文徵明73歲書法《觀駕幸文華殿》卷

文徵明（1470 年11 月28 日－1559 年3 月28 日），原名壁（或作璧），字徵明，四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世為衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。南直隸蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人。明代畫家、書法家、文學家、鑒藏家。

文徵明曾學文于吳寬，學書法于李應禎，學畫于沈周，生平九次參加鄉試均不中。嘉靖二年（1523 年），以歲貢生參加吏部考試，被授予翰林院待詔之職。嘉靖五年（1526 年），文徵明辭官歸鄉，專事創作。

嘉靖三十八年（1559 年）二月二十，文徵明去世，享年九十。其弟子私謚貞獻。

文徵明詩、文、書、畫無一不精，人稱“四絕”，其與沈周共創“吳派”。在畫史上與沈周、唐寅、仇英合稱“明四家”。在文學上，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”。

文徵明在書法方面取得的成就在當時幾乎是無與倫比的。他行、草、隸、篆各體皆工。但在他的各體書中，最為人看重、藝術成就最高的是小楷。時有“小楷名動海內”之譽。他的小楷清勁秀雅，“深得智永筆法”。在他的小楷作品中《高士傳》《題趙魏公二帖》為早期作品，趙孟頫的影子比較多，體態略扁，起筆比較尖細。中期的小楷作品就帶有歐陽詢的影子了，如《右參政吳公墓志銘》等，勁健中帶有板滯氣息。《歸去來辭》是文徵明82 歲時所書的小楷，字僅稍大于粟，舒展自如，大有疏能走馬、密不通風之勢，且筆筆到家，挺勁遒逸，表現出高超的書法技藝。這也是師歐的小楷之作，屬于文徵明小楷書中的一種風貌。《離騷經》是文徵明83 歲所做，已進入化境，毫無懈怠之筆。《前后赤壁賦》則是文徵明楷書的另一種風貌，更多地取法王羲之楷書筆意，是較常見的書法作品風格。這類作品，楷書端正方整、秀雅和勁、一絲不茍。他88 歲時書的《小楷真賞齋銘并序》，依舊骨力勁健、楷法不懈，這在中國書法史上是極為罕見的。文徵明的小楷雖然早、中、晚各階段略有不同，但卻反映了他一生都用功于小楷。

文徵明的行書大致可分兩大類風格：一是以王羲之《圣教序》筆意為主所寫的行書小品；一是以黃山谷筆意書寫的大行楷。他在形成這兩大類風格之前，同樣經歷過博采階段，他不僅搜遍盡可能見到的王羲之法帖，還深入臨習過顏真卿的《爭座位》《祭侄文稿》《劉中使帖》《瀛州帖》，蘇東坡《前赤壁賦》（并為此以蘇體補書所缺三十六字）、黃山谷《經伏波神祠詩》《竹枝詞》以及米芾、趙孟頫等行書大家的墨跡。有時他也能像祝允明那樣，以蘇、黃、米等人的筆意書寫自己的詩文。當然他并未停留在這個階段，而是入后知出，對古法進行了揚棄，最后求得適合己性的自家筆法。

文徵明的草書除學二王以及智永小草之外，也學懷素、黃山谷的狂草。最常見的還是前一類小草，且時常融入他的小行書中，狂草作品很少，僅見他分別作于43 歲、50 歲、51 歲的三件作品。43 歲應友囑作《東林避暑圖卷題詩》（現藏紐約美術館）以黃山谷行書、狂草及蘇體行書各書詩一首。其中狂草《上巳日獨行溪上有懷》十七行，體由山谷及狂素。50 歲所作《草書卷》（現藏無錫博物館）則是學山谷狂草《竹枝詞》后有所得而擬其筆意所作。51 歲所作《八月六日書事·秋懷七律詩合卷》（現藏上海博物館）則已脫去山谷狂草形骸，直逼懷素神意。此幅與以狂草見長的祝枝山相比，毫不遜色。文徵明的隸書作品不多，但他頗為自得。主要學鐘繇、梁鵠等。

他有時以隸書作跋，如《跋范庵石湖詩卷》《跋康里子山書李白詩》等；也常作四體千字文（正、草、隸、篆）；有時以大字隸書作引首。他的大字隸書與小字隸書大異其趣。此外，他曾集漢隸書寫《漢隸韻要》（祝允明校韻，國家圖書館藏），可見他于隸書用功之勤，推廣此體也不遺余力。文徵明的隸書雖不是他最擅長的書體，卻也是明代隸書風格的典型，恐怕與此舉不無關系。文徵明的篆書與其他書體相比算是弱項。但在寫篆書風氣沉寂的明代，他的篆書仍是相當難得而珍貴的。由此可知文徵明不但詩文書畫皆絕，而且于書法一門亦篆隸正行草皆擅，比他的前輩師友吳、王、李、沈、祝等更多能于篆隸兩體。因此，他能繼祝允明之后主盟吳門書派。

文徵明73歲書法《自書詩帖卷》2首，臺北故宮博物院藏。