巨然山水畫萬壑松風(fēng)圖高清欣賞

巨然山水畫《萬壑松風(fēng)圖》繪江南煙嵐松濤，礬頭重疊;深谷里清泉奔涌，溪畔濃蔭森森;沿著曲折的山脊，是一片片濃密的松林，“豐”字形的松樹隨風(fēng)搖曳，似乎能使觀者感受到陣陣濕潤的涼風(fēng)撲面而來;溝壑里聚起團團云霧，緩緩地向上升騰;山瀑下置一水磨磨坊，溪上架一木橋，把進山的曲徑與畫外的世界連接在一起;磨坊與木橋間溪畔的茅舍中，一白衣高士正臨溪聽著這萬壑間的松風(fēng)，屋后一紅衣童仆似正捧來香茗。作者的構(gòu)圖與其他山水稍有不同，雖取全景，但不突出主峰，通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個統(tǒng)一的整體，近、中、遠三個空間層次表現(xiàn)得自然得體。

　　《萬壑松風(fēng)圖》，北宋，巨然，絹本墨筆，立軸，縱200.1厘米，橫77.6厘米，上海博物館藏

　　全圖山水畫面以水墨為基調(diào)，罩染輕淡的黛青，情調(diào)極為潤滋蘊藉。構(gòu)圖上布局周密，山勢平穩(wěn)，群松郁茂;雖取全景，但不突出主峰，主峰布置在正中，不作奇峭險峻的形式，而是在山頂上裝點著一些小塊的“礬頭”，并通過環(huán)繞著的松林將峰頂連成一個統(tǒng)一的整體，使近、中、遠三個空間層次表現(xiàn)得自然得體。所繪的松樹主干略呈虬曲，體現(xiàn)了風(fēng)勢;山體陰陽凹凸的形態(tài)，都用長披麻皴交織而成，是一種粗長的線條，而非細短的皴筆，不再分出前峰與后巒的一些主要分界線。那些卵石“礬頭”則不用皴筆，只用水墨烘暈，顯得非常光潤而明潔，在黛黑嵐氣中閃閃發(fā)光。畫中的屋宇樓觀皆以界畫而成，人物也描繪得精細傳神，可見巨然豐富的繪畫技法。

巨然《萬壑松風(fēng)圖》局部

　　巨然的畫法是繼承董源而來的。《萬壑松風(fēng)圖》的筆墨沉厚渾樸而不失腴潤秀雅，天趣盎然。坡石用淡墨作長披麻皴，再以焦墨、破筆點苔，有沉郁清壯之韻。畫中屋宇，以界畫而成，表現(xiàn)了畫家懷有豐富的繪畫技巧。從此畫的藝術(shù)風(fēng)格看，當是畫家的晚期作品。本副以水墨為基調(diào)，罩染清淡的黛青，景色蔥郁氤氳。以全景高遠式構(gòu)圖，體現(xiàn)出水深林密的意境。樹干勾染多作屈曲之態(tài)，樹葉用濃淡相間的筆墨點簇。水邊有風(fēng)蒲，水草不作雙鉤，均一筆畫出。這些都是巨然山水畫的典型特點。

巨然《萬壑松風(fēng)圖》局部

　　巨然，五代、宋初畫家。江寧(今江蘇南京)人，開元寺僧。工畫山水，師法董源水墨一派而有所發(fā)展，所作“淡墨輕嵐”，擅長表現(xiàn)江南煙嵐氣象和山川高曠之景。南唐后主降宋，隨至汴京(今河南開封)，住開寶寺，于學(xué)士院繪《煙嵐曉景》壁畫，為時稱賞。其畫多用長披麻皴畫山，山頂多作礬頭(山頂石塊)，以破筆焦墨點苔，并于水邊點綴隨風(fēng)蒲草，林麓之間，布置以松柏卵石，風(fēng)格蒼郁清潤。后人將其與董源并稱“董巨”，為五代、宋初南方山水畫的主要代表，對后世影響頗大。存世作品還有《秋山問道》、《層崖叢樹》(臺北故宮博院藏)，《煙浮岫》軸(日本大阪市立美術(shù)館藏)等圖。