高鳳翰《花卉圖》欣賞

[清]顏岳  桃花雙禽圖  41cm×55cm  絹本設(shè)色  南京博物院藏
款識：顏岳。

清代中期，揚(yáng)州逐漸成為全國的貿(mào)易中心，文藝發(fā)達(dá)。財(cái)力雄厚的商人們附庸風(fēng)雅，不惜人力、物力和財(cái)力大肆營造園林、演奏戲曲、收藏書畫古玩、舉行詩文宴集，使維揚(yáng)古城更加絢麗多彩。這里，文化的商品化開始出現(xiàn)萌芽，書畫買賣已成普遍趨勢。所以，商業(yè)資本和文藝氣氛活躍的揚(yáng)州，吸引了全國各地的畫家前來一顯身手。《揚(yáng)州畫舫錄》記載，從清初到乾隆末，揚(yáng)州本地和外地的畫家多達(dá)550余人，他們互相交游，吟詩作畫，形成了發(fā)揮個人風(fēng)格和潛心獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)氣，其中以“揚(yáng)州八怪”最為知名，成為清代畫史上一個重要流派。

[清]李鱓  石畔秋英圖軸  118.9cm×56.6cm  絹本設(shè)色　1715年　南京博物院藏
款識：康熙乙未七月，畫請敬倚年長兄教，興化弟李鱓。
鈐?。撼槛W之印（朱）  宗楊（白）　不如人（朱） 復(fù)堂（白）
鑒藏?。荷蚓┧普洳貢嬘∮洠ò祝?/p>

“八怪”之名首見于清末汪鋆《揚(yáng)州畫苑錄》，后來的繪畫史家們對“揚(yáng)州八怪”有所論及，但說法不一。所謂“揚(yáng)州八怪”，實(shí)是對當(dāng)時(shí)揚(yáng)州畫壇主要人物的總稱，因畫風(fēng)相近，便將之歸在一起，視為“八怪”。所以，“揚(yáng)州八怪”實(shí)乃一個畫家群體，著錄畫家當(dāng)為最知名者。一般認(rèn)為，“揚(yáng)州八怪”包括金農(nóng)、鄭燮、李鱓、李方膺、黃慎、汪士慎、高鳳翰、高翔、羅聘、華嵒、邊壽民、陳撰、閔貞、李葂、楊法等人。

“揚(yáng)州八怪”大多博才多學(xué)，精通詩、書、畫、印，繪畫則偏重于花卉翎毛，善于利用比興、題跋等傳遞出復(fù)雜的情感內(nèi)容。他們往往關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、關(guān)心世俗趣味，將視野投向了喜聞樂見的日常事務(wù)，如蔥、蒜、辣椒、蘿卜、白菜、石間小草、墻上野花等，無不納入筆下，散發(fā)著濃郁的世俗情調(diào)。他們追求新穎奇異，強(qiáng)調(diào)筆趣墨韻，以意運(yùn)走，或吸收草書筆法，或滲入金石意味，有意而無意，不似而似，氣勢狂放縱逸，意味稚拙樸實(shí)。

南京博物院藏“揚(yáng)州八怪”繪畫數(shù)以百計(jì)，自成體系，且有不少精品，其中大多為“揚(yáng)州八怪”畫家各個時(shí)期的代表作，這些都是研究“揚(yáng)州八怪”繪畫藝術(shù)的寶貴資料?，F(xiàn)揀選高鳳翰《花卉圖》冊作一番賞析，以饗讀者。

高鳳翰（1683—1749），字西園，號西亭、南村、南阜，山東膠縣人。天性聰慧，幼年時(shí)即能賦詩作詞，受文壇領(lǐng)袖王漁洋青睞，遺命收為私淑門人。雍正五年（1727）得膠州知州黃之端舉薦應(yīng)“賢官方正科”。次年赴京應(yīng)試，考列一等，特授安徽歙縣縣丞。他為官清廉，屢有政績，但不善經(jīng)營，常遭誣告。乾隆二年（1737）因兩淮鹽運(yùn)使盧見曾案受累，被捕入獄，受盡折磨，右臂致殘。出獄后，毫不氣餒，以左手寫字作畫，更號“后尚左生”“丁卯殘人”。從此無意仕途，去官漫游各地，客居揚(yáng)州，以售字賣畫為業(yè)，后因病重，于乾隆六年（1741）回到故鄉(xiāng)，直至病逝。

高鳳翰擅長繪畫，早年即享聲譽(yù)。山水師法宋人，接近于趙令穰、郭熙一派，承古人遺緒，以現(xiàn)實(shí)的筆法，寫山水勝概，秀麗縹緲，婉轉(zhuǎn)曲折，往往出人意想之外。風(fēng)物景色，如長松茂林，重山疊嶺，漁村浦溆，岸芷汀蘭，處處引人入勝。花鳥畫，大幅氣魄宏大，小幅氣息娟秀，往往筆酣墨飽，干濕互用。他喜歡畫小景，構(gòu)圖一般簡潔凝練，造型自然生動，風(fēng)格俊美可愛。晚年，高鳳翰畫風(fēng)大變，生活的刺激、右手的病廢以及對現(xiàn)實(shí)的憤懣，發(fā)諸于筆端，筆調(diào)更為奔放狂逸，氣勢咄咄逼人。

