北魏《石門銘》高清欣賞

《石門銘》是北魏摩崖石刻的代表，也是中國書法藝術(shù)發(fā)展史上的一座里程碑。因崖面廣闊，擺脫紙張限制，大書深刻，筆陣森嚴(yán)，氣勢(shì)雄峻，故而書風(fēng)自然開張、氣勢(shì)雄偉、意趣天成，表現(xiàn)出大樸不雕的陽剛之美，堪稱鴻篇巨制。此摩崖石刻今已割移藏于陜西漢中博物館。下面，我們欣賞這幅神奇巨制：

石門銘--釋文:
石門銘：此門蓋漢永平中所穿，將五百載。世代綿迴，戎夷遞作，乍開乍閉，通塞不恒。自晉氏南遷，斯路廢矣！其崖岸崩淪，澗閣堙禠，門南北各數(shù)里，車馬不通者久之。攀蘿捫葛，然后可至。皇魏正始元年，漢中獻(xiàn)地，褒斜始開。至于門北一里西上鑿山為道，峭岨盤迂，九折無以加，經(jīng)途巨礙，行者苦之。
梁秦初附，實(shí)仗才賢，朝難其人，褒簡良牧。三年，詔假節(jié)龍?bào)J將軍督梁秦諸軍事梁秦二州刺史泰山羊祉，建旟嶓漾，撫境綏邊，蓋有叔子之風(fēng)焉。以天險(xiǎn)難升，轉(zhuǎn)輸難阻，表求自迴車已南開創(chuàng)舊路，釋負(fù)擔(dān)之勞，就方軌之逸。詔遣左校令賈三德，領(lǐng)徒一萬人，石師百人，共成其事。三德巧思機(jī)發(fā)，精解冥會(huì)，雖元?jiǎng)P之梁河，德衡之損躡，未足偶其奇。起四年十月十日，訖永平二年正月畢功。閣廣四丈，路廣六丈，皆填溪棧壑，砰險(xiǎn)梁危，自廻車至谷口二百余里，連辀駢轡而進(jìn)，往哲所不工，前賢所輟思，莫不夷通焉。王升履之，可無臨深之嘆；葛氏若存，幸息木牛之勞。于是畜產(chǎn)鹽鐵之利，紈綿罽毼之饒，充牣川內(nèi)，四民富實(shí)，百姓息肩，壯矣！自非思埒班爾，籌等張蔡，忠公忘私，何能成其事哉？乃作銘曰：
龍門斯鑿，大禹所彰。茲巖廼穴，肇自漢皇。導(dǎo)此中國，以宣四方。其功伊何，既逸且康。去深去阻，匪閣匪梁。西帶汧隴，東控樊襄。河山雖險(xiǎn)，憑德是強(qiáng)。昔惟畿甸，今則關(guān)壃。永懷古烈，跡在人亡。不逢殊績，何用再光。水眺悠皛，林望幽長。夕凝曉露，晝含曙霜。秋風(fēng)夏起，寒鳥春傷。穹隆高閣，有車轔轔。威夷石道，駟牧其骃。千載絕軌，百輛更新。敢刊巖曲，以紀(jì)鴻塵。
魏永平二年太歲己丑正月己卯朔卅日戊申梁秦典簽太原郡王遠(yuǎn)書，石師河南郡洛陽縣武阿仁鑿字。
銘文右下方有一段摩崖刻字，即謂《石門銘小記》，文曰：本西壁文后漢永平中開石門，今大魏改正始五年為永平元年，余功至二年正月，迄乎開復(fù)之年同曰永平，今古同xx(殘2字)矣哉！后之君子異事同聞焉。賈哲字三德。

中國五千年璀璨的傳統(tǒng)文明，博大精深，其中無與倫比的漢字文化、豐富多彩的字體藝術(shù)，都已為世人所認(rèn)可。在此基礎(chǔ)上積淀產(chǎn)生的中國書法藝術(shù)，更是門類良多、風(fēng)格各異，魏碑便是其中頗具特色而又實(shí)用的一種。據(jù)記載，魏碑是我國南北朝時(shí)期（420—589）北朝文字刻石的通稱，以北魏為最精，其中《石門銘》便是魏碑精品之一。 

