中國(guó)歷代雪景名畫(huà)賞析（圖文）

雪景是大自然的精彩杰作，沒(méi)有任何人工雕飾的痕跡，千姿百態(tài)，隨物賦形，令人心曠神怡，遐思聯(lián)翩，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)中,雪景山水是最受人喜愛(ài)和最有影響的題材之一。

        提到古代的雪景山水，大家熟知可能就是各名家的《雪景寒林圖》《雪景山水圖》《雪山行旅圖》《雪霽圖》之類的那么十幾二十幅，其實(shí)，古代流傳下來(lái)的經(jīng)典雪景山水還有不少呢，今天，就和大家一起欣賞一些傳播度不高的作品，也是一樣的精彩。

我國(guó)古代繪畫(huà)中以雪景為題材的繪畫(huà)數(shù)量眾多。

其中多涉及到山水、花鳥(niǎo)、和各種人物等題材。雪景畫(huà)最早出現(xiàn)于東晉時(shí)期，到唐宋時(shí)期興盛，再到清明時(shí)期的繼承和發(fā)展，使它趨于成熟。

----------------山水系列----------------

雪景山水圖 五代 荊浩
絹本，設(shè)色，縱138.3厘米，橫75.5厘米。現(xiàn)藏美國(guó)堪薩斯城納爾遜美術(shù)館

此圖以立幅構(gòu)圖，畫(huà)重重山巒， 其間有行旅人物點(diǎn)綴，山形屈曲，設(shè)色濃重。畫(huà)法以禿筆細(xì)寫(xiě)，形如古隸，蒼古之甚。整幅畫(huà)面以墨取韻，以筆取其山水的大體結(jié)構(gòu)得其陽(yáng)剛之美，以墨渲染見(jiàn)其儀姿得其陰柔之美。傳聞此畫(huà)系自古墓中出土。

這幅設(shè)色絹本立軸的雪峰圖的時(shí)代與作者個(gè)人風(fēng)格，當(dāng)屬北宋早期。它是雪峰全景，萬(wàn)徑人蹤滅，連個(gè)孤舟蓑笠翁的點(diǎn)綴都沒(méi)有，具備了山水畫(huà)脫唐入宋的特征，也近似荊浩的 《匡廬圖》、關(guān)仝《 秋山晚翠》的大氣，山形中的皴紋，少許小青翠設(shè)色，在宋畫(huà)中屬于常見(jiàn)并難以摹仿的。

此畫(huà)究系何人所作，畢竟已是 “舟人指點(diǎn)到今疑”，可以確定無(wú)疑的是它所表達(dá)的宋初北派山水真趣。北宋賢相寇準(zhǔn)有一首 《書(shū)河上亭壁》詩(shī)，與《雪峰圖》的畫(huà)意 就十分相象，叫做 ：“暮天寥落凍云垂，一望危亭欲下遲，臨水?dāng)?shù)村誰(shuí)畫(huà)得，淺山寒雪未消時(shí)”。“誰(shuí)畫(huà)的”已不重要， 重要的是畫(huà)魂綿延，把千載依然的純凈與高寒，傳達(dá)給偏于浮躁的今天。

雪景寒林圖 北宋 范寬
絹本，水墨，縱193.5厘米，橫160.3厘米。現(xiàn)藏于天津市博物館

《寒林對(duì)雪圖》以空濛的山林為背景，在筆法上，多用濃筆，轉(zhuǎn)折方硬，富于力度感。山石用大斧劈皴，畫(huà)筆峭拔剛勁，充分表現(xiàn)了夏圭獨(dú)特的風(fēng)格，墨色渾厚古樸，耐人尋味。

左邊的兩棵樹(shù)經(jīng)歷了風(fēng)雪的洗禮之后，堅(jiān)毅挺拔，山下懸壁勁樹(shù)橫枝，與遠(yuǎn)近重疊的峰巒相互輝映；山頭茅屋、圍柵信手揮就，線條富有變化和張力。樹(shù)葉與點(diǎn)苔用赭色和墨色交替點(diǎn)綴，樹(shù)干瘦硬如鐵，多呈橫斜曲折之態(tài)，與右邊探頭而望的小樹(shù)枝遙相呼應(yīng)，充滿了無(wú)限的生機(jī)。

