古代書畫-李流芳《西湖采莼圖》

387著錄

李流芳 西湖采莼圖

387

李流芳(1575-1629) 西湖采莼圖

水墨紙本手卷 1626 年作

引首：西湖采莼圖。乙巳季夏下旬，竹汀錢大昕題。 鈐印：錢大昕印( 白文)、文物多師古( 朱文)、竹汀( 朱文)

款識：西湖采莼圖，丙寅冬日畫于練祁舟中，李流芳。鈐印：李流芳印( 白文)、長蘅( 朱文)

鈐印：李流芳印( 白文)、長蘅氏( 白文)

后跋：△西湖莼菜多在三潭放生池左右，土人至秋輒棄不采，不知秋時甘溫，較暮春之美，何啻幾倍，土人真蜜浸矣。猶憶丁巳夏日，與長蘅同住小筑，每每夜泛小舠，呼平頭數輩采歸，乘月沽酒，或過瑪瑙寺邊尋汪無際，今忽忽十余年，此景遂不可載得。庚午瑴宋玨題。 鈐印：宋瑴之印( 白文)

△生長西湖不見珍，隔江人采碧粼粼，人情大抵湖莼似，三日何曾賣一真。( 一日賣得三擔假，三日賣不得一擔真。此杭諺也)。聞說西湖舊有莼，也知秋末勝於春。季鷹老去莼絲死，莫問當時采人。檀園先生云，西湖有莼，湘湖無莼。或當日如此，近日并三潭放生池左右，皆無之矣。間或有之，不過近處寺僧，偶於水深處得少許餉客，然亦不可多得也。而市上所賣，實系湘莼，豈西湖為葑所壅，不復再生，而其種乃移而至江東耶？是不可知矣！乾隆己亥之秋，莪亭以此圖示余，忽有所觸，隨筆記此。”頻羅居士寫。 鈐印：粱同書印( 朱文)

△劇憐風味勝湘湖，寫出春流一葉呼。不解季鷹空老去，秋風曾有畫圖無？樹色波光翠欲浮，百年猶見舊風流。豉鹽空憶嘆如夢，愁絕披圖黯淡秋。己亥中秋雨窗秀州曹秉鈞題於武林清里寓舍之小山居。 鈐印：秉鈞( 朱文)、仲楳( 白文)、種梅( 朱文)

△髫齡我住湘湖曲(予年六歲即隨先大夫蕭山官署)，頗愛莼羹嘗未足。壯游頻向西湖居，鹽豉欲下心躊躇。扁舟采采竟未得，橫葑如云開或塞。行廚偶一芼銀絲，不辨何來徒耳食( 宋比玉謂：西湖莼在三潭放生池左右，梁山舟以為近己無有，俱不必深論)。檀園居士人中仙，山水放蕩湖莼間。官余始憶此味美，季鷹尚覺非高賢。甬江范子收縑素，二百年來傳逸趣。五肉七菜何者佳，塵吏腥膻本知誤。煙波千頃菰蘆渺，風景鱸鄉夢魂繞。人生適志皆可圖，秋菘春韭無處無。乾隆癸卯春二月十日。昆陵錢維喬題。 鈐印：喬( 朱文)、竹初居士( 白文)、老彭後裔( 朱文)

△煙濃樹碧，正雨洗遙岑，黛眉如掃，綠云縹緲。看柔絲嫩葉，滿湖縈繞。試撥蘭舟，不為蘇家小小。往事香笑，何必季鷹方說莼好！翠盤青蔓裊，更妙手調來豉鹽輕搗，泉清月皎，愛流匙脆滑，色香雙妙。淡墨傳神，西子晚妝乍了。迨春曉，覺幽情又添多少？”右調掃花遊。乾隆四十九年歲次甲辰五月十有二日許寶善題。 鈐印：許寶善印( 白文)、穆堂( 朱文)

△秋風寄高蹈，適志貴其人。後來扁舟侶，遙懷日以新。相將采湖碧，正得雉尾莼。風露下鹽豉，鮮翠流牙龂。圖成飛逸興，歌罷散良辰。朋游再三嘆，俯仰含酸辛。風流二百年，勝事西湖濱。暮云起連菼，涼月照深蘋。賞趣有余味，山川猶比鄰。更吸湘湖水，何地不清真。庚戌季秋書於月湖。寓齋皋亭農葉藩。鈐印：葉藩( 白文)

△風流前輩數檀園，仿佛西湖入酒尊。著筆不多天趣別，羚羊掛角本無痕。金牛湖口總宜船，鬢影翩翩儼列仙。比似季鷹高一著，莼羹飽吃幾多年。訪莼我亦到西湖，空有三潭浸綠蕪。記得留賓逢小陸，隔江雉尾入行廚( 己丑春游湖上，陸筱飲餉予莼羹，乃湘湖之產，三潭久無此味矣)。月湖亦是小西泠，海蜭江瑤味不腥。爭得畫師圖我輩，橛頭船泊賀家亭。”乾隆己巳六月竹汀居士錢大昕。 鈐印：臣大昕( 朱白文)、辛楣( 朱文)

△風流千載李長蘅，幾筆蕭疏畫絕精。展卷便教生嘆息，何殊舉箸對莼羹。一帶湖光照眼空，柳條黯淡小橋東，輕舠似葉人相語，盡是蕭山賣菜翁。人因讀畫思張翰，我為題詩吊玉川。神韻只今猶共領，故人幽致倩誰傳。( 故人盧月船酷愛此畫，晚年有檀園神韻。更難忘之句，乃屢借去而終未有題跋，予為月船挽句云：“卻恨采莼圖卷里，不曾題得玉川詩”，謂此畫也。至今追憶猶為悵然。乾隆庚戌菊月莪亭范永祺題於延綠軒之甕天居。 鈐印：永祺( 白文)、莪亭( 朱文)、甕天( 白文)

