文徵明大字行書《秋興詩卷》

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文徵明(1470-1559)?行書秋興詩卷

手卷?水墨紙本

題簽：秋興詩書，此卷先二伯所藏□家將百年矣，□□去歲郵寄與□莫名忻抃云。筱村

題耑：秋興。

題識：浮云奄忽互相逾，北首長安萬里馀。灞上將軍真戲爾，回中消息近何如。祥麟誰見游郊藪，塞雁空聞有帛書。澤國西風(fēng)秋正急，有人東望憶鱸魚。清秋早晚自江東，搖落河山日夜風(fēng)。白馬去從天竺國，銅駝?wù)l問洛陽宮。九朝文物于今盛，萬里車書自古同。憔悴嵇康無復(fù)事，只留雙目送飛鴻。江上芙蓉玉露零,秋風(fēng)乍起闔閭城。白龍終見沙蟲困,黃鵠何時羽翼成。四海秪今懷德化,諸公須用荅升平。蒼梧萬里云千迭,日暮空含帝子情。朔風(fēng)吹慘度江城，北雁時傳塞上聲。此日文章寧有益，中朝爵祿久還輕。空聞漢室誅曹節(jié)，不見長沙召賈生。千里蒼蒼云日暮，自梯高閣望神京。右秋興四首，皆正德末年之作，偶閱舊稿，重錄一過。徵明。

鈐印：文徵明印、停云館、玉蘭堂印

鑒藏印：萬山深處

說明：此卷為清內(nèi)閣大學(xué)士兼兵部侍郎楊佩璋鑒藏，在其家族收藏逾百年。楊佩璋（1850-1920），字筱村，今河南長葛后河鎮(zhèn)后河村人。同治十二年（1873）拔貢，光緒二年（1876）中舉人，次年登進士，授翰林院編修，后遷內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎銜。二十九年（1903）署督察院副都御史。筱村學(xué)博識廣，善于鑒賞古書畫，京師推為專家。為文獨造，清真雅正。書法顏柳，字字端楷。惜內(nèi)向不露，所遺作品甚少。今見其收藏作品流入藝術(shù)品市場的有北京保利國際拍賣2016年秋王鑒1669年作《擬古山水冊》，此作以1470萬成交，由此可見楊佩璋鑒定古書畫眼力之精深。

WEN ZHENGMING CALLIGRAPHY BY DUFU’S POEM 

Hand scroll; ink on paper

引首：45×100 cm. 約4.0平尺

書心：45×1000 cm. 約40.5平尺

RMB: 3,000,000-4,000,000

文徵明大字行書《秋興詩卷》，高45厘米，長1100厘米，凡六十七行，每行三四字不等，共計二百四十五字。本卷篆書題引首“秋興”二字，未署款印，以風(fēng)格辨識，應(yīng)為文徵明自題。縱觀整卷，書寫自由，兩至四字成一行式，氣脈連貫、流暢自然，與文徵明收藏在各大博物館的“大字”作品，如：北京故宮博物院藏《立春進賀帖卷》、《元旦春陰等詩卷》、《新燕篇詩卷》，臺灣故宮博物院藏《燈花等詩卷》，上海博物館藏《石湖煙水詩卷》，蘇州博物館藏《游虎丘詩卷》等，皆是兩至四字成一行式，筆法、章法與本卷幾乎一致。文氏的“自書詩卷”多以“節(jié)令”為題材創(chuàng)作，如《立春進賀帖卷》、《上巳》、《九日》、《春日漫興》、《雪后早朝》、《元旦朝賀》、《進春朝賀》等。本卷是文氏舊作《秋興詩》三首與《朔風(fēng)》共計四闕，著錄于文徵明著《莆田集》卷七。本卷明顯可以追溯文徵明瓣香黃庭堅之深入，其筆勢縱橫，點畫開張，結(jié)體欹側(cè)，大開大合，予人以氣勢開闊、風(fēng)神灑脫之感，這都是黃庭堅與文徵明大字行書的特點。從現(xiàn)存文徵明法書作品來看，“文氏大字”始于六十歲前后，集中出現(xiàn)在八十歲左右。比較著名且署年款的主要有：八十一歲《新燕篇詩卷》（北京故宮博物院藏）、八十一歲《石湖詩卷》（上海博物館藏）；八十一歲《燈花等詩卷》（臺北故宮博物院藏）、八十七歲的《前赤壁賦卷》（上海博物館藏）、八十八歲的《自作詩卷》（廣東省博物館藏）等。本卷《秋興詩卷》雖未落年款，然卷后書：“右秋興四首皆正德末年之作，偶閱舊稿重錄一過”。“正德末年”為1521年，時年文徵明五十二歲，且“舊稿重録”，結(jié)合落款形式、流傳作品比對及印鑒分析，此作應(yīng)為其八十歲偏晚期所作。試以文徵明北京故宮博物院藏《立春進賀帖卷》、《新燕篇詩卷》，臺北故宮博物院藏《燈花等詩卷》結(jié)字為例比較，可知其結(jié)字用筆的一致性：

