當代書法家李茂江草書欣賞 多次獲得全國大獎

書法最能表現情感的書體就是草書，然而，草書寫起來卻并不那么容易，因為草書創作不僅僅是筆法和章法，更是一個人情感的宣泄，可以說，想要寫出一幅很有水平的草書作品，需要創作者各種能力的表達。

下圖是青年書法家李茂江所創作的一幅作品，這幅作品獲得了全國書法篆刻展優秀獎，也是當時的最高獎。從作品的整體形式上來看，是一幅非常經典的草書作品，作者不僅具備了相當高的技法水平，還在情感表現上與其相適應，可謂是相得益彰。

李茂江出生于1982年，現為中國書法家協會會員，中國書法家協會培訓中心導師，貴州省書法家協會副主席，美術學碩士。

李茂江五體皆能，擅長行草書書法，從他參展的作品中，大多數都是以行草書示人的，可見他在行草書方面具備高超的書寫技能。有評論指出，李茂江自2、3歲起就學執筆，10余歲即開始臨帖，從此便一發不可收拾，在后來的大學期間和參加書展，都是有著不錯的成績。

李茂江草書師法于北宋黃庭堅書法，其點畫跌宕、連綿環繞，而結體更與古人肖像，又不乏自己個性氣質，在章法上多采用茂密、濃厚的處理方法，如此一來，使得作品便有了密中有疏、大乾坤、小布白的藝術感受，把書法的哲學關系在細微中得以展現。在墨法處理上，李茂江似乎更注意黑白、濃淡、干濕的細節表現，字中的大開大合用墨法作出了細節處理，這不能不說是一種巧妙。

當代有很多書法家喜愛寫“丑書”，因為在他們看來，只有丑書才能表現出書法的藝術性，而李茂江并沒有走向丑書的一面，而是在書法藝術性中尋找矛盾關系，尤其是他用很多的“點”畫來表現這個關系。我們注意到他的作品中在許多“點點”，這時又讓我想起明代書法家祝允明所寫的草書《赤壁賦》中也采用的類似的表現手法，其目的和作用是用這些并不相同的“點”來抒發作者的內心情感，因為在草書書寫中，能一次或多次寫出姿態不相同的點時，需要高超的書寫水平。

黃庭堅書法的風格，尤其是他的草書作品，被譽為長槍大戟，其線條就有跌宕起伏的特點，而結體內緊外松，有的線條很長，做到了勢的極致，而李茂江的草書則一反黃庭堅這些特點，將點畫、線條縮得更緊，營造了書法整體形式上的緊密感，雖然如此，但緊密之外還有字內、字間的寬疏，這些細微的矛盾表現，使得作品有別于丑書之列。

當然，我們不能只看到他的獲獎作品中的這些緊密章法，有時，為了營造時空關系，他也有用長線來進行空間的分割，這些長線并不是完全的垂直，而是根據空間需要，制造出寬與窄、白與黑的關系，使作品在密中見疏，有了“透氣性”。

欣賞李茂江的草書作品，除了對其技法書寫水平要有一定認識，更多地還要從他的學識、修養方面進行辨識，作為一名美學研究生，他在中國書法史、繪畫史以及美學史論等方面有著充分的文化涵養，只有有了這些滋養，才能在自己對書法的表現力上帶來認知上的感受，創作起來才會有游刃有余、龍飛鳳舞的創造力。