山林中的茅廬里，兩位長(zhǎng)者促膝暢談，渾然不知窗外的寒冷早已凝固。整幅畫(huà)面寧?kù)o安詳，神韻精致，氣脈貫通，格局新穎。

夏圭有意留出右上角的空白，整個(gè)畫(huà)面中心靠左半邊，進(jìn)一步把北宋重巒疊嶂式的繁復(fù)構(gòu)圖改變?yōu)榫植客怀龅拿枥L。畫(huà)面留較多空白，“計(jì)白當(dāng)墨”，虛中有實(shí)，使境界顯得很開(kāi)闊。

他善于大膽地概括和剪裁，用精練的筆墨把觀者引入詩(shī)一般的境界、開(kāi)創(chuàng)了以少勝多、空靈深邃的格局。《寒林對(duì)雪圖》體現(xiàn)了夏圭特有的風(fēng)格，也是最富有特色的“夏半邊”構(gòu)圖方式。寥寥數(shù)筆，表現(xiàn)出一個(gè)異常廣闊、曠遠(yuǎn)的空間。作品個(gè)性鮮明，粗看意境深邃，細(xì)品回味無(wú)窮。

灞橋風(fēng)雪圖 明 沈周
紙本，墨筆，縱153厘米，橫64.9厘米。現(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館

整個(gè)山石白雪皚皚，茫茫蒼蒼。天色灰冷，江水凝碧，蕭瑟冷寂。這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。本幅自題：灞上馱歸驢背雪，橋邊拾得醉時(shí)詩(shī)。銷金帳里膏梁客，此味從來(lái)不得知。

雪溪放舟圖 明 鐘欽禮
絹本，墨筆，縱170.8厘米，橫103.2厘米
北京故宮博物院藏

題跋：雪花片片舞癹旋，半著寒流半著船。曠野天低山樹(shù)暝，朔風(fēng)凜冽聳吟肩。苕郡唐吳江，仆之親長(zhǎng)也。唐侯又從松雪翁游，其畫(huà)親承翁之指示，故其筆意殊出眾史之上。丙子春暮，因訪子宜契家，承唐侯之孫以其祖之飄雪圖求題，因想像當(dāng)時(shí)追游之盛，俯仰之間，歲月如此，令人慨然嘆息者久之。華溪老人沈孟麟識(shí)。

郭熙素以善作千態(tài)萬(wàn)狀而名重畫(huà)壇，唐棣頗得其法，他運(yùn)用卷云皴法勾勒出了圓潤(rùn)突起、石似云根的群峰，初看，似乎因裝飾味道過(guò)重而顯得有些夸張無(wú)度，甚至還有鬼面妖形之嫌。再細(xì)觀之，則不但消解了突兀怪異的視覺(jué)效果，而且從曲折回旋的線條中發(fā)現(xiàn)了獨(dú)特的審美趣味。

山腰間飛奔直瀉的泉水，如筆如劍，插入林壑，在這漫卷成團(tuán)的千巖萬(wàn)岫中，產(chǎn)生了頗為強(qiáng)烈的線性對(duì)比。當(dāng)然，它與山腳下的緩坡，與江面上的蘭舟，亦形成一種柔婉的呼應(yīng)。有人認(rèn)為，唐棣畫(huà)師叔達(dá)(董源)，或曰近於松雪(趙孟俯)，其實(shí)，古今凡有成就的畫(huà)家，又有哪個(gè)不是博采眾長(zhǎng)、轉(zhuǎn)益多師呢。

梁園飛雪圖 清 袁江
絹本，設(shè)色，縱202.8厘米，橫118.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院

雞聲茅店月 清 袁耀
絹本，縱47.3厘米，橫200.7厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院

