宋代秦檜《深心帖》書法作品欣賞

《深心帖》

秦檜《深心帖》出自《楞嚴經》第三卷，在該卷中，佛祖釋迦摩尼的十大弟子之一，阿難，在聽聞佛祖開示后，做了一個偈頌，實為殘帖。該帖前面至少少了正文41個字。

《深心帖》書于宋紹興十二年(1142)之末。前一年秦檜用冤獄殺害了岳飛，是年向金納幣稱臣，高宗竟被金封為“宋帝”。秦檜于書此帖前三月剛進太師魏國公，帖字所體現出的志滿意得、飛揚跋扈之氣，比蔡京有過之而無不及。此帖筆意在米芾和蔡京之間，大概蔡六米四。帖末自謂“凝寒筆凍，殊不能工也”，那么如果筆墨調利，那種劍拔弩張的態勢恐怕表現得還要不可一世。盡管今天已無必要再抱有“雖以一藝之小善莫掩萬年之遺臭，姑存之以為奸臣逆賊懲”的觀點，然而秦氏的書法確實向后代提供了一個極能說明問題的標本，即其取法和表現不能不受到本性的制約。如果從這一角度來解釋深入人心的“書如其人”的古訓，也許還科學一些。

秦檜書學米芾、蔡京，此帖明顯的表明了他的取法。有些字，如“可”、“道”等字和蔡京之書的體勢毫無二致。帖中“道”、“迦”二字的走之底，除了收筆的收放有別外，提按、轉折莫不肖似。這說明了他受蔡京影響之深。其他“寒”、“此”等字又和米字仿佛。當然，他之所得并不僅限于字形的相似。蔡京、米芾的書法均屬用筆遒勁駿爽、結體變化豐富自然的，秦檜較好的理解并繼承了這些。如“舜”、“為”、“覺”等字的右折頓筆，“希”字中撇與長橫接筆處的轉筆重頓，都證明了他應是對米芾“八面出鋒”深有體會。大家請看第三幅，作者下筆果敢、隨意，似乎并沒有考慮太多。但觀察兩個“大”字體勢一俯一仰的變化，“希”字末筆的縱筆刷出，中間兩行與兩側明顯的輕重對比，卻又不得不承認秦檜作書的法備態足，也應是無愧于“風檣陣馬，沉著痛快”之譽的。