黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

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#黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析簡介

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

明 曾鯨 黃道周像 福建博物院藏

黃道周曾云:「作書是學問中第七、八乘事,切勿以此關心……余素不喜此業,只謂鉤弋余能,少賤所該,投壺騎射,反非所宜,若使心手余閑,不妨旁及。」一生追求實用之學和經世治國之道,只將書法作為「余事」的黃道周,卻在晚明的書法史上留下光輝的一頁。動蕩多元的社會背景下,書法領域一掃之前因循古人中規中矩的特點,在書壇出現了眾多個性強烈的面貌。在故宮博物院的「新理異態—晚明五家書畫展」中,黃道周、倪元璐、張瑞圖、傅山、王鐸,被稱為「晚明五家」,他們的書法作品在用墨、形式等方面都做出了大膽的探索創新。黃道周的小楷高古質樸,古拙奇崛,行草書氣勢磅礴,具有縱橫淋漓的豪邁之象。他的書法另辟蹊徑,打破了眀中前期以二王帖學為主的沉悶書風,為晚明書壇帶來了一股新的風氣。

《行書錄呈鄭鄤等十五首詩卷》 崇禎三年

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

明 黃道周 行書七律扇面

共錄詩文十五首,該卷長達近九米,兩千多言。這幅作品為黃道周第一次罷官歸故里,守廬五年后出山北上,途經好友鄭鄤家留宿時所做。鄭鄤與黃道周同為天啟二年進士,被選為庶吉士,二人與文震孟曾相約盡言報國,疏論魏忠賢,黃道周卻因迎母來京而數焚疏草。天啟三年文震孟與鄭鄤也被貶秩調外。以上數詩為黃道周滯留毗陵武進時所書,一段書于鄭鄤家中,其余兩段書于驛次舟中。自稱「每下筆不盡所長,此卷鉛楮極佳,而禿筆硬甚,落腕枝枝,如秋枯草」。整幅作品流暢,是其早期的代表之作。

《草書聞警出山詩軸》 崇禎九年

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

明 黃道周 草書聞警出山詩軸 綾本 縱一六九.五厘米 橫四七.四厘米 故宮博物院藏

此幅作品是黃道周又一次貶官在家五年之后,再次被皇帝召喚,準備出山時所作。此時明朝已是內憂外患,政權風雨飄搖,「聞警」即是指遼東發生的戰事,黃道周在崇禎九年接到復官之命后,書下「滄流看欲倒,一葦豈能豪」來表達自己的救國之志。

此幅立軸作品已可見黃道周行草書的典型特點:字密而行疏,上下字結合緊密,有的甚至互相咬合,行間則距離開闊,緊密與舒朗,造成視覺上的沖擊力。結字跌宕起伏,既有鐘繇的古樸,又帶有隸意,抑揚頓挫,氣勢豪邁奔放,表現出黃道周的積憤之情。

《楷書孝經冊》 崇禎十四年

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

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明 黃道周 楷書孝經冊 故宮博物院藏 部分冊頁黃道周自題

此幅作品共十三開,款署「崇禎辛巳八月黃道周再識于白云之庫」,這是黃道周在獄中所書。此次入獄是因被懷疑與原江西巡撫解學龍結黨,而真正的源頭則是崇禎十一年的「平臺抗辯」忤崇禎帝。崇禎九年黃道周被重新啟用后,此時的清政權已建立國號,并大舉進犯關內,李自成的起義大軍也已形成威勢。崇禎十年二月,長期負責西北地區安全的統帥楊昌嗣被崇禎皇帝委以兵部尚書之職,但是當時楊昌嗣卻未服滿二十七個月父喪,盡管這是當時危機所致,可是在黃道周的眼中,這種悖逆「祖宗之制」的行為大逆不道,不可容忍。他不斷地上書抨擊,并且在崇禎十一年,與崇禎皇帝面對面地發生了爭執。崇禎皇帝大怒,本欲加以大罪,念其名高,調江西按察使。崇禎十二年道周告假復還北山守墓,卻在第二年因被懷疑與原江西巡撫解學龍結黨而株連被逮,抵京后杖八十下獄。在獄中受刑之后血肉模糊,幾乎命喪。「不見三光,如椰子大斗室」中,黃道周用小楷一絲不茍地寫下了一百二十本孝經,這就是其中的一冊。黃道周一生以忠孝行世,《孝經》是其思想本源,此次牢獄之災就是因孝道而引發,然而即使處于幾乎是仕宦生涯的最低點之時,黃道周仍將《孝經》作為的精神支柱。

