褚遂良楷書(shū)《大字陰符經(jīng)》高清賞析

褚遂良（596—658），字登善，唐初著名書(shū)法家，曾任秘書(shū)郎、起居郎、諫議大夫、黃門(mén)侍郎、吏部尚書(shū)等職，封河南郡公，人稱(chēng)褚河南。因反對(duì)高宗封武則天為皇后，被貶官外地不久就死去。

傳為褚遂良所書(shū)的墨跡本有《倪寬贊》和《大字陰符經(jīng)》兩種，但都不能確定為褚遂良的真跡。

《大字陰符經(jīng)》的真?zhèn)螁?wèn)題歷來(lái)就有不同的看法。沈尹默在1947年和1948年兩次為《大字陰符經(jīng)》題跋，肯定此卷為褚遂良所書(shū)“必于可信”，但他也說(shuō)，如果自己的判斷不對(duì)的話(huà)，“后之明鑒如海岳者必能正之，姑存愚說(shuō)亦無(wú)所為嫌也”。

但不管此卷《大字陰符經(jīng)》是否為褚遂良所書(shū)，有一點(diǎn)是大家都肯定的，即該卷具備褚遂良書(shū)法的主要特點(diǎn)，并且有較高的藝術(shù)水平，對(duì)欣賞、研究乃至學(xué)習(xí)褚遂良書(shū)法很有助益，有人稱(chēng)臨寫(xiě)此帖為學(xué)習(xí)褚書(shū)的一條入門(mén)捷徑。

《大字陰符經(jīng)》包括篇名和題款共計(jì)461字，它的風(fēng)格比較接近于褚遂良晚期書(shū)法《雁塔圣教序》。由于是墨跡本，其筆墨痕跡、轉(zhuǎn)折縈帶的運(yùn)筆著力方向，毫發(fā)處清晰可辨，雖非褚遂良真跡，但能較好地體現(xiàn)褚書(shū)的特點(diǎn)，有很高的藝術(shù)水平，在某些方面甚至高于褚書(shū)《雁塔圣教序》。筆者在為《大字陰符經(jīng)》擊節(jié)贊嘆的同時(shí)，也不免為這位不知名的書(shū)家扼腕嘆息，如署上自己的真實(shí)姓名，僅憑此卷《大字陰符經(jīng)》足可立于史上著名書(shū)法家之列而無(wú)愧，何必假托褚河南之名，讓此卷的書(shū)者成為后人的不解之謎呢。

《大字陰符經(jīng)》的書(shū)體，有人認(rèn)為是行楷。比起唐初歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南的楷書(shū)，甚至和褚遂良的楷書(shū)《雁塔圣教序》相比，此卷的字筆畫(huà)較為靈活生動(dòng)，變化也多，但其字字獨(dú)立，成行成列，筆畫(huà)清楚，判定其為正楷是沒(méi)有問(wèn)題的。

《大字陰符經(jīng)》的風(fēng)格特點(diǎn)個(gè)性鮮明，其主筆橫畫(huà)大多寫(xiě)成向上微弓的形狀，顯示出較強(qiáng)的彈性，如“三”、“不”、“其”、“要”等字。有的橫畫(huà)入筆很輕，運(yùn)筆行進(jìn)中稍稍加重，顯得很輕靈，但又不失力度，如“有”、“圣”等字。

其豎畫(huà)起筆褚書(shū)的特點(diǎn)很明顯，起筆時(shí)筆尖稍偏向左，側(cè)鋒入紙，行進(jìn)中變?yōu)橹袖h用筆。有些字左側(cè)的豎畫(huà)上端成s形，如“郎”、“根”、“斜”等字，這是運(yùn)筆軌跡的表現(xiàn)，有靈活生動(dòng)的意味，這種褚書(shū)特有的形狀，在本帖中更為夸張。

《大字陰符經(jīng)》的撇畫(huà)一般都寫(xiě)得很輕盈，如該卷第一行的“天”字的撇畫(huà)，起筆輕輕向下，到下邊時(shí)稍稍加重，同時(shí)明顯有個(gè)彎曲的角度，向左下方撇出，筆畫(huà)雖細(xì)但力度不減。

其捺畫(huà)特點(diǎn)鮮明，雖然不同的字的捺畫(huà)起筆有不同的變化，有輕有重，有粗有細(xì)，但最后一捺都是重重按筆，一波三折，節(jié)奏分明，有角有棱，力度十足，顯示了書(shū)者駕馭筆毫的功力。許多字的撇畫(huà)和捺畫(huà)配合得巧妙妥帖，相得益彰，如“天”、“水”、“火”、“人”、“文”、“發(fā)”等字。

其點(diǎn)畫(huà)寫(xiě)得靈活生動(dòng)，形態(tài)各異，有時(shí)輕輕一點(diǎn)，有時(shí)重重一按，左右呼應(yīng)，顧盼多姿，八面出鋒，極盡變化，每字不同。如“心”、“氣”、“性”、“於”等字。

《大字陰符經(jīng)》書(shū)法的最大特點(diǎn)倒不在以上所談到的具體筆畫(huà)如何寫(xiě)法上，而在每個(gè)字筆畫(huà)和結(jié)構(gòu)的豐富變化上。卷中每個(gè)字的筆畫(huà)都有不同的變化，相同的字寫(xiě)法各不相同。全卷23個(gè)“之”字，15個(gè)“天”字、14個(gè)“人”字，13個(gè)“生”字，幾乎字字寫(xiě)法都有不同。本卷中其他相同的字也是這樣，寫(xiě)出了許多種變化。這雖然好像不露形跡信手寫(xiě)來(lái)，但顯然是書(shū)者的有心為之，是他努力求其變化的苦心安排。能寫(xiě)出如此之多的變化而不失褚書(shū)的整體風(fēng)范，需要書(shū)者有熟練的技法和高超的功力。

徐無(wú)聞?wù)劦今宜炝肌堆闼ソ绦颉返挠霉P特點(diǎn)時(shí)說(shuō)：“這個(gè)特點(diǎn)就是有法而又無(wú)法，從心所欲而不逾矩，想怎么寫(xiě)就怎么寫(xiě)，他的橫畫(huà)、直畫(huà)、點(diǎn)、鉤、撇、捺，不同的形態(tài)，比歐、虞、顏、柳諸家都多；各種點(diǎn)畫(huà)的輕重、長(zhǎng)短、粗細(xì)、正斜、曲直、方圓，都隨手取勢(shì)配合，沒(méi)有固定的程式，這是后人最難學(xué)到家的所在。”（徐無(wú)聞《褚遂良書(shū)法試論》）《大字陰符經(jīng)》雖然并非褚遂良的真跡，但在變化這一點(diǎn)上把褚書(shū)學(xué)到了家，其變化的豐富多樣程度甚至大大超過(guò)了《雁塔圣教序》，這也正是《大字陰符經(jīng)》的高超之處和價(jià)值所在。

褚遂良《大字陰符經(jīng)》（傳），原色版