元代畫家王蒙的《春山讀書圖》欣賞

▲元 王蒙《春山讀書圖》

       元 王蒙《春山讀書圖》，紙本墨筆，54.4×28.3cm，上海博物館藏。

       元代王蒙《春山讀書圖》是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物。這幅作品完全是用短促、干澀且多為解索皴的筆觸完成的，絕無王蒙以往慣用的渲染和豐富的皴擦。然而卻有一種非常微妙的美感和視覺效果。

      此圖紙本。畫松林中茅屋數(shù)椽，有士人讀書其間，水邊茅亭里又有閑坐觀賞之士，環(huán)境十分幽靜。用筆凝練飛動(dòng)，沉著有力，山石苔點(diǎn)全學(xué)巨然用破筆點(diǎn)出，益見山容的渾厚蒼茫。畫上自題七律二首，署款不記歲月，但書'黃鶴峰下樵叟王子蒙畫詩(shī)書'行書一行，藉知此圖當(dāng)為作者隱居黃鶴山以后所作。

       相對(duì)王蒙的其它山水作品，《春山讀書圖》則較為別致。構(gòu)圖為王蒙典型的長(zhǎng)松高嶺格局，下方土崗及屋后聳立著五棵巨松，枝干倔鐵，鱗皴龜裂，松針則以細(xì)筆由下向上勾剔，層層疊疊，形如卷云，已是元人畫法。屋內(nèi)有一生徒在讀書，而崗阜的右邊是水，近處有一水亭，主人端坐，小童侍后，似在觀賞春景，而水之遠(yuǎn)處，深入山谷，有一屋，內(nèi)有一人似在勞作。

       圖的上方是兩座山巒，簇?fù)碇环甯呗枺筋^又是王蒙畫中常見的拳頭狀，山石施以其老成的解索皴，極其恰當(dāng)?shù)卣故玖四戏酵潦降臉?gòu)成。山頭及坡頂密布叢點(diǎn)，以點(diǎn)帶擦，干筆與濕筆交融，郁郁蔥蔥，一派生機(jī)勃勃的春山景象。

       整幅《春山讀書圖》以水墨為底，僅在樹干、茅草、木質(zhì)窗欞、欄桿及人物膚色等處著赭石色，不再有其他色，顯得極為別致。我們似乎已經(jīng)習(xí)慣于以赭石、花青為淺絳山水的基本用色了，“絳”者，紅色，赭石為土紅色，淺絳山水就是指以赭石色為主的淺設(shè)色山水畫。

       而《春山讀書圖》的單著赭石色，應(yīng)是淺絳山水畫的古制。在墨與色的進(jìn)、退之爭(zhēng)中，色越豐富則筆墨漸失。王蒙在繪畫實(shí)踐中體會(huì)到，如果想更多地保留水墨山水畫的筆墨情趣，則這種在墨骨上僅局部著赭石色的方法，別具一種古雅之美。

       王蒙與黃公望、倪瓚等名家交往甚密，曾得到黃公望指點(diǎn)。王蒙遠(yuǎn)宗王摩詰(王維)，對(duì)董源、巨然的山水用功尤深，能自出新意，并且以大自然為師，獨(dú)具面貌，是元代末年富有創(chuàng)造性的山水畫大師。其山水布局，畫得密，畫得滿，滿而不臃，密而不塞，用筆繁復(fù)而又富有層次和空間感。