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

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明 黃道周 楷書孝經冊 故宮博物院藏 部分冊頁黃道周自題

此件小楷作品起承轉合,清晰明朗,古味盎然,沒有使人感到內心的波動。黃道周的小楷取法鐘繇,結體獨特,打破了傳統的四平八穩的結字法,特意在字的搭配上造成險峻峭拔之勢,拓寬橫向,縮短縱度,創造出一種變鐘繇嚴謹規正而獨具隨意不羈的小楷風格,也是其行草書中「豪邁不羈的陽剛之美的基本骨架」。

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

明 黃道周 楷書孝經冊 故宮博物院藏 部分冊頁黃道周自題

《行草書甲申臘月諸友別苕水詩軸》 崇禎十七年

《行草書贈倪元瓚叔侄詩軸》 弘光元年

現在所存的黃道周書法作品,他生命中的最后三年所占比重最大,在經歷了崇禎十三年險些喪命的牢獄之災后,北山守墓的他在崇禎十七年正月向皇帝上了《墓下乞致仕疏》,此時的黃道周還心存報國之愿。但是同年五月,三月崇禎帝自縊的消息傳至閩地,黃道周作《鄴山講堂哭烈皇帝》,尤其是聽聞好友倪元璐于李自成攻破北京城時自殺,更是讓他悲痛不已。

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

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黃道周《楷書孝經冊》引首

《甲申臘月諸友別苕水詩軸》(也稱《贈湘芷諸友別苕水詩軸》)就是崇禎朝滅后,應弘光政權之召,黃道周第三次出山時,途經講學的大滌書院寫的,收在《甲申臘月諸友送舟入都賦此言別時劉念臺(劉宗周)總憲、陳臥子(陳子龍)給諫、蔡端敏文學同有書留發十章》之中。從題詩知此時劉宗周、陳子龍、蔡端敏都有信勸阻道周赴任,但為了顧全大局,履行作為臣子的義務,黃道周寫下了「努力存王室」、「雪鬢入朝梳」的悲愴詩句。

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

明 黃道周 行草書甲申臘月諸友別苕水詩軸 紙本 縱四八.五厘米 橫一四一.二厘米 故宮博物院藏

到達南京后,弘光皇帝昏庸侈逸,無意恢復,逆黨專政,排擠正直朝士。建言獻策不被采納,使得黃道周徹底失望,弘光元年三月,他借祭祀禹陵之差南去,約四月十四日祭祀完畢,攜長子黃麑,和倪元璐弟倪元瓚,子倪子新、倪子封等人在紹興附近周游,寫下了《行書贈倪元瓚叔侄詩軸》(也稱《贈倪獻汝叔侄詩軸》),「虛名生已滿」、「深深負老樵」表達了他的壯志難酬,抑郁悲憤。

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

明 黃道周 行草書贈倪元瓚叔侄詩軸 綾本 縱一五八.四厘米 橫五〇.五厘米 故宮博物院藏

這兩幅作品是黃道周立軸行草書的典型作品,大膽奇崛的字體造型和靈動奔放的筆法,富有變化的墨法和各具特色的章法布局,大有「飛鳥入林,驚蛇出草」的境界,大幅的立軸巨制及其所表現出來的流暢奔放的氣勢和強悍的力度,有心報國無力回天的憤懣在書法作品中得到充分的張揚和寄托。

黃道周《飛鳥入林》書法作品賞析

黃漳浦集 清道光十年刻本 開本縱二六.九厘米 橫一六厘米 左右雙邊 上下黑口 雙魚尾 故宮博物院藏

黃道周書法所表現出來的遒媚勁健、離奇超妙的創新風格,為當時走向下坡的二王帖學注入了一股新的風氣。與此同時,張瑞圖、倪元璐、王鐸、傅山等人的創作實踐與黃道周形成了一股群體力量,改變了明末書壇所謂俊骨逸韻的風味,對社會及時代風氣起到一定的影響,從而形成一股潮流。

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