瘋子畫家石魯：半癲半狂一大師

出生于1919年，被后世稱為“瘋子”畫家的石魯無愧于畫壇怪杰稱呼。石魯原名馮亞珩，在石濤與魯迅影響之下改名為石魯，早年被譽為“長安畫派”的開創者，是中國最值得大書一筆的畫家。曾幾何時，石魯因《轉戰陜北》被冠以“野怪亂黑”的帽子，遭受殘酷對待與批斗，好在四人幫倒臺之后逐漸得到平反，重回畫壇，一生大起大落，極其具有爭議性。

石魯照片

木刻起家輾轉中國水墨畫，精神分裂是被迫害的妄想

石魯的繪畫不是在明窗凈幾中調試出來的，而是在仆仆風塵中，摻雜著汗與血凝結而成。1937年以來的抗日戰爭時期，石魯從事救國宣傳工作，當時在物質條件奇缺的環境下，最主要的宣傳利器便是漫畫和版畫。

漫畫和版畫是與木刻掛鉤的，石魯的繪畫藝術便是從木刻發出，醞釀了23年。從石魯中期的作品中可以看出，在50年代石魯繪畫風格是中國韻味的水墨畫，每幅水墨畫里都有著木刻的影子，筆力遒勁，構圖層次分明，對比強烈，毫無閨閣氣息。

看畫之人曾指出石魯的畫具有“金石味”，其實這種金錯石交的技法來自他拿嫻熟的木刻。他從刀刀有去處，刀刀求效果演變到他率性揮筆與潑墨。到了晚年，石魯畫上的作品印，也是畫出來的，以求一氣呵成，可見石魯不拘一格的藝術性格，可見作品自由面目一斑。

石魯版畫《家家都在花叢中》

石魯曾患過精神分裂癥，發病時常害怕有人要加害于他，要在他的飯菜里下毒，在他的衣服口袋里放了利器。于是，他將飯菜全都打散在地上，將衣服全脫下來放在鍋里煮。還有一次，他爬到樹上，說地上都是毒蟲，半天不肯下來，在樹上高聲尖叫，還跑到別人家里大吵大鬧，說這些毒蟲是那人從草原上帶來的，因為那人剛從那里歸來。

石魯的瘋，其實是精神分裂癥中的一種妄想的迫害。他在癲狂的狀態中，所見所想的都是別人加于他的種種迫害，他避之唯恐不及，時刻處于被假想的心理敵人的攻擊之中，而這些假想敵又并非完全是虛妄，而是現實中所加于他的種種迫害的轉移和偽裝，只不過由于他的病態造成的幻覺，而將它們變形罷了。

《轉戰陜北》具有劃時代意義的開拓，也成為壓死駱駝的第一根稻草

說到石魯，不得不提他的代表作《轉戰陜北》。石魯一生的悲喜歡樂、沉浮升遷與是是非非無不與這幅作品有關。這幅作品不僅是中國畫發展歷程中一個非常重要的里程碑，更是一個重要流派崛起的一面大旗。

石魯 轉戰陜北

《轉戰陜北》是50年代末的作品，是為了迎接即將落成的中國革命歷史博物館而創作的一幅主題畫。該畫的主題是表現在1947年西北戰場上，毛主席在陜北黃土高原上轉戰的場景。在畫面上，毛主席正站在一座黃土山崖的絕壁頂上，正負手于后，遙望黃河。在他的前面，是陜北黃土高原的千山萬壑，一層接一層的土塬遮住了天空。在毛主席身后，只有兩兵一馬。

毛主席并不是正面對著觀眾，而是側面對著觀眾。這樣的一種構圖，在當時來說是非常新奇的，也是非常大膽的，在送審時雖然產生了許多爭議，但最終獲得了好評，通過了這一方案。《轉戰陜北》的成功不僅在革命主題的詩意化方面，而且還巧妙地將山水畫和人物畫進行了結合，將革命的浪漫主義和革命的現實主義進行了結合，將西洋的構圖、透視、明暗等技法融入中國畫，在藝術上嘗試將物境作為人物心境的延伸，以大寫意的方法寫出了意境，而且對領袖的形象作了背側面的描繪。這些都是非常大膽的開拓。

只是后來，此幅作品被別有用人之心“揣摩”，成為壓死駱駝的第一根稻草。

生命、藝術兩堅持：鞠躬未盡瘁，死而不后已

筆者認為，石魯的一生可以歸結為兩個堅持：一個是堅持生命的延續，一個是堅持藝術的延續。“文革”期間，因為不堪非人的虐待，石魯兩度從勞改中逃出，在大巴山行乞40余天，在種種煎熬下，他身患各類疾患，但石魯絲毫沒有退卻甚至厭世的念頭，一直堅持生命走到油盡燈枯的盡頭。

石魯 1976年作 朱蘭

1971年，為了外貿出口，需要將石魯的畫外銷海外，才對他稍稍放松，但依舊將他困在桎梏之內。這個時候的石魯已經56歲了，但她始終不忘他的藝術，不僅恢復國畫創作，而且開始鉆研書法，直到1981年他在病榻之上依然狂寫、狂畫。次年秋天，石魯因為胃癌不幸逝世于西安，年僅63歲。

石魯晚年因不屈于莫須有的陷害，用他拿堅硬、撲拙的書法，還狂草下“鞠躬未盡瘁，死而不后已”十個大字，點出了他那悲劇英雄的形象，令人惋惜。

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