元代趙孟頫書畫欣賞《鵲華秋色圖》卷

他是第一流的政治家、經(jīng)濟(jì)學(xué)家、文士、詩人，音樂家、書法家和畫家。他的才華可與西方藝術(shù)界的偉人萊奧納爾多·達(dá)·芬奇、米開朗琪羅和魯本斯相提并論。他是趙孟頫。

趙孟頫畫像

趙孟頫，浙江吳興人，字子昂，號松雪道人，宋太祖趙匡胤的第11世孫、秦王趙德芳的嫡派子孫。他的父親趙與蚩也曾經(jīng)在宋朝身居高位。趙孟頫14歲時便承父蔭補(bǔ)任了真州司戶參軍，可是沒過多久南宋滅亡了，他只好回家讀書閑居。

趙孟頫的母親丘氏是個很有眼界的女人，她預(yù)見到元朝建立后必然會網(wǎng)羅漢族的才學(xué)之士，于是鼓勵兒子進(jìn)取學(xué)問。在這閑居的十年間，趙孟頫尋訪名師，結(jié)交文友，才藝俱進(jìn)，成為了名聞江南的“吳興八俊”之首。

鵲華秋色圖

元朝建立后，趙孟頫在元朝官居一品，名滿天下，經(jīng)歷了矛盾復(fù)雜而榮華尷尬的一生。他作為南宋遺逸而出仕元朝，成為元代達(dá)官，至翰林學(xué)士承旨，封魏國公。惟其詩文清遠(yuǎn)，工書善畫，山水、人馬、木石、花竹，無所不精。倡書法入畫，影響后世。說起元代文人，當(dāng)首推趙公！《鵲華秋色圖》可說是元代畫作之首。后人論其畫：有唐人之細(xì)致而去其纖柔，有北宋之雄偉而略去粗曠。可以說是時代橋梁、歷史傳承、繪畫創(chuàng)新。《鵲華秋色圖》，元代，趙孟頫，紙本水墨，縱28.4厘米，橫90.2厘米，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。是中國山水畫史上值得珍視的一幅作品，被畫界譽(yù)為元代文人畫的代表作，具有極高的藝術(shù)價值。

《鵲華秋色圖》在元、明兩朝一直收藏于民間，到了清朝時被收入皇宮，成了乾隆心愛的寶貝，畫上的“鵲華秋色”四個大字就是乾隆皇帝題寫的。

乾隆御筆

史書記載，趙孟頫曾在山東濟(jì)南做官。然而，《鵲華秋色圖》卻并不是一幅平常的風(fēng)景寫生，而是趙孟頫憑著記憶在家鄉(xiāng)畫就的，有著曲折動人的傳奇故事，被人們稱為“思鄉(xiāng)之畫”。

《鵲華秋色圖》描繪的是山東省濟(jì)南市北郊鵲山和華不注山一帶的風(fēng)景。華不注山又稱華山，是濟(jì)南北郊黃河南側(cè)高不足200米的小山，此山呈圓錐狀，坐落在距離濟(jì)南市中心大約7公里的平原上，拔地而起，與其他丘陵不相連。山下有泉，名曰華泉。華不(fu)注（不字發(fā)音：夫）是花骨朵的諧音，狀似待開的蓮花。巖石青灰，與附近的泰山地質(zhì)構(gòu)造截然不同。早在春秋時此山即有記載，李白詩云：昔我游齊都,登華不注峰。茲山何峻秀，綠翠如芙蓉。蕭颯古仙人，了知是赤松。借予一白鹿，自挾兩青龍。含笑凌倒景，欣然愿相從。

華不注山

鵲山則在黃河北岸,山小而山勢園緩。相傳扁鵲曾經(jīng)在山下煉丹，故名鵲山。華山呈圓錐狀，特立獨(dú)行，很像積木里的宮殿頂部圓錐體。此幅向來被認(rèn)定是畫史上文人畫風(fēng)式青綠山水設(shè)色，畫中平川有濕地，紅樹兼蘆荻，顯出秋色景象。鵲山下房舍隱現(xiàn)，畫左右皆有漁舟，是為漁舟唱晚？綠蔭叢中，兩山拔地而起，一山峻峭，一山平緩，二山遙遙相對。特別是右側(cè)華山孤峰挺拔若刺天。青崖翠坡，望同如黛。

鵲山

撐船而行

工作中的漁夫

汀渚、蘆葦與樹交相呼應(yīng)

汀渚、蘆葦與樹交相呼應(yīng)

屋舍中的桌幾

依稀可見的人影

倚門而立的女子

著以黃色的山羊

《鵲花秋色圖》的藝術(shù)價值和影響

《鵲華秋色圖》是元代畫家趙孟頫的代表作,此圖采用書法入畫、平遠(yuǎn)構(gòu)圖、創(chuàng)造性技法來表現(xiàn)"秋高氣清"的主題。整幅作品畫風(fēng)古樸,筆墨規(guī)整,意境俏逸、空靈、悠遠(yuǎn),既體現(xiàn)出獨(dú)特的人文精神和審美價值,又表現(xiàn)出簡樸寧靜的景象和懷鄉(xiāng)的愁緒,開創(chuàng)了清新典雅的繪畫風(fēng)格。

接下來我們一起欣賞《鵲華秋色圖》高清大圖

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