傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》4025萬元成交

北京保利2019年春拍“中國近現代書畫夜場”在北京四季酒店舉槌，本場共118件精品上拍，其中本場封面拍品傅抱石先生逝世前最后一年創作的《芙蓉國里盡朝暉》以咨詢形式上拍，2800萬元起拍，3500萬元落槌，加傭金最終以4025萬元成交。

△傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》1964年作 立軸 68×92cm

九嶷山上白云飛，帝子乘風下翠微。

斑竹一枝千滴淚，紅霞萬朵百重衣。

洞庭波涌連天雪，長島人歌動地詩。

我欲因之夢寥廓，芙蓉國里盡朝暉

——毛澤東《七律·答友人》

這首詩最早發表在1963年12月，時值毛主席七秩大壽，原題為《答周世釗同學》，初稿寫于1961年，時任毛主席秘書的林克曾對毛主席的一些詩詞進行抄寫，在林克留存的抄件上標題就是《答周世釗》。

△傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》局部 – 1

周世釗（1897-1976），早年就讀于湖南省立第一師范學校，與毛主席在湖南第一師范第八班的同班同學。1958年初，他當選為湖南省副省長、省政協副主席。周世釗與毛主席情誼甚篤，是與毛澤東詩交最長的”第一詩友”，這首詩抒寫了作者對湖南的懷念和祝愿，毛主席一生愛用典，在這里也至少用了兩個典故，一個是舜與兩個妃子的故事，另一個是芙蓉國的典故，足見毛主席深厚的古典文學底蘊。最后一句“芙蓉國里盡朝暉”的“芙蓉國”是說木芙蓉花到處盛開的地方，毛主席在這里借指湖南省。

對于山水畫家而言，以毛澤東詩詞為創作題材，既是表達對一代偉人的無限崇敬與愛戴，抒發經天緯地的時代強音，以此彰顯山水畫的社會 意義與教化功能，又是充分挖掘詩詞中潛在的可創作因素，尋找山水畫發展創新的突破口。毛主席的詩為新中國的畫家們提供了一個新的天地，一個探索的新方向。

△傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》局部 – 2

《七律·答友人》這首詩正式發表之前，傅抱石曾兩次去過湖南，第一次是1959年6月應湖南人民出版社邀請去湖南考察毛主席的故鄉韶山。第二次是1960年9月，傅抱石率領”江蘇國畫工作團”開始了二萬三千里的旅行寫生，在長達三個月的旅行寫生期間，相繼走訪了河南、陜西、四川、湖北、湖南、廣東六個省的十幾個大中城市，瞻仰了革命圣地，參觀了祖國建設成就，游覽了風光名勝，達到了”開眼界，擴胸襟，長知識和向兄弟省市畫家們學習”的目的。11月20日，江蘇國畫工作團來到湖南，傅抱石在長沙期間曾參觀許多地方，并做了許多實地寫生，積累了一定數量的繪畫素材，并對湖湘大地留下一番直觀感受和切身體會，除繪制《韶山》系列主題畫作之外，目前未見其它與湖南景致相關的作品問世。《七律·答友人》一詩公開發表后不久，其詩意中頌揚的壯麗秀美的湖南景致，成功地激發出畫家的創作情懷，得益于此前的考察經驗與素材寫生，借助筆墨創造性構寫出經典圖畫《芙蓉國里盡朝暉》。1964年5月16日的《人民日報》發表了郭沫若《”芙蓉國里盡朝暉”——讀毛主席新發表的詩詞《七律·答友人》，亦有助于傅抱石對詩文的理解。

根據當年隨傅抱石參與國畫工作團的黃名芊回憶，傅老當年到湖南后的實地考察寫生，與后來繪制《芙蓉國里盡朝暉》有著十分密切的聯系。傅老、王緒陽站在高處，從陵園觀看湘江白帆點點，對橘子洲頭的綺麗景色留下深刻的印象。傅老沒有畫烈士陵園的紀念碑，卻取出筆勾寫了湘江速寫，為以后創作《芙蓉國里盡朝暉》一畫搜集了重要素材。

△傅抱石《芙蓉國里盡朝暉》局部 – 3

傅抱石目前可知傅抱石創作了不少于十幅大小不一的《芙蓉國立盡朝暉》，1964年第7期人民畫報曾發表過一件，尺寸34.1×45.8cm，江蘇省美術館藏一件48.5×68cm、南京博物院有藏一件，68.7×94.5cm，另幾幅藏地不詳。本件《芙蓉國里盡朝暉》乃近于六尺的堂皇之作，為其中尺寸最大的一件，且畫面上題寫《七律·答友人》全文，其它畫作并未題寫詩文，由此可見應是傅抱石最滿意的一件《芙蓉國里盡朝暉》 。

此畫是傅抱石先生逝世前最后一年時光，顯得尤為珍貴，圖中傅抱石先生以一種寧靜內斂的氣質和獨特的筆墨意蘊，達出自己對于中國畫傳統與現代的理解，營造出自己所感知到的情景。大片的天空和水面留白以淡紅色暈染，似有若無的暖色調烘托出”朝暉”的氛圍。漁船悠閑地泊在水面上，幾筆淡墨暈染點出船的倒影和遠處籠罩在朝暉中形體朦朧的樹木。畫面右側的岸上則是一幅時代的場景，有成群結隊的勞動者，有飄揚的紅旗，但是并不突兀，而是和諧的。傅抱石在那個喧囂的時代以寧靜的筆法描繪山水，以詩意的方式表現新生活，可謂獨具一格，他在其毛澤東詩意圖中所表達出的深邃意境與眾不同、并無以替代、其發自肺腑的激動，促成高妙的詩境與神奇的畫境的完美呈現，使之成為中國近現繪畫史的名篇。