鑑藏印：劍泉平生癖此( 朱文)、景氏子孫寶之( 朱文)、寶董室( 朱文)、簫樓寓目( 白文)、劍泉真賞( 白文)、竹初寓目( 朱文)、莪亭珍藏( 白文)、文章山斗家風( 朱文)

著錄：

1. 陳焯《湘管齋寓賞編》乾隆壬寅刻本，1782 年。

2.梁同書《頻羅庵書畫跋》參見《美術叢書》1936 年本。

3. 福開森《歷代著錄畫目》。

27×121 cm. 約3.0 平尺

RMB: 3,000,000-5,000,000

湖山勝處供淹留—李流芳與《西湖采莼圖》

李流芳，字茂宰，又字長蘅，號檀園，一號香海、泡庵，晚稱慎娛居士。安徽歙縣人，居嘉定( 上海)。生於明萬曆三年乙亥(1575)，卒於明崇禎二年己已(1629)，享年五十四歲。著作有《檀園集》、《西湖臥游題跋》等。他工詩、善畫、能刻印、精繪事，多才多藝。明萬曆間，雪漁( 何震) 以篆刻著稱，“長蘅戲為之”，便能與之媲美，無怪姜紹書在《無聲詩史》中說他“真敏而多能者也！”。明萬曆三十四年丙午舉孝廉，文品為士林翹楚。喜交游，與錢謙益為友，與婁子柔( 名堅)、唐叔遠( 名時升)、程孟陽( 名燧) 合稱“嘉定四君子”。畫擅山水，尤好吳仲圭，清標映發，名士風流宛然筆墨之外。書擅行草，得法蘇長公。寫生、小品，出入宋元，逸氣飛動，別饒趣味。《桐蔭論畫》將其畫列為名家神品，說他“筆力雄健，墨氣淋漓，有分云裂石之勢。”并告誡後之臨摹先生畫者，“須先養其溫和、恬靜之氣，而後研求先生風骨、神采，則霸悍之習氣自除矣！”

清初詩人吳偉業嘗作《畫中九友歌》，盛贊明末清初董其昌、楊文聰、程嘉燧、張學曾、卞文瑜、邵彌、李流芳、王時敏、王鑒等九位畫家的成就，把他們稱為“畫中九友”。董其昌倡山水畫的南北宗派論，崇南抑北，以南宗清幽淡遠之風為畫家正脈，李流芳、程嘉遂、楊文驄等受其影響最大，清初王時敏、王鑒等也傳其脈絡。他們雖然不屬同一畫派，而是以友誼為紐帶、相互切磋畫藝為主，但在明末清初畫壇中，卻占有很重要的地位。其中，評論李流芳的詩曰：“檀園著述夸前修，丹青余事追營丘。平生書畫置兩舟，湖山勝處供淹留。”

李流芳喜歡旅游，所到之處，往往圖畫寫生小景，以“為異日相思之地”留念。西湖是他畫的最多、也最愜意的地方。嘗作《西湖臥游題跋》一卷，以志其勝。此卷《西湖采莼圖》是他的最具代表性的作品。

我們知道，李流芳的畫是宗法董其昌的，風逸超塵，完全一派文士氣韻，正所謂“不讀書人，不足與言畫。”他曾經和婁堅( 嘉定四先生之一) 說：“精舍輕舟，晴窗凈幾，看孟陽( 程嘉燧，詩人，山水畫家) 吟詩作畫，此吾生平第一快事。”婁堅笑答：“吾卻有二快，兼看兄與孟陽耳！”《西湖采莼圖》，用筆松秀簡遠，“筆略到而意已具”，加上題詩和題跋，把從采莼到品莼的整個過程，圖文并茂的介紹給了讀者，使人身臨其境的與作者共享其中的快樂。

他回憶起在十年前的一個采莼季節里，地區的人們都忙碌的采摘莼菜，他和幾個朋友一同泛舟西湖，在大家的慫恿下，也加入了“采莼“的行列：“怪我生長居江東，不識江東莼菜美。今年四月來西湖，西湖莼生滿湖水。朝朝暮暮來采莼，西湖城中無一人。西湖莼菜蕭山賣，千擔萬擔湘湖濱。吾友數人偏好事，時呼輕舠致此味。柔花嫩葉出水新，小摘輕淹雜生氣。”采完回來，大家一齊開始烹制：“微施姜桂尤清真，未下鹽豉已高貴。吾家平頭解烹煮，間出新意殊可喜。一朝能作千里羹，頓使吾徒搖食指。琉璃碗盛碧玉光，五味紛錯生馨香。出盤四座已嘆息，舉箸不敢爭先嘗。”又一齊品嘗：“淺斟細嚼意未足，指點杯盤戀余馥。但知脆滑利齒牙，不覺清虛累口腹。血肉腥臊草木苦，此味超然離品目。”還進行了比較：“京師黃芽軟似酥，家家燕筍白於玉。差堪與汝為執友，菁根杞苗皆臣仆。”而發出這樣的感嘆：“君不見，區區芋魁亦遭遇，西湖莼生人不顧。季鷹之後有吾徒，此物千年免沉錮。君為我飲我作歌，得此十斗不足多！”最後他告訴人們：都說湘湖莼菜美，不知湘湖無莼，皆從西湖采去，以湘湖水浸之耳。莼菜初摘後，以水浸之，經宿則愈肥，凡泉水、湖水皆可浸，不必湘湖水也。今人但知有湘湖之莼，或謂非湘湖水浸不佳，那都是道聽途說的啊。