清代書畫名家高鳳翰作品欣賞

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發(fā) 布：2024-04-06 08:37:43

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#清代書畫名家高鳳翰作品欣賞簡介

高鳳翰，字西園，號(hào)南村、南阜，山東膠縣人。五十五歲時(shí)因右手病廢，改號(hào)半亭、老阜、廢道人、尚左生等。擅長詩文、書法、繪畫、篆刻，不受傳統(tǒng)限制，生動(dòng)而富于妙趣。他的毅力驚人，右臂病廢后，書畫篆刻全用左手，作品樸拙中有生趣，為世人所推重。舉孝友端方科，后官署徽州績溪知縣。早歲知名，嘗奉漁洋（王世禎）遺命，為私塾門人。后又受尹元孚（會(huì)一）、盧雅雨（見曾）知遇。工書、畫，草書圓勁。善山水，縱逸不拘于法，純以氣勝，兼北宋之雄渾，元人之靜逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜硯，收藏至千馀，皆自銘，大半手琢。究心繆篆，印宗秦、漢，蒼古樸茂，鄭燮印章，皆出沉凡民及其手。晚病痹，用左手揮灑，筆愈蒼辣，因鐫“丁巳殘人”、“尚左生”二印。著有《南阜詩鈔》、《硯史》。揚(yáng)州八怪中，其筆下的牡丹，同鄭板橋的竹、李復(fù)堂的松齊名。

自畫像絹本設(shè)色 106×53.4cm 北京故宮博物院藏

自畫像作于清雍正五年（1727年），時(shí)年作者45歲。畫面上，高鳳翰身著白衫，頭戴斗笠，側(cè)身倚石坐于斷壁懸崖之上，崖上松柏怪生，崖下波濤澎湃，陡峭的巨石沖出水面，長空中，一只孤鶴飛翔而來，畫家俯覽水面，似引起無限思緒。當(dāng)時(shí)正值高鳳翰仕途轉(zhuǎn)折時(shí)期，是年，他赴濟(jì)南省試，應(yīng)選，次年赴京應(yīng)試，考列一等，分發(fā)安徽試用。他并不熱衷仕途，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)狀況也很不滿，應(yīng)試做官可能是生活所迫，作品即是他當(dāng)時(shí)心境的寫照。圖中，畫家將自己置于陡峭的絕壁之間，險(xiǎn)峻的山石，洶涌的江水，奇生的古木，使人感受到的不是士大夫寄托林泉之志的山水，而是預(yù)示著人生的艱險(xiǎn)，仕途的艱辛。此圖構(gòu)圖新穎，以仰視的角度截取山崖一角，江水自遠(yuǎn)而近布滿畫面，氣勢(shì)強(qiáng)大，使景物具有高遠(yuǎn)和深遠(yuǎn)之勢(shì)，以烘托主題。

松籟閣雪中對(duì)鏡圖

畫中高鳳翰青冠朱蓬，相貌奇?zhèn)?，手拈霜髯，由高氏門人，震澤陸音繪制于乾隆正月，值得一提的是，此年仲夏五月，高氏即病廢右手，此后苦練左手。至臘月，已能揮灑自如，遂在畫面補(bǔ)寫松雪寒景，以松雪之高潔隱喻自己生命之頑強(qiáng)，并題跋：“松籟閣雪中對(duì)鏡圖，老阜左手題名”。

設(shè)色牡丹圖紙本設(shè)色 182x53cm 遼寧省博物館藏

此圖繪數(shù)珠紅、白牡丹于山石前，布滿全幅，最后還用石青襯底。牡丹敷以淡粉，用重粉點(diǎn)染邊緣，顯得晶瑩剔透、莊重典雅。整個(gè)畫面熱烈為而秀雅，韻味十足?？此屏鑱y，實(shí)則秩序井然，似乎是信手拈來，流露出自然之趣。牡丹以水墨鉤花點(diǎn)葉，花瓣賦彩，不求艷麗，卻見筆墨功夫。山石用亂點(diǎn)皴，均脫去常套，對(duì)花寫貌天趣橫生，表現(xiàn)出作者高超的繪畫技巧。

國色圖

此作為豎幅長屏，一棵牡丹株禾高大，從左下向右面斜上取勢(shì)，表現(xiàn)出倔強(qiáng)的生命力和向上的蓬勃生機(jī)。牡丹枝干用頓挫的筆法完成，凝重干練，行筆不重，富于變化。牡丹葉片用墨色的濃淡來表現(xiàn)陰陽向背，足見筆墨功夫。山石用亂點(diǎn)皴，均脫去常套，對(duì)花寫貌天趣橫生。

蒼石牡丹

此作品是高鳳翰寄居揚(yáng)州時(shí)藝術(shù)造詣成熟之佳作。自題：“乙卯小春，于細(xì)秀中求蒼老，……”在清朝畫壇上高鳳翰是富于革新的畫家之一，人們常用縱逸奇肆，不拘于法度一類話云形容其畫風(fēng)。在這幅畫中便可看出他追求變革的新意。蒼石是揚(yáng)州派畫家常見題材。高鳳翰把一蒼石立于畫面三分之二，左右牡丹，雙勾和沒骨法畫之，艷秀雋美。淡雅得宜，而那塊蒼石，在層層苔點(diǎn)覆蓋下厚重蒼古，表層上既靈翠又透出棲耋之態(tài)，出人意表。高鳳翰喜愛畫石，取其堅(jiān)貞、傲骨之意。

玉照清輝圖