張延東—山水畫的藝術追求

張延東是中國當代山水畫家，張延東追求表現(xiàn)大自然的壯麗和美麗。他善于捕捉自然界的景象，如山川河流、云霧山峰等，通過繪畫表達出山水的壯麗之美。他注重細節(jié)的描繪，將自然界的元素展現(xiàn)得細膩逼真，使觀者仿佛置身于真實的自然景色中。

張延東——山水畫的藝術追求

張延東

山水畫的藝術追求

       步云堂主人，1975年生于黑龍江，祖籍河北。畢業(yè)于哈爾濱師范大學藝術學院國畫系，十三歲拜蒙師矯英先生學習中國畫。現(xiàn)師從程振國、張復興先生。中國美術家協(xié)會會員；中國畫藝術創(chuàng)作院導師；北京林業(yè)大學國學教育中心學術委員會委員；中國書畫家聯(lián)誼會理事。

2006年  國畫作品參加《守望西部》名家邀請展

2007年  國畫作品《濃碧點深幽》入選中國美協(xié)第三屆全國中國畫大展。

2007年  國畫作品參加法國巴黎中國畫展。

2008年  國畫作品《素秋》參加黑龍江省美術家協(xié)會成立50周年美術作品展獲銅獎。

2009年  國畫作品《鐘靈毓秀》參加第十一屆全國美展黑龍江選區(qū) 獲優(yōu)秀獎。

2011年  協(xié)助程振國先生為軍事科學院創(chuàng)作270x700cm巨幅畫卷《錦繡山河》。

2011年  國畫作品《清谷幽居圖》參加北京南海畫院成立十五周年全國中國畫名家邀請展獲優(yōu)秀獎。

2012年  國畫作品《武當紀勝圖》參加中國美協(xié)畫說武當全國中國畫展獲優(yōu)秀獎。

2012年  受邀參加文化部中外交流中心中國山水畫創(chuàng)作院“山水家園——第二回中國山水畫名家作品邀請展”。

2012年  協(xié)助程振國先生為北京市政府創(chuàng)作330x950cm巨幅作品《云橫雄峰》。

2012年  協(xié)助張復興先生為北京市政府創(chuàng)作600x700cm巨幅作品《林莽春喧》。

2013年  國畫作品《正氣蒼茫》參加中國美協(xié)泰山之尊全國中國畫展獲優(yōu)秀獎。

2013年  受邀為國務院辦公廳創(chuàng)作，作品《遠山籠宿霧》被紫光閣收藏。

2013年  受邀為中共中央辦公廳創(chuàng)作，作品《溪山幽隱》并被收藏。

2013年  協(xié)助程振國先生為公安部創(chuàng)作270x630cm巨幅畫卷《長城永固圖》。

2014年  協(xié)助程振國先生為中國駐澳大利亞使館創(chuàng)作200x500cm巨幅作品《黃山積云圖》。

2014年  協(xié)助程振國先生為中國APEC峰會會議中心創(chuàng)作210x680cm巨幅作品《黃山煙云圖》。

2014年  國畫作品《山家煙火》入選中國畫學會 明德·和融第四屆全國中國畫作品展 

       作為一個高度發(fā)展的畫科，中國的山水畫在漫長的發(fā)展歷史中已經形成了十分嚴格的程式規(guī)范，例如他對筆墨的處理、構圖的處理、造型的處理都有著極其嚴格的要求。

張延東——云雨朝還暮

       因此，如果一個山水畫家不下苦功夫去學習傳統(tǒng)的程式規(guī)范，不達到運用自如的地步就談不上繼承，更談不上創(chuàng)造與發(fā)展。從張延東的作品中我們可以看到，他是一個對傳統(tǒng)山水畫程式規(guī)范掌握于手、了悟于心的青年畫家。這位還未到不惑之年的年輕人，來自于北國，畢業(yè)于哈爾濱師范大學藝術系，晉京得良師程振國、張復興親授不過四年，卻已驚人的速度登堂入室，并以得傳統(tǒng)之神髓、富有鮮明創(chuàng)造性的山水畫，多次在全國性的美術大展中連獲獎項，而被批準為中國美術家協(xié)會會員，聲名鵲起，引人注目