　　《石門銘》全稱《泰山羊祉開復(fù)石門銘》，也稱為《王遠(yuǎn)石門摩崖》。北魏宣武帝永平二年（509）正月刻，位于陜西漢中褒城東北褒斜谷石門東崖壁上，由太原典簽王遠(yuǎn)書丹，武阿仁鑿字。《石門銘》碑高175厘米,寬215厘米，28行，滿行22字，后書題記7行，每行9至10字。后漢開鑿的石門道早已破廢，本崖文記述了北魏重修褒谷道的原因、經(jīng)過與結(jié)果，傳頌梁、秦二州刺史羊祉“詔遣左校令賈三德”重開褒斜道的盛舉。《石門銘》全文融記事、頌功、寫景和抒情于一體，是北魏摩崖石刻的代表，也是中國書法藝術(shù)發(fā)展史上的一座里程碑。它被康有為認(rèn)定為魏碑三大神品（《爨龍顏碑》《靈廟碑陰》《石門銘》）之一。這件作品無論是書法藝術(shù)還是雕刻技巧，均可謂渾然天成，雄渾大氣。筆者就品味《石門銘》，想從以下三點(diǎn)來談。 

　　雄渾古拙的自然儀態(tài) 

　　《石門銘》地處人跡罕至的懸崖，因其石質(zhì)堅(jiān)硬，所以破壞得很少。這個(gè)摩崖非常寬闊，所以鑿刻時(shí)不受紙張限制，鑿字者又受大自然雄偉壯闊之景的影響，書風(fēng)自然開闊，氣勢(shì)宏偉，意趣天成，表現(xiàn)出大樸不雕的陽剛之美。其字點(diǎn)畫瘦勁，中心寬博，仰行取勢(shì)而筆畫充分延展，字距行距疏寬，具有舒展、奇逸、灑脫的特點(diǎn)，是圓筆的極致，有一種未經(jīng)整飾的自然美和未經(jīng)異化的人性美。摩崖刻石，有書寫人的意趣，又有刀刻的剛勁，再加上歷史久遠(yuǎn)的大自然的鬼斧神工，而產(chǎn)生非人工意味，具有雄渾古拙之感，也是我們現(xiàn)在說的金石氣。 

　　《石門銘》兼具《石門頌》蒼勁凝練的篆隸筆法和漢隸跌宕開張、奇崛大氣的特點(diǎn)，書風(fēng)超逸疏宕、舒展自然。魏碑是楷書的不成熟形態(tài)，沒有后世唐楷的森嚴(yán)法度，時(shí)有不落窠臼之美。《石門銘》中有一些字保留了隸書筆意，有一些則流露出行書筆意。“正”字為典型的行書體態(tài)，筆畫凝重。“平”字兩點(diǎn)畫有明顯的行意，“洛”字各部保留牽絲之筆。“皇”字起筆撇畫與豎畫相連而成“一筆書”，最末一橫畫還保留了隸書遺意。“升”字摻入行意，顯得飄逸流動(dòng)，在郁郁蒼蒼的摩崖作品中尤其顯眼。“傷”字左部順勢(shì)而下，牽絲連環(huán)，有很強(qiáng)的流動(dòng)感。“后”“往”二字左部直接以行書筆法代替。把玩既久，我終于發(fā)現(xiàn)《石門銘》里增加的行隸筆意，使其全在一股韻味、一種神態(tài)、一派天籟之中。 

　　北碑以凝重見長，《石門銘》卻舒展飄逸；北碑以方整為體，《石門銘》卻隨勢(shì)造形。從局部看，字呈百態(tài)，個(gè)個(gè)飛揚(yáng)，其筆致，其字勢(shì)，有鶴棲于古松之寧靜，騰于云天之狂豪，戲于水面之灑脫；有鷗群聚沙灘之顧盼，顛撲風(fēng)浪之險(xiǎn)疾，吟掠平湖之輕盈。從整體看，其字蒼勁渾穆，千姿百態(tài)，動(dòng)感強(qiáng)烈，儀態(tài)萬方，呈現(xiàn)出一派飛翔之感。感于此，筆者以為，賞《石門銘》之藝術(shù)精妙，不僅在于欣賞其展現(xiàn)的“鶴、鷗”的動(dòng)感形態(tài)，更在于品味那“野、閑”之情趣。《石門銘》能賦予人精神上的率真，讓學(xué)書者既保持北碑的古拙，又向遠(yuǎn)古的一種自然境界回歸。 