   “千”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》）

“風(fēng)”（《秋興詩卷》與《新燕篇詩卷》）

   “龍”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》）

“不”（《秋興詩卷》與《新燕篇詩卷》）

一、中鋒用筆

    文徵明寫大字行書，筆筆中鋒，從而使得行筆更加飽滿，明顯帶有黃庭堅大字行書的厚重感。典型的代表如“千”字橫畫，“不”字起筆，為了配合中鋒用筆，舍棄行書手札作品中一向習(xí)慣的側(cè)鋒直切，多以逆鋒起筆，然后裹鋒行筆，例如“落”字的長橫起筆，“朝”的長橫畫等，中鋒用筆使得字體感覺線條周正飽滿，立體感更強，有了厚實的端莊和穩(wěn)健感。

“落”（《秋興詩卷》與《燈花等詩卷》）

“朝”（《秋興詩卷》與《立春進帖卷》）

“還”（《秋興詩卷》與《燈花等詩卷》）

    “德”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》）

二、骨力遒勁

    文徵明此作大字之所以給人雄強的感覺，“起筆重按”是重要因素。尤其是長橫的起筆，類似于隸書“蠶頭”一樣圓潤、沉厚。起筆重按后，裹鋒行筆，達到聚氣凝神，加上長線條直率的伸展，給整個字增添了張力，整個運筆過程中實、挺勁，有著濃厚的篆籀氣息。比如“落”字、“朝”字、“長”字的橫畫，自學(xué)黃之后，中鋒行筆的厚重感、節(jié)奏感、力量感十足。

“云”（《秋興詩卷》與《新燕篇詩卷》）

    “長”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》）

           “莫”、“漠”（《秋興詩卷》與《新燕篇詩卷》）

 “送”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》

三、開張縱橫

    文徵明的大字行書，在結(jié)構(gòu)上最重要的一點就是突出主筆，放射結(jié)構(gòu)，以達到奔放、開張的效果，給人 “盤空硬語、氣勢磅礡” 之感，主筆的縱橫捭闔、獨特的中鋒行筆、收放自如的處理技巧，勢必給人酣暢淋漓的感覺，比如“車”字的橫豎畫，“黃”字的橫畫，“送”字“走”之旁的長捺等等。有學(xué)者認為，裹鋒行筆的力量感和結(jié)構(gòu)放縱的自由度，是文徵明大字能給人帶來獨特的審美感的原由。

“日”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》

“江”（《秋興詩卷》與《燈花等詩卷》）

             “問”、“閒”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》）

             “銅”、“鈴”（《秋興詩卷》與《立春進賀帖卷》）

四、氣勢撼人

    文徵明大字行書有著獨特的魅力和審美感受，即大字行書強烈的視覺沖擊力。借助長線條的長度和力度，增加字的張力和氣勢，盡情揮灑，淋漓痛快，氣勢逼人，就是靠這樣的用筆和結(jié)字來增強字的整體效果。文徵明《秋興詩卷》每字大如拳，卻字字勻稱，挺拔峻峭、重心穩(wěn)當、行距整齊，表現(xiàn)出文徵明用筆強大的駕馭能力，或許，只有筆耕不綴、勤奮如斯才能做到。