張延東——雨過溪回

       張延東重視筆墨的修煉，強調筆墨自身的獨立價值，多以“筆墨化”的旨趣取勝。所謂“筆墨化”是指講究筆法、墨法和線條勾勒及點皴質量的哪一類作品，骨體堅實，墨法精微。他的筆墨隨機、放松、勁健，富于行草般的書寫性，心手相應，不滯不礙，滿紙煙云，氣象萬千。從中不難見到宋人的氣骨，元人的風韻，有范寬的雄峻，黃公望的松靈，石濤的清新，龔賢的渾厚，也有其師程振國的蒼潤、張復興的茂密。然而細察之，這一切又都若有若無，妙在似與不似之間，很難具體指認哪一筆出自何人，哪一處是源于某家，其作品的整體渾然、氣貫通篇，筆墨的蒼潤相濟、剛柔并用，分明體現(xiàn)著自成一格的探尋，同時又透示出取各家之長熔于一爐的整合能力。

張延東——幽徑隱溪

       張延東重視從自然中吸取創(chuàng)作源泉，以對自然的感受攝取山川千變萬化、生動奇崛的形態(tài)，豐富自己的創(chuàng)作靈感，啟發(fā)自己的創(chuàng)造性思維。他曾走南闖北，搜盡奇峰打草稿，多以表現(xiàn)京郊一帶的燕山山脈為主的北方山水，但又不是某山某水的自然景觀再現(xiàn)。或者說，他的山水既不是純粹的客觀山水，也不是完全的主觀山水，而是客觀中的主觀，主觀里的客觀。這樣的山水，不會像歐洲風景畫那樣成為直實自然的奴隸，陷入筆墨的被動，也不會完全排斥對自然形態(tài)的攫取，而走向程式化山水的空泛與粗疏。在創(chuàng)作過程中，張延東不僅強調“外師造化”“走萬里路”“搜盡奇峰”，還在對自然山水的觀照中強調感覺的第一性。

張延東——溪行村路

       盡管濃縮在畫面中的山、水、云、林未必是特定視角或確定形象的真山實水，而是泛化或經驗的形象，或稱之為意象、境象，但就山水畫的終極圖式而言，也沒有背離對自然時空框架的再現(xiàn)，使他極注意在發(fā)展取向上注重內部結構和外部形態(tài)的結合，注重從物象到心象的提升，從自然物象向藝術情境的超越，他的作品因而得以在廣蓄自然英華、厚積薄發(fā)中見出傳統(tǒng)淵源與脫穎而出的活力與創(chuàng)意。

張延東——隱處唯孤云

       張延東的成功之處，顯然不在于他強調了寫生在山水畫創(chuàng)作中的重要性，而在于他很好地將寫生的印象轉換成了十分地道的筆墨結構，也就是說，他畫中的筆墨既表現(xiàn)了山情水境的神韻，又有著不依對象而在存在的獨特審美意味。很明顯，沒有扎實的傳統(tǒng)功力，沒有對生活的深入研究，他是不可能使傳統(tǒng)程式向新方向發(fā)展并獲得新品格的。從主流上看，他筆下的山水傾向于北派“崇偉型”的山水圖式，但他并不一味地強調北方山水的雄強壯偉，而更強調北派山水的氣韻高華。

張延東——一江煙水照溪嵐

       他認為，北派山水傾向于丘壑構造之美，若無筆墨之幫襯，易失于刻板而無韻味。因此，他力求在崇山峻嶺的雄強氣勢塑造中透出南派山水溫潤柔美的墨韻。這應該說是一種試圖貫通南北兩宗又以無法為有法、以我法別眾法的積極的卓有成效的探索。我們可以欣喜地看到，在張延東的許多作品中，這種探索已取得了別具一格的表現(xiàn)力，而逐漸成為他的山水畫的風格標志。

