元代書法家楊維楨作品集欣賞

楊維楨（1278年-1368年）是元代著名的書法家，他的書法作品融合了唐代、宋代及元代的傳統技法，風格正式莊重，筆力雄健有力，被譽為“元末三高士”。

楊維楨

楊維楨 草書《“溪頭流水泛胡麻”七絕詩軸》 紙本

107.7×34.9cm 至正二十三年（1363）  上博藏

釋文：溪頭流水泛胡麻，曾折璚（瓊）林第一花。欲識道人藏密處,一壺天地小于瓜。老鐵。

此件為楊維楨草書張雨《小游仙詩》之一（應為余善《追和張外史游仙詩之一》）。所書清剛勁邁、縱橫不羈，個性鮮明，為其代表之作。自署"老鐵"，鈐有"楊廉夫"白文、"鐵笛道人"朱文兩印記。書于至正二十三年（1363）正月，作者時年六十七歲。

楊維楨《草書題錢譜》冊

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此幅草書題松江姚氏所藏古泉譜冊，為元明人題錢譜雜文冊之十。

楊書下筆，力透紙背，老辣之甚，書風狂怪清勁，與號鐵崖體之放逸險絕文風相類。此作行筆蒼勁，結字奇倔，墨色乾濕燥潤變化多端，為楊氏晚年精品。

楊維楨書法取法高古，來源于漢晉，風格剛勁，成就很高，特別是對索靖的章草很有領悟，而且能將章草、隸書、行書的筆意熔于一爐，并加以發揮。他的字，粗看東倒西歪、雜亂無章，實際骨力雄健、汪洋恣肆。

如果說把趙孟頫比作優美的代表，那他則是壯美的典范。書法的抒情性在他這里得到充分的張揚。這從他的作品《城南唱和詩冊》、《真鏡庵募緣疏卷》中可以看出。

楊維楨在詩、文、戲曲方面均有建樹，其詩文清秀雋逸，別具一格，歷來對他評價很高。他是元代詩壇領袖，因“詩名擅一時，號鐵崖體”， 在元末文壇獨領風騷40余年。

楊維楨于音樂的造詣也極深，特別是善吹鐵笛，其“鐵笛道人”的別號即因此而來。

【釋文】
華亭姚澤持一縹綠冊。再拜晉於鐵先生曰。此澤平日好古博雅之功。曰古泉譜也 。先生閱之。自三代以降。靡不捜奇獵異而集之。斯亦厪矣。先生常作孔方傳。每嘆古今泉貨之變。而知世變之變，曰不古若也。近又作楮寶傳。楮交對觀音楮辭。而益慨世變之變。極於無可奈何而已也。澤裒古泉而冊之。其益痛世變之變。今不可以復古也歟。吾徒艾 內生首為文以引其集。敘史有法。不出吾鐵史斷也。其言有謂。澤之稽古泉。熟與多識前言往行之為古乎。吾今知澤之前言往行亦能如搜泉之搜。以極其微且遠矣。澤勗諸先生者。李忠介公榜第二甲晉士揚維禎廉夫也。 

楊維楨《真鏡庵募緣疏卷》

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元，楊維楨《真鏡庵募緣疏卷》行草書

紙本，尺寸33.3x278，上海博物館藏

【1】《真鏡庵募緣疏卷》宓以真鏡庵百

【2】年香火，大啟教宗；高昌鄉景灶人煙，均沾福利。

【3】奈爾歷星霜之久，朅來見兵燹之余。雖有

【4】天子隱手握空拳，必仗富長者腳

【5】蹋實地。青銅錢多多選中，只消筆下標題；黃金闕

【6】咄咄移來，便見眼前突兀。棲宿四方云水，修崇十地

【7】功勛。近者悅，遠者來，咸囿法王無遮之大造；

【8】書同文，車同規，仰祝天子一統之中興。謹疏

【9】募緣。天隱子撰疏并書，鐵道人。

楊維楨《真鏡庵募緣疏卷》 局部

鏡庵募緣疏卷

縱33.3厘米 橫278厘米  上海博物館藏