胡秋萍書法作品欣賞

胡秋萍，女，1962年生于河南開封。歷任中國書法家協會理事、河南書協副主席、中國書法家協會書法培訓中心教授，北京大學書法藝術研究所客座教授。

　　胡秋萍和孫曉云從小學書法的經歷大致相似，兩個人都是自幼學書，經過多年勤奮臨習，從中國傳統的碑帖入手，她們都有很扎實的楷書功底。胡秋萍在寫好楷書的基礎上，還學習魏碑漢隸，她的楷書既有清秀灑脫，兼得清健爽利。

　　胡秋萍初期的行書、行草，在學二王的筆法、韻味，書寫清雅飄逸，很像江南女子的書風;大概在她三四十歲的時候，行書風格轉變，變得追求大氣渾厚，二三十年前就看到過她寫的行書、行草，筆力奔放豪氣，氣勢通達，包括字形、字態、運筆，明顯在學王鐸。

　　看了許多胡秋萍學習王鐸書法的作品，給人的第一感覺是氣勢很好，筆力強健，很多男人寫行書，也沒這么大的氣勢和腕力;第二個感覺是她學王鐸，追求氣韻的同時，注意形神兼備，字體也在刻意模仿;第三是這個階段的書法風格，有明顯的王鐸風味，但是不夠成熟，必定她沒有王鐸的老辣蒼茫、綿延不絕、縱橫馳騁。她學王鐸，攻力達不到，也缺少王鐸寫《圣教序》的深厚基本功，所以這個階段的行書風格不穩定，有不少作品一味追求肆意、奔放、豪情，稍微顯露不精、粗糙、漂浮。粗礦有余，內斂、內韻不足，不耐看，不耐品。

　　胡秋萍的行書、行草、草書是她最具功夫的特色，也是她個人成就最好的書體。但是她學習行書、行草、草書的歷程并非一路順暢，她一直在摸索、在嘗試、在思索。從晉代的二王書風、轉變追求王鐸風格，到了五十歲以后，隨著對書法的研究、臨習、思悟，她逐步走出王鐸的束縛，開始涉獵唐宋明清，尤其是諸多明人書法。她一邊做減法，減去王鐸給她帶來的副作用：字形的禁錮、單一;氣息的粗礦、粗燥;另一方在做加法：她在自己的書法里加入了字體的調整，變得豐富多變;在氣韻、氣息上調整了奔放肆意，加入了穩健從容，甚至加入了傅山、祝枝山等人的草書筆意，收放越發自如，筆墨駕馭能力更強，書體呈現的面貌也漸漸豐滿鮮活。

　　胡秋萍現在的行書、草書風格很不錯，比她三四十歲那個階段寫得要好，而且要好許多。一個人書法風格的變化，不可能都是越變越好，越寫越好，太多書法家做不到“人書俱老”。到了老年以后，大多是越寫越差，這是基本規律。而胡秋萍的書法確是越寫越好，這一點殊為難得。