    二、文徵明《秋興詩卷》與黃庭堅《經(jīng)伏波神祠詩》比較?：

    以文徵明《秋興詩卷》與黃庭堅《經(jīng)伏波神祠詩》和本卷作對比，可探究文徵明對黃字的取舍。

        “飛”、“飜”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

“見”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

         “逾”、“略”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

“書”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

黃庭堅大字行書的風(fēng)格特點：

黃庭堅《經(jīng)伏波神祠詩》卷對文徵明影響甚大，為其師沉周所藏，文徵明早年在老師家欣賞過，三十年后此卷又歸華甫所收藏，華曾請文氏為此卷題跋，并被文收錄在自家的《停云館法帖》中。所以文氏在此期間肯定進行了大量臨摹和深入的研究學(xué)習(xí)。此卷是黃庭堅最具個性的大字行書作品之一。在筆法上，藏鋒逆鋒入紙，且大量使用中鋒裹鋒行筆，行進中通過提按頓挫的滯澀用筆，寫出勁道且飽滿的線條。結(jié)體寬博，中宮緊收，呈放射狀，且突出主筆。比如 “略” 字長撇，“書” 字長橫畫。黃的字在用筆強調(diào)提按頓挫，而過分夸張這種提按頓挫用筆，就會形成比較澀勁的線條，所以作品顯得更恣肆、奔放。而結(jié)構(gòu)上因為字字都往有上角傾斜，所以更加險絕，加上撇捺皆向外伸展，放而不散，給人氣勢開張之感，雄渾之感。文氏在學(xué)習(xí)黃字上，取其長處，結(jié)體寬博，用筆厚重，突出主筆等，且將這些優(yōu)點與自己的行書書風(fēng)融會貫通，例如：“書”字四個橫畫皆為側(cè)鋒行筆，“見”字內(nèi)部的連筆，“飛”字的鉤挑，是非常具有自己行書風(fēng)格特點的。

         “莫”、“漠”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

“沙”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

“馬”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

         “復(fù)”、“漫”（《秋興詩卷》與《經(jīng)伏波神祠詩》）

二者的不同之處：

第一，黃庭堅起筆以藏鋒為多，后轉(zhuǎn)中鋒用筆，而文氏因受手札類行書用筆的影響，偶爾出現(xiàn)順鋒起筆，例如“莫”字的長橫畫，“書”字的長橫畫，“馬”字的豎畫等，都以順鋒起筆。這種順鋒起筆行筆使得書寫更為迅疾、順暢、流利。第二，在行筆上，黃庭堅行筆的頓挫折轉(zhuǎn)更加明顯，文徵明的行筆相比之下略少，例如黃字“漠”字，“書”字的三個橫畫，都有頓筆后出現(xiàn)的較小波磔。而在“略”字中“各”的長捺，出現(xiàn)了文氏典型的“顫筆”，一波三折的用筆習(xí)慣。所以黃字奇崛、恣肆夸張，文徵明在筆法上學(xué)習(xí)黃的中鋒、圓潤、飽滿的線條，主筆突出，盡量左右伸展，如“沙”、“逾”、“書”、“復(fù)”等字的主筆，大開大合，氣勢開張，但是，其在取法黃字基礎(chǔ)上更加均勻妥帖，平實穩(wěn)健。第三，在字形結(jié)構(gòu)上，黃的字普遍往右上角傾斜，給人險絕之感。文徵明大字，結(jié)字多以平正為主，較少險絕，例如“飛”的兩條橫畫、“書”的四條橫畫等等。這或許和他的性格有關(guān)系，性格嚴肅內(nèi)斂，一生堅守儒家中庸的道德規(guī)范，故更多的還是追求穩(wěn)定，黃庭堅追求大開大合，突出主筆，揮運自如，給人奔放豪邁之感，這一點也是文微明所傾慕的，但運用到自己的大字行書上，亦稍做調(diào)整。第四，我們再從整體章法上分析，黃庭堅的字上下穿插，行與行之間也是穿插避就，而文徵明的章法結(jié)構(gòu)較為統(tǒng)一，上下連貫，左右互補，字距收緊，行距拉開，依靠行與行之間的左右穿插互補，使得章法不散不亂，相得益彰。

