陳邦彥《錄漁洋詩話軸》海昌遺墨賞析

陳邦彥 錄漁洋詩話軸

紙本 縱八五釐米  橫四九釐米

陳邦彥簡介

       陳邦彥(一六七八—一七五二)，字世南，號春暉、匏廬，晚號春暉老人。室名“春暉堂”。海寧鹽官人。陳元龍侄。康熙四十二年（一七〇三）進士，授翰林院編修，入值南書房。後升侍學士，曾官禮部侍郎。善書法，尤工小楷，行草出入二王而得董其昌神髓。即顏、歐、虞、褚及宋四家，無不研究。在侍直內廷時，常奉命校讀御製碑版文，並奉敕繕寫。《康熙字典》御製序，《御製圓明園十景詩》，都出自他手筆。書法名聲遠播，“咸以得他尺幅作為傳家之寶”。著有《墨莊小稿》、《春駒小譜》、《春暉堂集》，輯有《全唐文》、《宋詩補遺》，康熙四十六年奉敕編《佩文齋歷代題畫詩類例》一百二十卷。

釋文：郃陽王又華才最高。初爲詩，趨古淡，後變而之雄放。自潛江令入爲給事中，乃斂才。就法七言、古五、今體，多可傳。《游太華羅浮詩》尤為警策。五言如：“月明飛夜鵠，江靜抱嘉魚。風煙盤赤壁，波浪下黃牛。”此句亦古人所少。坡詩“蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時。”非但風韻之妙，蓋河豚食蒿蘆則肥。亦如梅聖俞之“春洲生荻芽，春岸飛楊花。”無一字汎設也。余撰《語溪考》，頗搜奇秘。如李清照二長句，得之陳士業《寒夜錄》，此從來所未習見者。近又從《石門文字禪》得洪覺範二長句，亦前所未睹。若唐蔡京五言近在耳目之前，而反遺之。殊自笑其踈也。內兄張蕭亭家有湄園擅邱壑之趣，今蕪矣。常有詩云：“桃花乍放柳初生，葉底春禽送好聲。人在西園山翠裡，斜風細雨度清明。”余刻其詩四卷。

款識：陳邦彥。

鈐印：陳邦彥印（白）、世南（朱）、敬餘（白）。

補充閱讀

       海寧在清代隸屬杭州府，與松江間隔嘉興府，亦算近鄰。康熙時期董其昌書法在松江地區廣為傳播，對海寧的書家影響頗大。查昇和"海寧三陳"（陳奕禧、陳元龍、陳邦彥）都是以董書為主要范本成長起來的。查昇因寫得一手好的書法，被選入南書房，從事繕寫工作，他的書法沒有走"兼撮眾法、取人之長"自成一家的路，而是"一本于董"，對其內在結構、行筆安排均精心研究，與董的"靈秀亦相似"，被列入"得董神韻"的范疇。屢屢得到康熙的贊賞，不僅僅是因為他寫得一手好董字，重要的是他迎合了康熙所倡導和喜愛的董其昌書勢。

      "海寧三陳"在書風和學承方面均有很強的一致性，故而并稱。其中陳奕禧最為著名，他最初宗法晉人，功夫深厚，奕奕有雅致，書卷氣息很濃。后參學董氏，疏朗寬綽，靈秀沉穩，字形和間距都屬董書體格。他晚年書法有所超脫，流動變化，富有妙境。陳元龍的書法縱逸灑脫，也不失董書遺意。康熙"素知"陳元龍工楷法而特別嘉獎，并"以御書闕里碑文示之"。三陳之中，推陳邦彥最溺愛董其昌書法，他日有所臨，達到酷似程度，據《書林紀事》記載，他曾臨董書"至千萬本，人往往取其書，截去某人臨數字，即以為充香光書，售得善價，收藏家多不能辯"。這一記載，不僅說明"酷似"已到了亂真的地步，也說明他得到這一"亂真"成果的艱辛，對此康熙也深深為之敬佩。

       康熙視董書為圭皋，社會以康熙定一尊，可以認為這一時期是視董書為楷模的輝煌時刻。然而歷史的盛衰規律和社會文化的更替現象，使占據康熙六十年的董書，在經歷了雍正過度階段以后，這一時尚逐漸被新的書風所代替，這就是后人所謂"香光告退，子昂代起"。

陳邦彥