倪元璐行草《舞鶴賦卷》欣賞

倪元璐《行草鮑照舞鶴賦卷》為行草長卷，縱30.4厘米，橫909.8厘米，寫于崇禎二年(1629)。是年四月，倪元璐以翰林院侍講的身份遷官南京國子監司業。他到任之后，即把母親接來奉養盡孝。 
　　在中國書法史上，明代雖然沒有出現像秦漢、魏晉和隋唐那樣的高峰，但明代的書法卻是一個不容忽視的存在。而且，在眾多的書法家中，大多以妍美、秀麗、飄逸見長，如董其昌、文徵明、唐寅等。而倪元璐在這些書家中則顯得比較獨特——他的書法是以雄渾、蒼涼見長的。 

　　倪元璐此件《舞鶴賦卷》，書寫的是南朝宋詩人鮑照的一篇賦。用筆蒼古渾厚，結字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節奏變化，盤曲郁結之中愈見氣骨凜然。這是一件一氣呵成、大氣磅礴的力作。從用筆上看，此作不斤斤于點畫的工拙，不講究行筆的“逆人平出”，更不在意筆畫的“藏頭護尾”，而是大膽落筆，信筆由之。但倪元璐又具有很強的控制和擒縱能力。他行筆果敢而不草率，下筆重拙而不粗俗，筆畫圓渾而力量中含。如篇名《舞鶴賦》三個字，筆力遒勁，線條圓渾，但毫無臃腫之病。在書寫過程中，倪元璐習慣用渴筆濃墨，使人能感覺到書寫時下筆的凝重和力度。由于濃墨渴筆，使得線條呈現一種生澀、蒼勁之美。那種克服摩擦力而自然形成的飛白與枯筆，恰恰是一種力量之美，如篇首的“舞鶴”和第二行的“幽”字、第三行的“禽”字、第五行的“指”字等。但倪元璐又不是一味地用渴筆濃墨，而是燥潤相映、濃枯相諧。他好像不大注意墨的濃枯、筆的渴飽，而是順其自然、不加修飾，這就在無意中形成了自然而富有變化的藝術形象。如篇目中的“賦”，第二行的“散”、“徑”、“驗”，第三行的“物”、“偉”等字，都是筆酣墨飽，與其他的渴筆枯墨形成了鮮明的對照，但又不失和諧自然，真是出神入化、登峰造極。 
　　據《倪元璐年譜》記載，他的官舍旁有修廊疏牖，曲橋池塘，景致幽雅，更有友人送來雙鶴，放養園中。倪元璐因見雙鶴銜枝駢舞，出入云漢，逸興大發，遂完成了《舞鶴賦卷》這幅佳作。 
　　在書法創作中，橫幅的難度要大于直幅。而且，在倪元璐的存世作品中，直幅居多。《舞鶴賦卷》長達九米，在創作過程中的難度可想而知。但倪元璐憑借高超的技巧和深厚的功力，使這件作品達到了自然流暢、和諧統一而又雄渾蒼勁的藝術境界，可以說與前人比肩繼踵，令后人無法企及。

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釋文：舞鶴賦
散幽經以驗物，偉胎化之仙禽。鍾浮曠之藻質，抱清回之明心。指蓬壺而翻翰，望昆閬而揚音。匝日域以回騖，窮天步而高尋。踐神區其既遠，積靈祀而方多。精含丹而星曜，頂凝紫而煙華。引員吭之纖婉，頓修趾之洪夸。疊霜毛而弄影，振玉羽而臨霞。朝戲於芝田，夕飲乎瑤池。厭江海而游澤，掩云羅而見羈。去帝鄉之岑寂，歸人寰之喧卑。歲崢嶸而愁莫，心惆悵而哀離。於是窮陰殺節，急景凋年。涼沙振野，箕風動天。嚴嚴苦霧，皎皎悲泉。冰塞長河，雪滿群山。既而氛昏夜歇，景物澄廓。星翻漢回，曉月將落。感寒雞之早晨，憐霜雁之違漠。臨驚風之蕭條，對流光之照灼。唳清響於丹墀，舞飛容於金閣。始連軒以鳳蹌，終宛轉而龍躍。躑躅徘徊，振迅騰摧。驚身蓬集，矯翅云飛。離網別赴，合緒相依。將興中止，若往而歸。颯沓矜顧，遷延遲莫，逸翮後塵，翱翥先路。指會規翔，臨岐矩步。態有遺妍，貌無停趣，奔機逗節，角睞分形。長揚緩騖，并翼連聲。輕跡凌亂，浮影交橫。眾變繁姿，參差氵存密。煙交霧凝，若無毛質。風去雨還，不可談悉。既散魂而蕩目，迷不知其所之。忽星離而云罷，整神容而自持。仰天居之崇絕，更惆惕以驚思。當是時也，燕姬色沮，巴童心恥。巾拂兩停，丸劍雙止。雖邯鄲其敢倫，豈陽阿之能擬。入衛國而乘軒，出吳都而傾市。守馴養於千齡，結長悲於萬里。
紫矩予承乏南雍客有遺以雙鶴者，朱頂綠足 馴擾潭側．雖啄顧自如神殊不王。一日翅成，望飚起舞．折木銜枝，吞吐云漢，為明遠形．容所未及。今書前賦，以所及見其未及，若或遇之耳。元璐