文徵明題仇英《赤壁游圖卷》引首遼寧省博物館藏

《秋興詩卷》引首討論：

《秋興詩卷》篆書題引首：“秋興”二字，雖未署款印。但從書法風(fēng)格上應(yīng)為文徵明書寫。在明代寫古篆題引首雖不為多數(shù)，但諸如李東陽、文徵明等多用篆隸，而且兩種書體中文徵明多用隸書、篆書題引首又少。文徵明早年已極有名，為宰相李東陽所贊賞。李東陽篆書有重名，大意是: “我的篆字，文生的隸字，無人能及。” 值得一提的是，文徵明題引首、仇英畫《赤壁游圖卷》引首上的二枚文徵明私印“文徵明印”、“玉蘭堂印” 與《秋興詩卷》文氏私印相同，且二者用紙一致，皆為冷金箋紙本，類似的用紙還見藏于南京博物館的文徵明《行書六言詩》軸書寫所用的冷金蠟箋。

《秋興詩卷》印鑒比對

（左）《秋興詩卷》取印；        （右）《赤壁游圖卷》取印

（左）《秋興詩卷》取印；      （右）《中國書畫家印鑒款識》88號取印

（左）《秋興詩卷》取印；     （右）《中國書畫家印鑒款識》129號取印

落款及創(chuàng)作時間

《秋興詩卷》、《西苑等詩卷》、《雨夜行吟圖軸》、《西苑詩三首卷》款字

《秋興詩卷》、《西苑等詩卷》、《雨夜行吟圖軸》、《西苑詩三首卷》款字結(jié)合上海博物館編纂的《中國書畫家印鑒款識》與《文徵明書法全集》來看，文徵明落款中“徵明”寫法趨于草書的多見他八十歲以后的作品，如上海博物館藏《赤壁賦卷》（八十三歲）、《春江舟游圖扇頁》（八十三歲）、《楚辭卷》（八十四歲），北京故宮博物院藏《西苑詩三首卷》（八十五歲），臺北故宮博物院藏《西苑等詩卷》（八十九歲）等，其特點為：“徵”字部首“彳”以中鋒行筆似“點”狀，“明”字部首“月”最后一點向后，可推斷為八十歲偏晚期的作品。《秋興詩卷》根據(jù)文氏“仿黃大字”集中出現(xiàn)的時間與“印鑒款識”落款特徵綜合判斷，極有可能是文氏八十歲偏晚期的作品。

流傳過程

本卷包首有籤條字跡殘損，仍依稀可辨：“秋興詩書，此卷先二伯所藏□家將百年矣，□□去歲郵寄與□莫名忻抃云。筱村”。“筱村”為清末內(nèi)閣大學(xué)士兼兵部侍郎楊佩璋（1850-1920），根據(jù)簽題內(nèi)容可知本卷在楊佩璋入藏前，已在其二伯家百年。根據(jù)楊佩璋的生卒及二伯的輩分推算，至少在乾隆年間已入藏楊家。楊佩璋（1850-1920），字筱村，今河南長葛后河鎮(zhèn)后河村人。同治十二年（1873）拔貢，光緒二年（1876）中舉人，次年登進士，授翰林院編修，后遷內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎銜。二十九年（1903）署督察院副都御史。筱村學(xué)博識廣，善于鑒賞古書畫，京師推為專家。為文獨造，清真雅正。書法顏柳，字字端楷。惜內(nèi)向不露，所遺作品甚少。今見其收藏作品流入藝術(shù)品市場的有北京保利國際拍賣2016年秋王鑒1669年作《擬古山水冊》，此作以1470萬成交，由此可見楊佩璋鑒定古書畫眼力之精深。

《秋興詩卷》是目前發(fā)現(xiàn)文徵明書法長卷中最長的一卷，長達十一米，字大近尺，耄耋之年書就，全卷大氣磅礡，撼人心魄，至收尾處，豪氣絲毫未減，蔚為奇觀也。正如明人何良俊云：“咄咄逼右軍，乃知自趙集賢后，集書家之大成者衡山也”。