　　變化莫測的點(diǎn)畫藝術(shù) 

　　有書家云：“書法之美，在勢(shì)不在形。”筆者以為，此說雖失之偏頗，但筆勢(shì)之美確實(shí)是書法藝術(shù)的重要方面。總覽《石門銘》，深入點(diǎn)畫之中細(xì)細(xì)品味，不難發(fā)現(xiàn)那豐富多變的點(diǎn)畫、平中寓奇的態(tài)勢(shì)、不加粉飾的行筆在一氣呵成中竟如此強(qiáng)烈地征服人心。 

　　一、點(diǎn)。“永”字起筆點(diǎn)粗大厚重，略帶弧度，運(yùn)筆方向一反常態(tài)，有古人所說“高峰墜石”的感覺。“實(shí)”字末筆點(diǎn)畫極為精彩。一般情況下，這一筆多處理成反捺，此字打破常規(guī)，有不落窠臼之美。整體字形上方筆畫偏向右方，有大廈欲傾之感，末筆點(diǎn)畫反向處理，頓時(shí)化險(xiǎn)為夷，有四兩撥千斤的作用。“穿”字反其道而行，將反捺變成平捺，使字形產(chǎn)生飄逸飛動(dòng)的感覺。“平”字中點(diǎn)畫摻和篆法，將原本應(yīng)為撇式的點(diǎn)畫稍加變化，韻味立顯。 

　　二、橫。《石門銘》中橫畫有多種形態(tài)，“車”字長橫很典型，無論從起筆、收筆還是運(yùn)筆來衡量，均含古隸淳樸之美。“世”字橫畫末端粗重，顯得十分粗獷有力。“矣”字共有兩橫，粗細(xì)差別不大，但行筆方向有別，一直一曲，相映成趣。“年”字有平行緊密分布的四筆橫向筆畫，同樣展現(xiàn)了精妙的變化。第一橫起筆處與簡化的撇畫連在一起，形態(tài)粗短，第二橫長一些，第三橫最短，第四橫又伸長，形成“短—長—短—長”的節(jié)奏變化。字中的兩個(gè)長橫，又體現(xiàn)出運(yùn)筆的輕重變化。“蓋”字橫畫亦多，第一、二橫畫長短相差不大，運(yùn)筆有細(xì)微變化，第三橫左端與上方兩橫齊頭，右邊伸出，成為主筆，使整個(gè)字形顯得非常寬博。這也是《石門銘》整體風(fēng)格特征之一。 

　　三、豎。豎畫在表現(xiàn)整體氣勢(shì)方面起關(guān)鍵性作用，因此同樣也要時(shí)時(shí)體現(xiàn)出變化。“中”字豎畫為懸針豎，筆畫勁挺，力度飽滿，使整個(gè)字顯得風(fēng)骨凜凜。“幸”字豎畫略具弧度，使整個(gè)字形左右不對(duì)稱；字中長橫畫稍彎曲，化險(xiǎn)為夷。當(dāng)字中有兩筆以上豎畫時(shí)，變化很豐富。 

　　四、鉤。一般認(rèn)為魏碑多長鉤，且較粗重，其實(shí)并不盡然，觀《石門銘》碑刻，可見鉤畫的多種變化。“民”字疏密對(duì)比極為強(qiáng)烈，左上方筆畫收緊，斜鉤筆畫伸出。如果鉤畫短，整個(gè)字重心會(huì)失衡，因而鉤畫寫長有平衡整個(gè)字重心的作用。“將”字右部的鉤畫為平鉤，托住粗重的點(diǎn)畫。如果鉤畫短促，則點(diǎn)畫必將失衡。由此處可獲得啟示：運(yùn)筆中，上一筆關(guān)乎下一筆，要時(shí)刻把握全局，不能孤立地處理筆畫，否則就很難求得整體的和諧之美。“代”字鉤畫粗壯雄偉，顯得氣勢(shì)非凡，運(yùn)筆上要注意力送筆端，這樣才能收到寬博沉雄的效果。任何規(guī)律皆非絕對(duì)，一般說來，魏碑中多長鉤，但也有例外。“絕”字“色”部鉤畫較短，鉤畫形態(tài)為三角形狀，接近后世唐楷筆法，與字中其他細(xì)線條形成鮮明對(duì)比。“已”字末筆幾乎不出鉤，只在筆畫收筆末端有稍許暗示，顯得意味深長。由此可見，《石門銘》在筆畫處理上是頗具匠心的。 