張延東——心逐南云逝

       他的近作大致分為兩類：一類是山水畫創(chuàng)作。如《幽谷鳴泉》《青峰云隱》《正氣蒼茫》《云溪隱境》《溪山晴嵐》《谷地清音》等，屬于“大景山水”一格。丘壑形象不是某地某景的直接取攝，而是化自然素材為胸中意象的結果，具有“理想主義”的特征，多以意象綿密雄偉的山石、林木的重重疊疊的組合，展示磅礴與闊大的氣勢，而景物的鋪陳，多姿多彩，卻繁而不雜，多而不亂，構造出群峰擁立、悠悠時空的無限深邃境界。

張延東——淺溪薄云疏雨

       所畫山體以筆見長，以墨取勝，順勢皴擦，疏密相間，層層積染，層層見筆，間或錯落變化，并具有構成意味，畫面深厚豐富，筆墨更趨精熟蒼勁。畫中樹木叢生，雙勾入筆，枝干欹斜，間雜沒骨，并不依照傳統(tǒng)程式，而是取法自然，有虛有實，變化多端又具個性。滿構圖的畫面看似密不透風，卻蒼蒼郁郁，其中有煙嵐浮動，有瀑泉直下，有水光波動，拉開了前后距離，于厚重深沉中不失靈動，宏闊幽遠中饒有神韻，有樸茂沉雄之古典意趣，更有蒼渾靈透的現(xiàn)代氣息。

張延東——水滿坡塘

       另一類是山水畫寫生。20世紀的中國山水畫所以走出一片新天地，是重視寫生、重視師造化的作用。因為寫生，才使得山水畫新境迭出，更具有鮮活感和生命力。現(xiàn)代山水畫不是只把現(xiàn)代山水形狀畫出來，而是把山川形狀的現(xiàn)代感受轉化成中國畫前所未有的筆墨精神，這是中國山水畫的出路。

張延東——山居清賞

       基于這種理念，張延東一直沿著李可染開拓的寫生和創(chuàng)作山水的思路，探索新的筆墨語言，進行自我風格的調整和升華。他常常懷著一腔癡情登山臨水，或對景寫生，即興紀錄下一時的審美感受，或靜觀默想，捕捉大自然的天籟之音。他在與大自然心心相印的交往中，得山川之靈氣，知草木之性情，搜盡奇峰異景，儲于胸中，付之縑素，創(chuàng)作了一批不僅內容新而且筆墨新、意境新的寫生作品。在這些匠心獨運的作品中，畫家貫穿著一條明確的主線——以真山真水為師，以關愛自然為主旨，以書法為畫法的用筆統(tǒng)領全局，突出勾勒，強化骨體，兼皴帶染，立形存質。

張延東——山寺見來煙

       由此為依托，強調寫生不是寫實，強調寫意不是描摹，而是有所思、有所想地充分發(fā)揮勾勒的優(yōu)勢和皴擦暈染能見筆的效果，筆隨心運，意隨筆轉，既求實體感，又造虛擬美，使整個畫面透露出蓊郁靈動之氣與清新飄逸之風。諸如《清谷蟬鳴》《初日照高林》《坳里人家》《煙出亂谷》《山色泉聲》《山水冊頁》等都是這樣的作品。因為意在表現(xiàn)感受，所以畫家充分發(fā)揮了山水畫意象造型的自由度、情感化，構圖變化多端，表現(xiàn)手法多樣，筆力雄健暢達，墨色潤澤豪放，行文大度，意趣天成，道盡了山水清音。

張延東——秋風清意

       讀張延東的近作，無論是他的創(chuàng)作還是寫生，給我強烈的感受之一，就是既有成熟老到的筆墨魅力，又有強烈的視覺沖擊力，這源于他的畫中有生活、有激情、有思考，可以說，張延東立足傳統(tǒng)，面向生活，走向現(xiàn)代，是一位實力型的具有發(fā)展?jié)摿Φ漠嫾摇?img src="http://www.91kontakt.com/zb_users/upload/2023/10/20231002114806169621848670187.jpg" width="640" height="2552" border="0" vspace="0" alt="張延東——林深回溪" title="張延東——林深回溪" style="width: 640px; height: 2552px;"/>

張延東——林深回溪

       在這里，張延東以他的實踐證明，執(zhí)著敬業(yè)的藝術態(tài)度和不懈的實踐仍是深入中國畫藝術堂奧的不二法門。