----------------花鳥(niǎo)系列----------------

山茶霽雪圖 宋代 林椿

寒鴉圖 宋 佚名

絹本，水墨，縱27.1厘米，橫113.2厘米，現(xiàn)藏遼寧省博物館

雪樹(shù)寒禽圖 宋代 李迪

絹本，設(shè)色，縱115.2厘米，橫52.8厘米， 現(xiàn)藏上海博物館

雪中梅竹圖 南宋 徐禹功

絹本，水墨，縱28厘米，橫122厘米

水墨繪修竹三竿，梅枝綻放，絹地染墨，以示雪壓枝頭。濃墨寫(xiě)枝，細(xì)筆勾花，筆勢(shì)瀟灑。

雪景翎毛圖軸 明 呂紀(jì)

縱169.6厘米，橫90.5厘米， 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

雪柳寒鷺圖 清代 凌恒

絹本，設(shè)色 ，縱136厘米，橫46.5厘米 ，現(xiàn)藏廣東博物館

松雪神駿 清代 董誥 王致誠(chéng)（傳）

絹本，設(shè)色 ，縱17.5厘米，橫41厘米

馬琬作品在當(dāng)時(shí)享有盛名。

這幅《喬岫幽居圖》以輕松的筆調(diào)生動(dòng)地表現(xiàn)了雪景山林之氣象，是馬琬山水畫(huà)中的精品。此畫(huà)以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，描繪了深山里隆冬積雪后的壯麗景色。畫(huà)面中，白雪覆蓋下的高嶺、斷崖、平崗層層疊疊，錯(cuò)落有致；山腳下老松傲然挺立；

在左下方的山道上，一位隱士賞雪歸來(lái)，正騎著毛驢拾級(jí)而上，前后有二仆相隨而行；中間的半山腰筑有屋宇，可能是隱士的居所；屋宇的后上方，從更高的山崖的縫隙間涌出—股飛瀑，直墜而下……通幅氣象潔凈清幽、肅穆凝寒。

《喬岫幽居圖》用筆簡(jiǎn)練，皴筆少，暈染多。天與水的部分用淡墨渲染；山石部分勾染結(jié)合，先用松動(dòng)、靈活的線條勾出山石的輪廓與結(jié)構(gòu)，再以深淺不同的墨色將其暈染得秀潤(rùn)、空凈。這種處理方法恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出了雪后山石明潔晶瑩的感覺(jué)，極具藝術(shù)感染力。

馬琬的山水畫(huà)從黃公望那里學(xué)了很多東西，不僅是具體的技法，如山石的皴法、苔點(diǎn)的點(diǎn)法等，還在畫(huà)的立意上，直接受他影響。比如這幅《喬岫幽居圖》，從立意到構(gòu)圖，都非常像黃公望的《九峰雪霽圖》。同樣的形式、同樣的畫(huà)面，只不過(guò)黃公望的藝術(shù)處理手段更加高明，刻畫(huà)出來(lái)的“九峰雪霽”好似人間仙境。

而到了馬琬筆下，景物變得瑣碎，趨向生活化，畫(huà)面也熱鬧了許多。這正是因?yàn)閮扇说乃囆g(shù)感悟與思想境界不同造成的。

文徵明好作雪景，細(xì)皴干擦，密樹(shù)層巖，略作敷染而雪色滿目。此圖寫(xiě)曲溪幽徑，層林盡染，漫天皆白。一丈著紅衣扶筇度橋出游歸來(lái)，隔岸山莊人跡闃然，嶺麓轉(zhuǎn)處有蘭若隱隱露于密樹(shù)重崗之間，其后危峰重迭，嵯峨險(xiǎn)峻而極目難盡矣。

圖中樹(shù)干石廓皴以淡渴筆，以密林濃葉界之以分層次、烘雪色，復(fù)以赭色染坡石，清冽幽深之中自有入世的暖意，不一味以蕭條荒寒距人以千里之外，與文徵明之溫和的性格有關(guān)，故益顯其格調(diào)之高。是其精作。圖上七律一首，多次用于他畫(huà)的雪景之上，當(dāng)是他滿意的題畫(huà)詩(shī)了。

題識(shí)：雪壓溪南三百峰，溪流照見(jiàn)玉昽嵸。等閑十里溪山勝，都落幽人短策中。徵明。

畫(huà)面上千山萬(wàn)壑，松澗路橋，白雪皚皚，掩映在一片美麗的潔白之中的草堂，兩位遠(yuǎn)離塵囂的高士正烹茶清談。

《溪山品茗圖》表現(xiàn)的是雪后初晴溪水流淌，文人逸興壯思遄飛的意境。畫(huà)面上部占據(jù)了一大半幅面的是一片聳立的崇山峻嶺，高山突兀而起，峰巒層層疊疊，遮斷視線；云層在其下方繚繞，山頭在霧氣中出沒(méi)；

