褚遂良楷書《大字陰符經》高清賞析

褚遂良（596—658），字登善，唐初著名書法家，曾任秘書郎、起居郎、諫議大夫、黃門侍郎、吏部尚書等職，封河南郡公，人稱褚河南。因反對高宗封武則天為皇后，被貶官外地不久就死去。

傳為褚遂良所書的墨跡本有《倪寬贊》和《大字陰符經》兩種，但都不能確定為褚遂良的真跡。

《大字陰符經》的真偽問題歷來就有不同的看法。沈尹默在1947年和1948年兩次為《大字陰符經》題跋，肯定此卷為褚遂良所書“必于可信”，但他也說，如果自己的判斷不對的話，“后之明鑒如海岳者必能正之，姑存愚說亦無所為嫌也”。

但不管此卷《大字陰符經》是否為褚遂良所書，有一點是大家都肯定的，即該卷具備褚遂良書法的主要特點，并且有較高的藝術水平，對欣賞、研究乃至學習褚遂良書法很有助益，有人稱臨寫此帖為學習褚書的一條入門捷徑。

《大字陰符經》包括篇名和題款共計461字，它的風格比較接近于褚遂良晚期書法《雁塔圣教序》。由于是墨跡本，其筆墨痕跡、轉折縈帶的運筆著力方向，毫發處清晰可辨，雖非褚遂良真跡，但能較好地體現褚書的特點，有很高的藝術水平，在某些方面甚至高于褚書《雁塔圣教序》。筆者在為《大字陰符經》擊節贊嘆的同時，也不免為這位不知名的書家扼腕嘆息，如署上自己的真實姓名，僅憑此卷《大字陰符經》足可立于史上著名書法家之列而無愧，何必假托褚河南之名，讓此卷的書者成為后人的不解之謎呢。

《大字陰符經》的書體，有人認為是行楷。比起唐初歐陽詢、虞世南的楷書，甚至和褚遂良的楷書《雁塔圣教序》相比，此卷的字筆畫較為靈活生動，變化也多，但其字字獨立，成行成列，筆畫清楚，判定其為正楷是沒有問題的。

《大字陰符經》的風格特點個性鮮明，其主筆橫畫大多寫成向上微弓的形狀，顯示出較強的彈性，如“三”、“不”、“其”、“要”等字。有的橫畫入筆很輕，運筆行進中稍稍加重，顯得很輕靈，但又不失力度，如“有”、“圣”等字。

其豎畫起筆褚書的特點很明顯，起筆時筆尖稍偏向左，側鋒入紙，行進中變為中鋒用筆。有些字左側的豎畫上端成s形，如“郎”、“根”、“斜”等字，這是運筆軌跡的表現，有靈活生動的意味，這種褚書特有的形狀，在本帖中更為夸張。

《大字陰符經》的撇畫一般都寫得很輕盈，如該卷第一行的“天”字的撇畫，起筆輕輕向下，到下邊時稍稍加重，同時明顯有個彎曲的角度，向左下方撇出，筆畫雖細但力度不減。

其捺畫特點鮮明，雖然不同的字的捺畫起筆有不同的變化，有輕有重，有粗有細，但最后一捺都是重重按筆，一波三折，節奏分明，有角有棱，力度十足，顯示了書者駕馭筆毫的功力。許多字的撇畫和捺畫配合得巧妙妥帖，相得益彰，如“天”、“水”、“火”、“人”、“文”、“發”等字。

其點畫寫得靈活生動，形態各異，有時輕輕一點，有時重重一按，左右呼應，顧盼多姿，八面出鋒，極盡變化，每字不同。如“心”、“氣”、“性”、“於”等字。

《大字陰符經》書法的最大特點倒不在以上所談到的具體筆畫如何寫法上，而在每個字筆畫和結構的豐富變化上。卷中每個字的筆畫都有不同的變化，相同的字寫法各不相同。全卷23個“之”字，15個“天”字、14個“人”字，13個“生”字，幾乎字字寫法都有不同。本卷中其他相同的字也是這樣，寫出了許多種變化。這雖然好像不露形跡信手寫來，但顯然是書者的有心為之，是他努力求其變化的苦心安排。能寫出如此之多的變化而不失褚書的整體風范，需要書者有熟練的技法和高超的功力。

徐無聞談到褚遂良《雁塔圣教序》的用筆特點時說：“這個特點就是有法而又無法，從心所欲而不逾矩，想怎么寫就怎么寫，他的橫畫、直畫、點、鉤、撇、捺，不同的形態，比歐、虞、顏、柳諸家都多；各種點畫的輕重、長短、粗細、正斜、曲直、方圓，都隨手取勢配合，沒有固定的程式，這是后人最難學到家的所在。”（徐無聞《褚遂良書法試論》）《大字陰符經》雖然并非褚遂良的真跡，但在變化這一點上把褚書學到了家，其變化的豐富多樣程度甚至大大超過了《雁塔圣教序》，這也正是《大字陰符經》的高超之處和價值所在。

褚遂良《大字陰符經》（傳），原色版