吳昌碩書法作品欣賞

吳昌碩（1844—1927）原名俊，又名俊卿，中年以后更字昌碩，亦署倉碩、倉石、蒼石、昌石，69歲后以字行，別號缶廬、苦鐵、大聾等，浙江安吉人。吳昌碩是近代中國最杰出的藝壇巨匠之一，他以詩、書、畫、印四絕享譽(yù)海內(nèi)外，對于近百年來中國傳統(tǒng)書畫篆刻藝術(shù)的走向影響深遠(yuǎn)。

吳昌碩（1844-1927）

吳昌碩以臨寫石鼓文稱譽(yù)于世，石鼓文的風(fēng)格原本屬于比較工穩(wěn)端正一路，而吳昌碩的石鼓文卻寫出了一種流動(dòng)感，更以遒勁老辣、筆墨厚重為其主要特征。

后人學(xué)石鼓文者，多以其為圭臬，反倒是學(xué)石鼓文原本工整一路風(fēng)格的愈見稀少，由此也足見吳派石鼓文影響之大。吳昌碩學(xué)石鼓文的時(shí)間很早，30歲到蘇州，從當(dāng)時(shí)著名的書法家楊峴學(xué)金石學(xué)和書法，即開始臨寫石鼓。

吳昌碩晚年曾說：“余學(xué)篆好臨石鼓，數(shù)十載從事于此，一日有一日之境界。”從現(xiàn)存作品看，早期臨寫的石鼓文，筆法受當(dāng)時(shí)另一位篆書大家楊沂孫的影響很大，筆畫細(xì)廋，體態(tài)平板，略顯軟弱拘謹(jǐn)。

浙江省博物館藏贈(zèng)施石墨七言對聯(lián)，作于光緒二十年（1894），吳昌碩時(shí)年51歲，即具有早年臨石鼓文書法的典型特征。直到60歲以后，他才開始形成自己

的面貌。70歲以后，個(gè)人風(fēng)格進(jìn)一步成熟和強(qiáng)化。如展品中的“鶴壽千歲”橫幅，是吳昌碩83歲時(shí)的作品，用筆老辣，有如枯藤盤旋，蕩氣回腸。

篆書七言對聯(lián)（贈(zèng)施石墨）

篆書“鶴壽千歲”橫幅

篆書“鶴壽千歲”橫幅

篆書《西泠印社記》軸

釋文：小圃雉鳴逢雨夕，瀞流魚出樂華朝。

圖/吳昌碩《集石鼓文五言聯(lián)》香港藝術(shù)館 虛白齋藏

圖/吳昌碩《三言聯(lián)》

篆書七言對聯(lián)（贈(zèng)施少墨）

石鼓文四條屏

篆書“壽”字軸

石鼓文七言對聯(lián)(贈(zèng)余紹宋)

吳昌碩臨寫石鼓文，注重的是整體氣勢的強(qiáng)烈突出，他曾說自己寫石鼓文是“臨氣不臨形”，正是這種對于“金石氣”的執(zhí)意追求，使得他的書法在當(dāng)時(shí)能與眾不同，形成自己獨(dú)特風(fēng)格?！敖鹗瘹狻笔菂遣T書畫作品的靈魂所在，也是后人鑒賞大師藝術(shù)的最佳切入點(diǎn)。

一提起吳昌碩的書法，人們首先想到的就是石鼓文，他臨寫石鼓文的名聲太大，反而把他在其他書體上的成就給淹沒了。其實(shí)，吳昌碩的隸書也寫得極具個(gè)性。

“村里謝安石，家中白侍郎”；“漢書下酒，秦云炅河”，分別書于80、81歲時(shí)。漢隸以橫平豎直、蠶頭燕尾為其基本特點(diǎn)，而吳昌碩的隸書恰恰不是如此，他的隸書體態(tài)是變扁橫為直立，顯得特別雄強(qiáng)寬博；又由于吸取了臨寫石鼓文的經(jīng)驗(yàn)，所以起筆收筆處，也和篆書一樣，是藏鋒，含而不露，與通常隸書那種波磔左右飛揚(yáng)的風(fēng)格大相徑庭。

顯然，在他的隸書里面，融合了很多篆書的因素。吳昌碩的隸書多系晚年所作，傳世數(shù)量不多，但成就同樣不可低估。

隸書五言對聯(lián)

隸書四言對聯(lián)

如同他的隸書一樣，吳昌碩的行草書也個(gè)性突出，用筆迅疾，具有連綿奔放、酣暢淋漓的動(dòng)感特征。

體態(tài)上通常是從左下方向右上方傾斜取勢，右上方轉(zhuǎn)筆處多呈銳角，顯得方勁果斷。他的行草同樣受到篆書很大影響，是將篆、隸與行草合為一體，而又統(tǒng)一在行草的氣勢之下。這種書法風(fēng)格實(shí)際上又是受到了明末清初張瑞圖、王鐸等人的影響比較大。

釋文：風(fēng)波即大道，塵土有至情。

 圖/八十自壽聯(lián)

圖/紙本 行書縱133. 5厘米橫32．5厘米 南京博物院藏

釋文：倒卷黃河作飛雨，招呼明月到芳尊。

圖/《行書五言詩》軸，紙本，縱136cm，橫47cm　 北京故宮博物院藏

釋文：風(fēng)香鄰有無，花影佛跏趺。歷劫龍吁盋，餐霞鳳別梧。石真彊取詩，柱詩奈不奇。觚山儻（此字點(diǎn)去）燕支奪，狂歌待老夫。普寧寺牡丹。丁卯深秋錄于癖斯堂。吳昌碩年八十四。

行書詩翰軸