《青年女歌手》等畫作欣賞

《青年女歌手》創作于1984年，采用的是平光，畫面渾厚而單純，背景是宋代山水畫大師范寬的《雪景寒林圖》，營造出一種典雅寧靜的藝術美。1988年，靳尚誼將這幅畫捐贈給中央美院美術館。作為當代著名的油畫家和美術教育家，靳尚誼在人物畫特別是肖像創作上進行了積極探索，他1983年創作的代表作《塔吉克新娘》，成為中國美術館展出率最高的作品之一，其肖像系列作品為中國畫壇帶來清新之風。

△ 靳尚誼 《青年女歌手》 54×74cm 布面油彩 中央美術學院美術館藏

油畫《齊白石像》是吳作人的代表作之一，是中國油畫中富有民族氣派的經典佳作，標志著吳作人的油畫創作達到了爐火純青的境界，被俄羅斯美術鑒賞家札莫希金稱贊為“完全可以和列賓的《托爾斯泰像》相媲美”的作品?！洱R白石像》的成就，最重要的在于吳作人對白石老人有著透徹的了解，創作這幅畫時，齊白石已經年過九旬了。畫面上人物形象的每個部分，大至身軀，細至須發，其造型設色，無不與老人的氣度神采有關，顯示出老人敦厚莊重、泰然自若的安詳儀態，這就奠定了人物的造型基礎。設色的基調，是蝦青大袍與白發童顏的相映，顯出老人閱歷之深，又具有赤子之心。細節上，這幅肖像的眼神、嘴神、手神皆有獨到之處，耐人尋味，意趣無窮。靳尚誼贊嘆：這是吳先生最好的作品。

△ 吳作人《齊白石像》 113×86cm 布面油彩 中央美術學院美術館藏

出生于上海的艾中信，師從徐悲鴻、吳作人等第一代油畫大師，是我國第二代杰出的油畫家?！堆├锼吞俊分?，樸素的灰調色彩被畫得滋潤、透明、沉著，把一種親近的人情和空曠中的憂思揉在一起，生動感人，畫中有詩，不愧為傳世精品。

△ 艾中信 《雪里送炭》 72×88cm 布面油彩 中央美術學院美術館藏

《群英會上趙桂蘭》是現實主義代表性畫家林崗的名作。1950年9月，全國工農兵勞動模范代表會議和戰斗英雄代表會議在京召開，會議為美術創作提供了許多重要題材，不少畫家在會議期間為勞模畫肖像或為創作收集素材。其中，為保護工廠財產不受損失而負傷的勞模趙桂蘭出席了會議，受到毛主席的接見，林崗就選擇畫她。1951年1月，《人民日報》的“人民畫刊”在顯著位置上發表了林崗的年畫《群英會上的趙桂蘭》，以古典的精細嚴謹、和諧的風格、內容和技巧的高度結合，把新年畫創作推向一個時代高峰，獲得第二屆全國年畫評獎一等獎，其印刷作品累計出版發行百萬份以上。靳尚誼說，這是借鑒西方油畫構圖創作的年畫經典，對中國美術界的創作影響巨大。

△ 林崗 《群英會上趙桂蘭》 176.5×213.5cm 絹本設色 中央美術學院美術館藏

《起家》是我國著名油畫家詹建俊的成名作，創作時年僅26歲，卻構圖上乘，十分成熟。畫面呈現的是，北大荒的墾荒青年于暴風雨即將來臨時，在雜草叢中安營扎帳的場景。陰郁的天空，狂風下的雜草，人們緊張的神情和忙碌的身影，無不暗示著暴風雨將至。整個畫面中最醒目的是被狂風吹得飛舞的白色帳篷，它在漫天濃云中形成一道強有力的旋律，將整個場景包括畫中人物都帶動了起來?！镀鸺摇纷プ×宋覈?0世紀50年代的時代脈搏之一：在那個年代，無數熱血青年積極響應號召奔赴北大荒，通過辛勤勞動開拓荒野，創造新的歷史，表現出一種青春無悔的英雄主義情結和浪漫主義情懷。

△ 詹建俊《起家》 140×348cm 布面油彩 中央美術學院美術館藏

著名畫家范曾的《文姬歸漢圖》作于1962年，24歲的范曾即將從中央美院畢業，血氣方剛的他，看到北京人藝劇院正在上演郭沫若劇作《蔡文姬》，畫興勃發，遂以《文姬回漢》為題開始畢業創作，畫就這幅長達2.7米、人物多達30余位的工筆重彩畫。作畢，他將畫作呈送郭沫若，郭老目睹后大為贊賞，親筆在畫面上題寫了一首48句的五言古律，這首詩后來在《人民日報》和《文匯報》發表，成為其佳作之一。這幅畫顯示出范曾筆墨線描的良好功力，駱駝和馬的姿態也比較生動。據說當年參加畢業作品展出時，郭沫若的題詩和落款是被遮掩住的。

△ 范曾《文姬歸漢圖》 98×272cm 絹本設色 中央美術學院美術館藏

陳丹青的較小尺幅油畫《洗發女》。38年前，正是改革開放之初，27歲的陳丹青以7張描繪藏民生活的《西藏組畫》名聲大噪，讓人們從藝術作品中看到了生活本身，被稱為中國當代美術史的里程碑。其中一幅《洗發女》質樸而真實地表現了一位藏民為妻子洗發的場景。該作品中，男人背對觀眾彎腰舀水為女人沖頭，女人上半身裸露背對觀眾，身姿美麗，情景感人。但是，畫作左側緣何出現一位袒胸露乳、面對觀眾的女人呢？這個問題，陳丹青在文章《我的七張畫》中給出答案，原來，他把洗完后站著梳頭的妻子的身影也畫了進來，多少有點“時空穿越”。有趣的是，陳丹青曾自評，7張畫里最不喜歡這張，甚至想過撕掉。但經歷了時間的洗禮，它成了名畫。

△ 陳丹青《洗發女》 54×68cm 布面油彩 中央美術學院美術館藏

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