把無(wú)限的遠(yuǎn)方留給人們?nèi)ハ胂蟆７鍘n以曲折輕重富于變化的長(zhǎng)線條勾勒輪廓，再以濃淡不同的墨色點(diǎn)染凹部，峰巒突起部分留出或多或少或強(qiáng)或弱的白色，把雪后遠(yuǎn)山的清新滋潤(rùn)感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致。

稍近處的山峰走向呈“之”字形曲折蜿蜒奔向遠(yuǎn)方，雄強(qiáng)中不乏渾厚；山石棱嶒怪異，稍作左抱之勢(shì)，與下方的近景互為呼應(yīng)，呈現(xiàn)出山勢(shì)起伏，綿延不絕的飛動(dòng)氣勢(shì)。

《溪山品茗圖》的近景山石以一片谷地和溪澗作為分隔，又以古松、梅樹(shù)掩映遠(yuǎn)方的山峰，把遠(yuǎn)近景在畫(huà)面上連為一體，體現(xiàn)了畫(huà)家在手法上的精巧熟練。近處山石勾勒之后以小斧劈皴表現(xiàn)凹部，山石更顯得硬朗勁健。

近景的下部，在一片竹林的半掩之下，嵯峨的巨石旁邊，一棟茅屋成為畫(huà)面的點(diǎn)晴之筆。茅屋窗牖之內(nèi)，二人怡然自得，品茗。茅屋之外修竹與梅花在白雪中欺霜傲雪。即便是遠(yuǎn)處的高峰之上，梅花也迎風(fēng)綻放，儼然“一片峰巒成梅嶺，雪地紅花分外香”的景象。

這大概反映了畫(huà)家的情思所在。封建社會(huì)的文人畫(huà)家常常寄情山水，有出世之想；他們又常常以松樹(shù)和梅花作為君子品格的象征，這漫山遍野的梅花也許正抒發(fā)了畫(huà)家傲世獨(dú)立，不隨俗流的情懷。

----------------人物系列----------------

雪夜訪普?qǐng)D 明代 劉俊

絹本，淡設(shè)色，縱143.2厘米，橫75厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院

弘歷雪景行樂(lè)圖 清代 郎世寧等

絹本，設(shè)色，縱486厘米，橫378厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院

踏雪尋梅圖 清 蕭晨

立軸，紙本，淡設(shè)色，縱123厘米，橫58.5厘米。青島市博物館藏

圖中山崖、斜坡、磯石、梅枝均披銀裝。整個(gè)背景用淡墨渲染，以呈白雪蒼茫的景象。梅樹(shù)屈拔而起，蒼勁挺健，梅花用鉛白細(xì)點(diǎn)，周圍留白，宛然雪中花朵。樹(shù)下佇立著持杖老翁，昂首觀梅，凝目幽思，具有“意在其中，情見(jiàn)于外”的魅力。老者身后立一童子身背行李，似乎對(duì)梅花并無(wú)興趣，卻望著緩緩的流水而出神。這是一幅耐人尋味的佳作。

清華巖天山積雪圖 清代 華巖

紙本，設(shè)色，縱159.1厘米，橫52.8厘米, 現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

雪窗仕女圖 清代 冷銓

絹本，設(shè)色，縱121厘米，橫62.5厘米。現(xiàn)藏北京故宮博物院

雪中送炭圖 清代 任頤

紙本設(shè)色，縱138.5厘米，橫68.5厘米，現(xiàn)藏上海博物館

《雪中送炭圖》是一幅反映社會(huì)底層人民生活的人物畫(huà)杰作。此圖含義深刻，人物生動(dòng)，畫(huà)中小童呵手的姿態(tài)，更表現(xiàn)出風(fēng)雪凜冽、天寒地凍的氣氛，在畫(huà)法上，潑墨與細(xì)筆并用，可謂盡變化之能事。