，能使人消除偏激浮躁之氣，涵養一顆平和仁愛之心。

    王時敏系出高門，文采早著，以祖蔭，官至 太常寺少卿 。明清鼎革后，家居不出，獎掖后進，名德為時所重。明季畫學 董其昌 ，少時親炙，得其真傳。于 黃公望 墨法 ，尤有深契，暮年益臻神化。愛才若渴，四方工畫者踵接于門，得其指授，無不知名於時，為一代 畫苑 領袖。康熙十九年卒，年八十九歲。

     王時敏主張摹古，筆墨含蓄，蒼潤松秀，渾厚清逸，構圖較少變化。其畫在清代影響極大， 王翚 、 吳歷 及其孫 王原祁 均得其親授。

    王時敏師古人畫，形體、樣式甚似，但與古人的意境就不一樣了，這主要是源于他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時，更嚴謹、更認真、更規矩，相對來說作的畫也就刻板了一些，但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作，但又能集眾家所長，渾然一體，畫得很有味道。

【王時敏 清 《仿元宋六家山水畫冊》】

     王鑒（1598—1677），字玄照，后改字園照，元照，號湘碧，又號香庵主。明末清初著名畫家。江蘇 太倉人，出生于以衣冠詩書著稱的太倉王氏家族。崇禎六年（公元1633年）舉人，后仕至廉州太守，故稱“王廉州”。

     王鑒出生于書香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑒學習臨摹歷代名畫真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡，擅長山水。與王時敏、王翚、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，并稱四王吳惲或清初六家，成為畫壇正宗。為“清初六家”之一。

     王鑒是清初正統派的領袖之一，亦與王時敏、王原祁同歸“婁東派”。他在當時聲名煌赫，影響頗大，藝術上又與并稱“前二王”的王時敏淵源相近，風格亦頗多共同點。

【王鑒 清 《湘碧居士仿古冊》】

     王原祁，明 崇禎 十五年（1642年）生，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京，號麓臺、 石師 道人 ， 江南省 蘇州府 太倉 人(今江蘇太倉)， 王時敏 孫。婁東畫派 ，左右清代三百年畫壇，成為 正統派 中堅人物。享年七十四。

     王原祁擅畫山水，繼承家法，學元四家，以黃公望為宗，喜用干筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。與王時敏、王鑒、王翚并稱“四王”，形成婁東畫派，左右清代三百年畫壇，成為正統派中堅人物。

     王原祁繪畫主要受元代黃公望影響。作畫喜用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復暈染，由疏向密，反復皴擦，干濕并用，畫面顯得 渾然一體。清末婁東畫派代表性畫家與畫論家秦祖永 《桐陰論畫》論王原祁：中年秀潤，晚年蒼渾。

      縱觀王原祁一生的畫風，其早年跟隨其祖父 王時敏 ，山水畫直接淵源于祖父而面貌更強烈，筆墨氣味亦更醇厚，致力于摹古，形式變化豐富，但缺乏生活氣息和真是感受。早期作品如《仿子久山水圖》，為作者三十歲時作品，仿效 黃公望 筆意，出神入化。畫面筆墨簡淡，風格古秀。

     王原祁中年時期作品，從摹古中脫出，筆墨秀潤，以《 富春山圖 》為代表，畫面云山秀水，用筆秀雅脫俗，沒色清淡圓潤。后又受王鑒指導，六十歲時作畫能夠“熟而后生”，如七十歲所作《南山積翠圖》，筆墨與設色境界高妙。其用筆鋒穎幻化，真率而意韻高古，生澀之處見純熟。其用色絳翠斑駁，是淺絳和青綠手法的極致運用與融合。畫面中累見筆筆交疊，色色相浸之處，全然不拘小節而直渲天然真趣。

【王原祁 清 《仿古山水冊》】

    王翚（1632─1717）字石谷，號耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江南省蘇州府常熟人(今江蘇常熟)。清代著名畫家，被稱為“清初畫圣”。與王鑒、王時敏、王原祁合稱山水畫家“四王”，論畫主張“以元人筆墨，運宋人丘壑，而澤以唐人氣韻。”

    王翚自幼嗜畫，繼承家學，又隨學黃公望 畫法的同鄉 張珂 學畫，很早便表現出非凡的繪畫才能。王翚師從 王時敏 、 王鑒 。但他所畫山水不拘于一家，廣采博攬，集唐宋以來諸家之大成，熔南北畫派為一爐。王翚在王時敏、王鑒發展南宗畫派的基礎上，借鑒 北宗 的某些技法，比較全面地對山水畫傳統進行整理，形成具有綜合概括性質的法則。

    王翚將黃公望、 王蒙 的書法性用筆與 巨然 、 范寬 的構圖完美地結合起來，創造出一種華滋渾厚、氣勢勃發的山水畫風格。因而他所畫的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動。王翚作畫喜好干筆、 濕筆 并用，而且多以 細筆 皴擦，畫面效果比較繁密。曾說“以元人筆墨，運宋人 丘壑 ，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫風清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與 淺絳 渲染得法。也有評者指出王翚用筆過于圓熟，某些畫則顯得刻露， 墨法 少有變化，構圖略感壅塞。

【王翚 清 《虞山十二景》】