明代唐寅《葑田行犢圖》

▲ 明 唐寅《葑田行犢圖》

       《葑田行犢圖軸》，明代，唐寅，紙本墨筆，立軸，縱74.7厘米，橫42.7厘米，上海博物館藏。

       《葑田行犢圖軸》繪唐代李密故事史載：李密騎牛住緱山拜訪名士包愷，牛角掛一卷《漢書》，邊走邊讀。本圖并沒有強(qiáng)調(diào)此一情節(jié)。而是突出了“行過松陰懶著鞭”的悠閑之意。唐伯虎題識：“騎犢歸來繞葑田，角端輕掛漢編年;無人解得悠悠意，行過松陰懶著鞭。唐寅畫?！扁j?。骸疤撇?、六如居士、吳趨。”

　　本幅有清乾隆題詩曰：牽牛從未敢蹊田, 南畝躬耕定有年。手捉漫疑包氏靷, 心空哪憶祖生鞭。乾隆丙子春御題。丙子年屬清朝乾隆二十一年，是1756年。鑒藏?。骸笆汅?、石渠繼鑒、乾隆御覽之寶、乾隆鑒賞、重華宮鑒藏寶、三希堂精鑒璽、宜子孫、嘉慶御覽之寶、蒼巖、棠村審定、蘿軒鑒藏、武林翁氏書畫記、竹溪秘玩、衣園居士、吳湖帆潘靜淑珍藏”。

       唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，明代畫家、書法家、詩人。三十歲時(shí)進(jìn)京會試，涉會試泄題案而被革黜，妻子改嫁，一生坎坷。后游歷名山大川，以賣文鬻畫聞名天下。早年隨沈周、周臣學(xué)畫，宗法李唐、劉松年，融會南北畫派，筆墨細(xì)秀，布局疏朗，風(fēng)格秀逸清俊。人物畫師承唐代傳統(tǒng)，色彩艷麗清雅，體態(tài)優(yōu)美，造型準(zhǔn)確;亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫長于水墨寫意，灑脫秀逸。書法奇峭俊秀，取法趙孟頫。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。唐寅的作品有《騎驢思?xì)w圖》、《山路松聲圖》、《事茗圖》、《王蜀宮妓圖》、《李端端落籍圖》、《秋風(fēng)紈扇圖》、《枯槎鸜鵒圖》等繪畫作品，藏于世界各大博物館。

       唐寅作畫很少注明年份，且畫風(fēng)變化不很有規(guī)律，很難推測作畫時(shí)間，也難以按照時(shí)間來劃分他的畫風(fēng)變化進(jìn)程，單就題材來看，唐寅的畫作主要有山水畫、人物畫、花鳥寫意畫等。唐寅山水畫的藝術(shù)成就，一方面在于打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收并蓄，主要學(xué)習(xí)了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學(xué)宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)參合馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家，融會貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動，山勢雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。另一方面，對自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受。代表作品有《落霞孤鶩圖》、《春山伴侶圖》、《虛閣晚涼圖》、《杏花茅屋圖》等。

       唐寅人物畫寫實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉(杜堇)居士上”。其仕女畫大體分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫，如《王蜀宮妓圖》。工筆重彩，以“三白法”染仕女面部，突出宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競相裝扮，斗綠爭緋的情態(tài)刻畫得生動入微，為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是脫胎自南宋院體，筆墨流動爽利.轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏，由工麗變?yōu)楹喴荨?/p>

       代表作品有《秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，把宋代李公麟行云流水描和顏輝折蘆描參合使用，畫面富有韻律感。唐寅水墨寫意花鳥，墨韻明凈、格調(diào)秀逸灑脫而富于真實(shí)感。代表作為《枯槎鴝鵒圖》，構(gòu)圖用折枝法，枯木枝干由右下方向上彎曲伸展，枯筆濃墨，蒼老挺拔。以積墨法畫一只棲于枝頭的八哥，禿筆點(diǎn)葉，一兩條細(xì)藤，數(shù)筆野竹。右上角題詩為：“山空寂靜人聲絕，棲鳥數(shù)聲春雨馀。” 以書法人畫，以寫代描，筆力雄強(qiáng)，造型優(yōu)美，筆墨疏簡精當(dāng)，行筆挺秀灑脫。《雨竹圖》，畫面以二組濃葉為主枝，后出淡葉，再出葉數(shù)筆以相呼應(yīng)，葉均向下急趨，一派雨打竹葉之勢。另有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》、《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等。