高鳳翰去世之后，其友盧見曾寫有挽詩一首，概括了他的生平與藝術(shù)，詩曰：“最風(fēng)流處卻如癡，顛米迂倪未足奇。再散千金因托缽，已殘右腕更臨池。殷生瀟灑談元日，戴椽昂藏對簿詞。見說淮南傳盛事，遺文爭患少人知?！?/p>

南京博物院所藏高鳳翰《花卉圖》冊，設(shè)色，紙本，縱23.1厘米，橫32.6厘米，作于1738年冬，以大寫意繪四時(shí)花卉，筆法老辣，設(shè)色艷麗，大俗大雅，為其晚年病臂后的左筆佳作。

第一開，梅竹芭蕉圖。題識：“畫意?！扁j?。糊埨C（白文）。對題：“雪里芭蕉春一芽，隔墻似笑老梅花。世間得失真難定，吃厭魚兒又揀蝦。書徐文長詩題畫。”鈐?。洪耷伲ㄖ煳模?。

第二開，東籬菊色圖。題識：“別有東籬，老阜?！扁j?。壶P翰（白文）。對題：“莫嫌老圃秋容淡，恁看黃花晚節(jié)香。阜道人?！扁j?。盒盘煳蹋ò孜模?/p>

第三開，梅花牡丹圖。題識：“阜道人。”鈐?。焊啉P翰印（白文）、南阜山人（白文）。對題：“清不絕俗，艷不傷格，品地在高人正士之間，南阜山人左手錄?！扁j?。豪细罚ò孜模?/p>

第四開，荷花水草圖。題識：“水華圖，南阜左手并題。”鈐印：南阜居士（白文）、鳳翰（白文肖形）、大珠山樵（朱文）、不知老之將至（白文）。對題：“中通外直，先生有焉，作君子圖，以識意，同學(xué)弟翰頓首?！扁j?。豪细罚ㄖ煳模?、文章有神交有道（白文）、天祿外史（白文）。

第五開，石榴佛手圖。題識：“觀物齋中盤供，南阜山人寫贈?！扁j印：西園（朱文連珠）、家在齊魯之間（白文）。對題：“武進(jìn)莊進(jìn)士家，香椽結(jié)實(shí)得異種，弩癭如柈週匝，其（不）外作綠云狀，中作正圓，黃如琮玉，余名之曰‘祥云捧日’，并儷以二佛手圖之，老阜左手戲書。”鈐?。壶P翰之?。ò孜模?、墨磨人（白文）、游戲三昧（朱文）。
第六開，秋葵芍藥圖。題識：“乾隆戊午十月，膠曲高南阜左手仿白陽山人墨法，貽介石先生存?！扁j印：結(jié)習(xí)（白文）。對題：“青城洞口最高枝，別有豐標(biāo)物象奇。一任春風(fēng)妬國色，天香終有拂云時(shí)。老阜并題。”鈐印：阜道人（朱文）。

題跋：“觀子先生戊午秋以故人招邀，得訂新好，留兩越月逾，余病痿而去，瀕別為作此左手書畫冊十二葉以識意。學(xué)弟高鳳翰書。左手書畫涂雅，以貽有道人，何異兒戲，姑存之。戊午十月廿二日贈行，弟翰。”鈐?。焊啉P翰（白文）、左手（白文）、高（朱文）、南阜之?。ㄖ彀孜模强停ㄖ煳模?、戊午年（白文）。

[清]李方膺  百花呈瑞圖軸  162.5cm×43.1cm  絹本設(shè)色  1736年  南京博物院藏
款識：不寫冰桃與雪藕，百花呈瑞意深長。只緣賢母傳家訓(xùn)，惟愿兒孫向太陽。乾隆元年寫于歷下碧梧居，抑園李方膺。
鈐?。阂跃茷槊ò祝?琴書千古（白）

高鳳翰晚年花鳥畫構(gòu)圖飽滿，風(fēng)格潑辣，出人意料，似抒其不平之氣?！痘ɑ軋D》冊筆墨率意而不輕浮，章法隨意而不松散，粗筆潑墨，疏密有致，其間的揮灑逸氣，既非急躁又非遲鈍，感覺把握游刃有余。而題款書法雄厚闊大，遒勁疏放，神采飛揚(yáng)，書法的飛動情態(tài)切入繪畫形象所蘊(yùn)含的不盡之意，使畫面氣韻酣暢淋漓。另外，所鈐印章都為自己刻治，取法秦漢，作風(fēng)蒼古樸茂，別生奇趣，真可謂書、畫、印相得益彰，意味深長。