李可染《山水冊頁》珍罕佳作

李可染（1907～1989），江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人，齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫，13歲時學畫山水。43歲任中央美術學院教授，49歲為變革山水畫，行程數萬里旅行寫生。72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。下面從庋藏多年先生的數百件作品中甄選誠獻其晚年《山水冊頁》，以饗藏家。39×65cm×8。非專業拍照，圖片僅供參考，所有藏品信息以實物為準。

△李可染《山水冊頁》39×65cm×8

△李可染《山水冊頁》之一

△李可染《山水冊頁》之二

△李可染《山水冊頁》之三

△李可染《山水冊頁》之四

△李可染《山水冊頁》之五

△李可染《山水冊頁》之六

△李可染《山水冊頁》之七

△李可染《山水冊頁》之八

【題簽】李可染山水冊

【題識】（一）三峽風情?？扇咀饔诒本?。鈐?。豪羁扇?、所要者魂（二）三峽帆影?？扇咀饔诒本魃帷ｂj?。豪羁扇?、所要者魂（三）峰光帆影畫圖中?？扇居诒本┤锖印ｂj?。豪羁扇?、所要者魂（四）革命圣地井岡山?？扇井嫛ｂj?。豪羁扇?、所要者魂（五）峰高無坦途。可染作于北京。鈐印：李可染（六）江山攬勝圖。寫桂林月牙山襟江閣一景?？扇尽ｂj?。豪羁扇?、所要者魂（七）極峰飛瀑?？扇咀饔诒本┤锖?。鈐?。豪羁扇荆ò耍╋w瀑雄姿?？扇井嬘诒本ｂj?。豪羁扇?/p>

二十世紀，在中國山水畫領域能夠承前啟后、形成具有鮮明個性風格和時代特色的畫家屈指可數，李可染就是其中一位。李可染作為倡導“革新中國山水畫”的大師，在他的山水畫世界里黑與亮的辯證關系尤為重要，積墨法和“光”相融合也使得現代中國畫壇更具活力，這些都為新時期山水畫的向前發展奠定了基礎。李可染的山水畫畫意新穎，通過在寫生中挖掘新的筆墨語言，形成了光效豐沛、墨氣氤氳的美學特征，極大地推動了傳統山水畫的現代轉型。

李可染以自己獨特的藝術實踐映照了中國山水畫的轉向與發展，提出“可貴者膽，所要者魂”、“用最大的功力打進去，用最大的勇氣打出來”等改革中國畫的論斷，開拓了中國繪畫的新格局，構建了剛健清新、沉雄壯美的筆墨形式，塑造出了凝重深遠的現代山水畫風范。

從上世紀60年代初期，李可染開始在自然風景寫生的基礎上，超越對景創作，進入再創作的藝術境界，形成了成熟的李家山水面貌。他自稱進入了“采一煉十”的過程，在皴法、光的表現、構圖和意境各方面創下了自己一套嶄新的藝術語言。

李可染的再創作，大致有兩條途徑：一是完全脫離寫生稿，畫出心中所想；二是在寫生的基礎上，提煉、加工、強化感情因素，落實到視覺藝術效果上，猶如開采礦石，再用比采礦付出數十倍的努力，把礦石提煉成鋼。無論哪種途徑，都是為了創造新的山水畫意境。

本套《山水冊頁》應屬于前述途徑中的第二種。是其“采一煉十”理論的極佳實踐。寫景造物無拘無束，墨色紛披，筆走龍蛇，渾厚之極，華滋之極。作品整體畫風堅實而不失空靈，用筆力如金剛杵，這是他將魏碑漢隸篆書的書法金石意趣，融入于畫面的結果。

畫中山峰用筆沉著凝重，這種筆墨韻味與他的崇高壯美的美學風格追求相一致。然而，凝重并不呆滯死板，筆下有如龍蛇游走之勢，又注重濃淡水墨的相互調和，以逆光法點亮的山崖側峰、山腳直樹。濃墨輔以花青繪出的烏黑巨峰，泉溪數疊而下，依山石形成一練練白瀑，這一留白在濃重的山巒反襯下分外奪目。

從此套冊頁依稀可見創作靈感來源于其筆下作品，如桂林山水、飛瀑圖和井岡山等系列作品，差異略見于布局增刪調動。每冊皆有題跋，在范寬式的飽滿構圖中采用畫家晚年最常見的滿幅式構圖，充滿范寬式全景山水的力量，亦給人以雄奇靈動之感。

除了構圖之外，他還揚棄了中國山水畫傳統中既有的整套視覺符號體系，以融合中西的方式，通過對景寫生與時代生活的體驗，反復錘煉建構出全新的現代山水造型語匯，每一處細節符號都凝練得非常鮮明。那些融入光色因素的逆光山體，白墻黑瓦對比鮮明的房屋，富有裝飾韻律的樹林，保留古意的揚帆輕舟及點景人物等等都烙上了李可染獨有的印記。

僅此一套冊頁，即可窺見李可染山水畫的藝術特色。冊頁作品歷來為畫家上乘用心之作。此冊頁更不例外，乃李可染立志“為祖國河山立傳”的極精之作且先生極少有冊頁作品流于市場，堪為珍罕佳作，具有極高的藝術價值和收藏價值。此番面諸于市，極其難得。識者當知。