明代董其昌山水冊十開

明代董其昌山水冊十開

此山水十開冊頁將董其昌個人喜好、氣質展現得淋漓盡致，尤其是作為對王維水墨一派（南宗）的推崇，對山水著色一派（北宗）的完全棄用展現的更是鮮明，完整十圖，徐徐展開，毫無北宗的任何筆法。此山水十開冊頁追摹古人（南宗），但并不泥古（南宗），在筆墨的運用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現出文人創作中平淡天真的個性，整體呈現依舊是其一貫推崇的“平淡中見天真”的畫作氣質。不可謂這世事雖多變遷，滄海桑田，但董其昌（作者）隨他天涯海角，我自巋然不動，獨坐看閑庭花謝的文人氣息（南宗）。

董其昌南北宗論是有很大的理論缺陷的，其崇南抑北的思想也是值得商榷的，但其對后世所產生的影響卻是毋庸置疑的。董其昌在《畫禪室隨筆》中，有如下一段話：禪家有南北二宗，唐時始分。畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。南宗則王摩詰始用渲淡，一變勾斫之法，而北宗微矣。要之，摩詰所謂云峰石跡，迥出天機，筆意縱橫，參乎造化者，東坡贊吳道子、王維畫壁，亦云：吾于 (王)維也無間然。知言哉。這段話，董其昌已經充分的展現出立場，即崇南抑北。