王鐸書法字帖《王覺斯草書真跡》

王鐸《草書冊(cè)》，海外華裔私人藏。

本冊(cè)草書從其落款上看是“甲子暮春”是天啟四年（1624）年所書，當(dāng)時(shí)王鐸三十三歲。是年正月，王鐸授翰林院檢討，春天，其返故里，舅父陳具茨四月卒，時(shí)守在榻旁。直至冬天，自孟津出游陸渾山，繼沿伊水北上，過龍門，登香山。可見，此冊(cè)是其在家鄉(xiāng)時(shí)所作。我們很難想象三十三歲時(shí)的王鐸能寫出如此老辣蒼茫的作品，與其晚年作品幾無二致，我以為有兩點(diǎn)是值得注意的，一是其落款，“鐸”字與晚年不同。另外，晚年作品書寫時(shí)用大王內(nèi)擫法，更為注重左右的穿插變化，呈S形軌跡，而此冊(cè)則基本是以直線而下的。王鐸此冊(cè)草書是承襲小王外拓連綿草的傳統(tǒng)，氣勢(shì)綿延跌宕，筆致蒼茫渾厚，在書寫過程中，實(shí)連多于意連，故有大珠小珠落玉盤的趣味，每一頁中有較為濃重的字與渴燥枯筆的字互為映照，從視覺效果上顯得極為燦爛奪目。從漲墨、濃墨、枯墨等一系列墨色的變化中我們可以清晰看出王鐸的突破點(diǎn)所在。其次是王鐸對(duì)字的造型把握極有天分，他善于以險(xiǎn)造勢(shì)，在不穩(wěn)中求得其平衡，猶如體操運(yùn)動(dòng)員走平衡木一般。正是這種左右搖曳生姿的險(xiǎn)絕正如文如看山不喜平，讓人在不斷享受新奇新鮮所帶來的快感和美感：讓我們的心理節(jié)律與書寫的節(jié)奏融為一體，感受著筆墨的歡快跳動(dòng)。再次是王鐸采用間距密集、行距寬疏的方法，由此形成對(duì)比，一密一疏的方法也在某種程度上強(qiáng)化了它的形式效果。當(dāng)然在觀賞中最為讓人心旌搖蕩的還是王鐸書法線條的遒勁有力的質(zhì)感，給人以入木三分的效果。梁章鉅在本冊(cè)跋中說：“孟津書法雄偉，足以推倒流輩，而間有習(xí)氣未除。此卷則神動(dòng)天隨，幾于化矣。吾鄉(xiāng)張二水有其雄偉而飛舞遜此一籌，要皆為藝林絕技也。”他將此冊(cè)的特點(diǎn)歸結(jié)于雄偉飛舞，亦可謂一家之言。

釋文：當(dāng)秋暮雨煙欲飛鶴來亭樹 攜榼登嘯殊開清興 眼明游華林園有稱此中宜奏盛樂 太子初無言但詠古今沖 詩曰何必絲與 竹山水有清音虎丘烹茗邀 琴客彈南風(fēng)聯(lián)袖徜徉看云霞 搖動(dòng)便自悠然有欲 當(dāng)日有好懷袖手 哦古人詩云其青 山秀水到眼即可舒嘯何必居籬 落下然后為亡物 寂居荒涼草樹茂密居無騾馬 因與人絕一 室之內(nèi)可以自娛 夏日荷發(fā)水檻香來展玩古跡 潑墨寫遠(yuǎn)山此僑胸懷磊落 視五侯池館笙歌真成草頭露 柳覆 茅楹擁書高臥北窗清風(fēng) 來何須讓淵明為羲皇上人 地白霜清吟嘯興懷想天際真人 覺一切濃淡是非都可度外 處之 安可攢眉屋子下郁郁然也 梧桐葉落遠(yuǎn)岫云浮飄然寄傲 第一清福唯韻人自領(lǐng)受耳 唐伯虎居吳駕小舫 書畫琴鶴往 來游賞后貧作乞于寺人不知其大狂 高隱為玩世逸流 得意花供數(shù)枝好友高譚世外事 抱膝把酒 看西山爽氣聽鐘聲 至耳安能不暢然于中耶 綗卿年兄沖襟雅度文藻煙云人 知為文士也不知其肝膽異常骨力 特勁饒經(jīng)濟(jì)之才而運(yùn)以渾雅素 為莫逆交遠(yuǎn)寄此卷索書時(shí)治裝刻 下起行呼書奴立而竣之并跋此道 我輩一段精神耳 甲子暮春洛下王鐸