　　五、撇捺。從總體上來看，《石門銘》撇捺較為舒展，使整體字形顯得非常大氣。相比之下，撇畫比捺畫變化要多一些。“馀”字左部撇畫為首筆，純粹中鋒行筆，右部捺畫盡力伸展，字形顯得很寬博。“仗”字單人旁撇畫起筆較方，收筆戛然而止，給人擲地有聲的感覺。 

　　寬博沉雄的字體結(jié)構(gòu) 

　　作為摩崖書，《石門銘》較之一般造像、墓志等作品氣勢(shì)更加宏大，但其結(jié)字形態(tài)并非一味求大，也有極個(gè)別做“小”處理，這樣就形成了極強(qiáng)的對(duì)比。如“獻(xiàn)”字較大，而“公”字較小，由字形夸張而形成對(duì)比。有的則是由筆畫的極力伸展夸張和極力縮短而形成對(duì)比，有的則是利用字的高矮來制造對(duì)比。 

　　一、撇捺伸展，體態(tài)開闊。《石門銘》氣勢(shì)宏大的風(fēng)格主要得益于撇捺的舒展開張，如“久”字。即使在字中撇捺畫較多的情況下，它也努力突出這一點(diǎn)，如“發(fā)”字。值得注意的是，《石門銘》中左右結(jié)構(gòu)的字，并不對(duì)某些筆畫進(jìn)行伸縮避讓處理，這在唐楷中是很少見到的。“將”“輸”二字，左右兩部分均各行其是。以“將”字為例，“寸”部橫畫左邊應(yīng)縮進(jìn)，但這里一任自然，反成一種風(fēng)格。 

　　二、因字生形，意形相托。《石門銘》的很多結(jié)字一時(shí)有一時(shí)之態(tài)，不拘常調(diào)。如“方”字點(diǎn)畫重入，橫畫一波三折，撇畫很長，氣勢(shì)非凡。“成”字筆畫有意處理得“松散”，使整個(gè)字變得很疏朗。“州”字形體本身很特殊，三部分大致相同，但此字自左至右逐漸向下傾斜，動(dòng)感頓生。“仁”字單人旁稍向左傾，“二”部向右傾斜，左右兩部分形成互動(dòng)。“崄”字造型很別致，“山”部安放在左上部，力壓千鈞，卻又穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)。“途”字“余”部欹斜取勢(shì)，“辶”恰如一葉小舟，上面一船夫正奮力劃槳，乘風(fēng)破浪，駛向遠(yuǎn)方。 

　　三、點(diǎn)畫獨(dú)特，呼應(yīng)隨勢(shì)。特殊點(diǎn)畫在字中常常起到改變字形、字勢(shì)的作用。如“經(jīng)”字，右部捺畫一般都處理成反捺，此處卻用長捺，改變了整個(gè)字的重心。“惟”字“隹”部豎畫傾斜，使整個(gè)字具有動(dòng)感。“梁”字尤佳，末筆本應(yīng)為順勢(shì)與左側(cè)點(diǎn)畫相呼應(yīng)，但這里自行舒展開來，使整個(gè)字似傾非傾，平中見奇。 

　　總的說來，《石門銘》狂放浪漫，古拙自然，流動(dòng)暢達(dá)。康有為譽(yù)之為“神品”，在《廣藝舟雙楫》中評(píng)曰：“《石門銘》飛逸奇渾，分行疏宕，翩翩欲仙，源出《石門頌》《孔宙》等碑，皆夏、殷舊國，亦與中郎分疆者，非元常所能牢籠也。”最后，謹(jǐn)以康有為評(píng)《石門銘》詩句來作為結(jié)語： 

　　餐霞神采絕人煙，古今誰可稱書仙？ 

　　石門崖下摩遺碣，跨鶴驂鸞欲上天。